山西之行～云岡石窟

妮兒

五月的陽光溫柔地灑在武州山的崖壁上，為云岡石窟鍍上一層朦朧的金紗。風(fēng)裹挾著歷史的低語拂過耳畔，眼前靈巖寺的飛檐翹角與遠處斑駁的石窟交相輝映。2025年5月11日午后，告別應(yīng)縣木塔的榫卯傳奇，我們懷揣著對北魏美學(xué)的虔誠向往，踏入了這座封存十六朝文明密碼的藝術(shù)圣殿。 云岡石窟，原名靈巖寺、石佛寺。位于山西省大同市西郊武州山南麓，武州川北岸。武州山最高處稱云岡，故名云岡石窟。 北魏統(tǒng)治者崇尚佛教，廣建寺宇，大開石窟。此石窟群的主要部分皆完成于北魏遷都洛陽之前，約自和平元年至太和十八年(460-494)。 石窟依山開鑿，東西綿延1千米。窟區(qū)自東而西依自然山勢分為東、中、西3區(qū)。現(xiàn)存主要洞窟45個，附屬洞窟209個，雕刻面積達18000余平方米。 造像最高17米，最小為2厘米，佛龕約計1100多個，大小造像59000余尊。 云崗石窟的開鑿始于北魏文成帝復(fù)法后的和平年間（460-465），興盛于孝文帝都平城的太和年間（477-494），衰微于遷都洛陽后的北魏后期（494-525），前后約60多年。 1961年被國務(wù)院公布為全國首批重點文物保護單位。2001年12月14日被聯(lián)合國教科文組織列入世界遺產(chǎn)名錄。 景區(qū)入口處，一尊氣勢恢宏的曇曜雕像巍然矗立在中央。這位北魏高僧身披袈裟，面容沉靜而堅毅，深邃的目光仿佛穿透千年時光，凝視著眼前這片凝聚著他畢生心血的石窟藝術(shù)寶庫。衣袂在微風(fēng)中輕輕飄動，似在訴說著當(dāng)年開山鑿窟、宏揚佛法的壯闊史詩，無聲地傳遞著古代匠人的執(zhí)著與信仰。 步入景區(qū)前一條新建的禮佛大道，地面上雕刻著盛開的團蓮。 向西走去，氣勢恢宏的十三對“騎象四棱神柱”依次列于禮佛大道兩側(cè)，騎象四棱神柱的底座是平靜祥和的石雕大象。 大象是佛教里常用的六牙石象造型。六顆象牙代表了佛教里的六度，在佛教中我們常說六根清凈，六波羅蜜也就是這個意思。 走過禮佛大道，穿越七孔橋就到了景區(qū)內(nèi)的靈巖寺。靈巖寺的建筑風(fēng)格、佛像塑造、壁畫等都是北魏時宮廷建筑和佛教文化的再現(xiàn)。 寺廟周圍兩側(cè)有4座角樓、6座配樓，蜿蜒曲折的回廊搭配典型的“一斗三升人字拱”，風(fēng)格獨特。 千佛殿：主佛為7尊，中間是釋迦牟尼佛，左右還有燃燈佛、多寶佛、觀世音、大勢至菩薩等。殿內(nèi)兩壁設(shè)有千佛閣，共供奉小型銅制佛像800余尊。 大雄寶殿：主像為過去、現(xiàn)在、未來三世佛。 云岡石窟曇曜廣場上的《曇曜廣場記》碑刻。 古道車轍 云岡石窟的開鑿與北魏文成帝拓跋濬相關(guān)。北魏和平初年（公元460年），文成帝為紀念其祖父太武帝拓跋燾滅佛事件中圓寂的高僧曇曜，下令由曇曜主持在武州山開鑿石窟，初建時稱“靈巖寺”，這一工程也蘊含著對佛教復(fù)興的推動。 曇曜五窟由文成帝時負責(zé)佛教事務(wù)的沙門統(tǒng)領(lǐng)曇曜督建而成，故得名“曇曜五窟”，是云岡石窟開鑿最早的洞窟，它是云岡皇家石窟營造的開始，也是北魏王朝規(guī)模最大，影響最廣的一項文化工程。規(guī)模宏大、造像雄偉、氣勢磅礴，具有渾厚、純樸的西域情調(diào)。 云岡最著名的露天大佛，是依照北魏開國皇帝道武帝的形象雕刻的。佛像身材高大、比例適稱，給人以穩(wěn)健之感。他不僅是云岡石窟中的杰作，在全國來說也是佛像藝術(shù)中的精品????也是游客拍照打卡最集中的地方???? 佛像的雕刻工藝令人嘆為觀止。每一處線條都流暢而細膩，將佛陀的莊嚴法相展現(xiàn)得淋漓盡致。 它不僅僅是一尊尊佛像，更是古代工匠們智慧與心血的結(jié)晶，代表了當(dāng)時佛教雕刻藝術(shù)的巔峰水平。 石窟藝術(shù)融合了胡人文化韻味，吸納南亞、中西亞藝術(shù)精髓，融入古希臘、羅馬建筑美學(xué)，兼收中國歷代文化特點。 北魏的工匠們，將西域的匠藝、涼州的技法、中原的審美熔于一爐，多元文化在云岡石窟激蕩共鳴。 其雕塑風(fēng)格融合印度犍陀羅藝術(shù)、秣菟羅藝術(shù)及中原傳統(tǒng)藝術(shù)精華，形成“云岡模式”。 北魏的燦爛文化，是刻在歲月里的輝煌。而中國四大石窟藝術(shù)寶庫之一的云崗石窟，更是跨越千年的藝術(shù)絕響。 走進其中，仿佛能和歷史深情擊掌，每一尊佛像，每一處雕刻，都是時光留下的震撼，讓人滿心敬畏。 離開云岡石窟時，腳步格外沉重。那些千年佛像、斑駁崖壁，像無聲老友，讓人忍不住回頭再看，滿心都是舍不得說再見。 欲知詳情，請關(guān)注美篇山西之行～大同古城！

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