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<p class="ql-block"><b>昵 稱：香山紅葉飄</b></p><p class="ql-block"><b>編 號(hào)：72836008</b></p><p class="ql-block"><b>圖片：網(wǎng)絡(luò)（致謝原創(chuàng)）</b></p> <p class="ql-block"><b> 寫(xiě)作于我，是將生命印記編織為文字經(jīng)緯的過(guò)程。</b></p><p class="ql-block"><b> 雖自知不才，仍愿在此略陳管見(jiàn)。在創(chuàng)作之路上，這點(diǎn)微光雖弱，卻盼能照亮方寸之地。</b></p><p class="ql-block"><b> 自去年執(zhí)筆美篇，我的寫(xiě)作歷程恰似從黎明獨(dú)行，到如今能以文字為燈，既照見(jiàn)內(nèi)心溝壑，亦映現(xiàn)世間萬(wàn)象。</b></p><p class="ql-block"><b> 這一年教我懂得：唯有“以手寫(xiě)心”，方能使文字如菌絲網(wǎng)絡(luò)，表面靜默無(wú)聲，卻讓我體會(huì)到了文字反哺的甘霖。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">寫(xiě)什么</b></p><p class="ql-block"><b> 私以為，為文者胸中需有物。物若良種，縱使土地豐沃；若播稗莠癟谷，終成不毛之疇。物即為心有所觸，意當(dāng)所表，文能所達(dá)。</b></p><p class="ql-block"><b> 一、心有所觸：即為無(wú)論何種情形，只要靈光乍現(xiàn)，便捉筆疾書(shū)。即便詞句嶙峋，先攬其神韻，而后再磨其章法。靈感如蜉蝣轉(zhuǎn)瞬即逝，唯文字可將其鍛為星塵琥珀。故此，要如獵手般精準(zhǔn)迅疾地伏擊。</b></p><p class="ql-block"><b> 二、意有所表：乃指以文字為舟楫，將意境之幽微，意趣之躍動(dòng)，意寄之共鳴潛藏于文本深瀾，終能渡向讀者的心岸。凡入眼之象，皆不可輕棄，因?yàn)檫@些都是你筆端的子民，等待你的厚愛(ài)。</b></p><p class="ql-block"><b> 三、文能所達(dá)：在于字詞精準(zhǔn)，表達(dá)得宜。此境需文字功力為基，方能將混沌的思緒，淬煉為月光般的澄明。宛如旅人跋涉，雖暫陷“山重水復(fù)疑無(wú)路”之困境，終可以抵達(dá)“柳暗花明”之新天地。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">怎么寫(xiě)</b></p><p class="ql-block"><b> 寫(xiě)，當(dāng)如春蠶吐絲，將心中所摯，情至濃時(shí)化不開(kāi)的郁結(jié)，或者思緒中倏忽明滅的靈光片羽，都寫(xiě)出來(lái)，哪怕是只言片語(yǔ)。不管它有無(wú)意義，別人是否能懂，先吐喉間之鯁，方得快意之風(fēng)。</b></p><p class="ql-block"><b> 一、寫(xiě)文字"語(yǔ)感"（語(yǔ)言的直覺(jué)感知力）帶來(lái)的沖擊：我們?cè)谧x書(shū)，看節(jié)目或其他時(shí)間總能聽(tīng)到某個(gè)詞的非常規(guī)運(yùn)用。這個(gè)突然跳出來(lái)的詞有著莫名的張力，給人帶來(lái)奇妙的歡喜，定當(dāng)及時(shí)收入詞囊中。語(yǔ)感得益于對(duì)文字的敏感，所帶來(lái)意外的收獲。</b></p><p class="ql-block"><b> 蘇軾的“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船中”，“跳”字如銀簪刺破綢緞，讓雨珠在視覺(jué)（珠光迸濺）、聽(tīng)覺(jué)（琉璃相擊）、觸覺(jué)（涼意沁膚）間自由穿行。畫(huà)面感極強(qiáng)。</b></p><p class="ql-block"><b> 演員秦海璐說(shuō)過(guò)，女性“若不柔弱，誰(shuí)需動(dòng)用堅(jiān)強(qiáng)呢”?！皠?dòng)用”一詞，一下子營(yíng)造出那種類似"鍛鋼為絲"般的超現(xiàn)實(shí)張力。</b></p><p class="ql-block"><b> 記得語(yǔ)文老師當(dāng)年說(shuō)：“語(yǔ)感是創(chuàng)作者的第六感官?！贝搜圆惶?！這種感覺(jué)雖如捕風(fēng)捉影，卻非鏡花水月。只要多讀、多悟、多練，就會(huì)逐步形成對(duì)語(yǔ)言的敏銳直覺(jué)。</b></p><p class="ql-block"><b> 二、 寫(xiě)回眸瞬間的陌生：那陌生源于視角的轉(zhuǎn)換、心境的變遷，或是時(shí)空錯(cuò)位的沖擊。在魯迅的《藥》中，當(dāng)魯迅以解剖者的冷眼凝視看客，那些‘頸項(xiàng)伸長(zhǎng)如鴨群’的日常圍觀者，突然暴露出被‘無(wú)形之手’提線的傀儡本質(zhì)。</b></p><p class="ql-block"><b> 三、化用別人的東西：把他人視角呈現(xiàn)事物或情感，通過(guò)細(xì)節(jié)捕捉及情感遷移等技巧轉(zhuǎn)換為自己的獨(dú)特表達(dá)。張愛(ài)玲筆下，一粒飯黏子成了心頭的朱砂痣，白玫瑰與紅玫瑰的二元對(duì)立，正是對(duì)世俗情愛(ài)范式的創(chuàng)造性顛覆。</b></p><p class="ql-block"><b> 或者把別人文章中的某個(gè)片段，為我所用，令提新意。</b></p><p class="ql-block"><b> “天下文章一大抄”，但“抄”并非簡(jiǎn)單的文字搬運(yùn)，而是對(duì)他人智慧的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。正如古典詩(shī)詞中的典故化用，似將古銅熔鑄為新劍，既保留歷史鋒芒，又閃耀時(shí)代寒光。文字的鍛打需經(jīng)歷思想的淬火。最高明的化用，是讓典故如生命中的血氧，無(wú)形卻不可或缺。葉燮《原詩(shī)·內(nèi)篇下》有“相似而偽，不如相異而真”，一語(yǔ)道破化用精髓。</b></p><p class="ql-block"><b> 凡此，如鼎之三足一一語(yǔ)感為鋒，視角為骨，化用為魂，三者相輔相成，缺一不可。</b></p> <p class="ql-block"><b> 千章久困墨陣，文字終成利器。</b></p><p class="ql-block"><b> 破曉的拓荒者歷經(jīng)千章磨礪，終達(dá)和光同塵之境——那些被淬煉的文字，既是凝結(jié)往事的琥珀，也成為折射未來(lái)的棱鏡。</b></p>
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