畫馬心語（二百七十七）

老驥

中國畫馬大家之三：韋偃（唐） 韋偃（生卒年不詳），唐代中期著名畫家，京兆長安（今陜西西安）人，后僑居成都（今屬四川），官至少監。他出身繪畫世家，父親韋鑒、伯父韋鑾均為畫家，家學淵源深厚，尤以鞍馬、山水、松石見長，與曹霸、韓幹并稱唐代畫馬三大家 唐朝畫馬大家首創“點簇法”畫馬，以跳躍筆法快速點染，表現群馬動態，如《放牧圖》繪1200余匹馬、140余人，姿態各異，栩栩如生。杜甫贊其畫馬“戲拈禿筆掃驊騮，歘見麒麟出東壁”，形容其筆墨恣肆，神形兼備。元鮮于樞評“韋偃畫馬如畫松”，強調其筆力勁健，如顏真卿書法。 唯一傳世真跡：《雙騎圖》（臺北故宮博物院藏） 表現二騎并轡狂縱，構圖險絕，筆法遒勁，禿鋒橫掃，極具動感。韋偃《雙騎圖》縱31厘米，橫44.5厘米，臺北故宮博物院藏。是韋偃的傳世之作，絹本設色，展現兩騎手縱馬馳騁的生動場景。畫中馬匹奔騰，騎手神采飛揚，用筆力透紙背，氣勢磅礴。畫面構圖巧妙，重心獨特，卻通過騎士和馬匹的視線，將畫面引向無限天地。韋偃的畫作代表宮廷外的新畫風，筆致疏放，情趣盎然。在唐代，畫馬成為風尚，韋偃與曹霸、韓干并稱，其畫作藝術價值極高。 《雙騎圖》（局部）這幅《雙騎圖》，乍一看，構圖極不成功，整個畫面重心壓在右下角，特別是右邊的馬匹近乎沒有一點前進余地，這在構圖上是極忌諱的。但韋偃以其獨到手眼，使畫面絕處逢生，平中生奇，妙就妙在中間那匹不見頭部的馬和背向的人。扭曲的馬頸和稍見臉頰的乘馬人之視線告訴讀者，他們正在改變前進方向，目標就是他們目光所注視的左上方，盡管左上方未著一筆，但人們很自然地感到，那是一片任憑烈馬縱馳的遼闊原野。畫面之重心隨著乘馬人之視線和烈馬前進的方向而得到了轉移。《雙騎圖》背部這匹馬，作者著意夸張了它在奔馳中扭動著的身軀，近乎是凌空轉向，神溢形表。其用筆，亦根據馬匹行進趨勢，禿鋒橫掃，力足意到，增強了畫面氣勢。技法韋偃畫馬在造形和用筆方面更富有浪漫主義色彩，在此畫上作者著意今張了在急馳中扭動的馬身，幾乎是凌空轉向，亦根據馬匹行進的趨勢，禿鋒橫掃，力足意到，增強了畫面氣勢。名家點評西安市文聯專業作家朱文杰：《雙騎圖》中的人和馬都畫得神采非凡，神完氣足。尤其背部朝外的這匹馬，作者用筆極盡夸張。你看，馬在奔馳中曲頸扭動，身軀驟然停頓，又急切間凌空轉向，神溢形表。順遂若馬匹行進時自然趨勢，禿鋒橫掃，遒勁暢逸，神顯意到，使得面具有一種攝人的氣勢，特別難得。 韋偃傳世名作《百馬圖》，絹本，設色，手卷，縱26.7厘米，橫302.1厘米，北京故宮博物院藏。此卷中描繪各色馬匹近百，牧馬人眾，生動展現了洗馬、戲馬等場景。畫家巧妙捕捉馬匹的動態與神情，動靜間彰顯其活潑與威武。用筆清秀有力，敷色淡雅，馬尾鬃毛墨線細密，質感自然。全卷磅礴大氣，神韻流轉，令人贊嘆。此畫不僅展現了韋偃的畫馬造詣，更透露了唐代向宋元畫法的演變脈絡，具有極高的藝術價值。 據記載，他畫白川原牧馬，馬的姿態變化萬千，窮極生動。今可以通過故宮博物院所藏宋代李公麟《摹韋偃牧放圖》卷一畫來了解其風范，該圖繪駿馬一千二百余匹、圉人等一百四十余名，眾馬姿態各異，栩栩如生。此外，他所畫山水，也對唐代山水松石的變革有過重要作用。《名畫記》：韋鑒子鶠工山水、高僧、奇士、老松、異石，筆力勁健，風格高舉。人知鶠善馬，不知松石更佳。杜甫有一首《戲為韋偃雙松圖歌》來稱贊韋偃。 卷首為起勢：卷首起勢磅礴，高原坡谷間，牧者驅趕馬群如潮涌至，馬嘶人喊，熱鬧非凡。馬匹剛從圈中釋放，奔騰向前，觀者視線隨之引向遠方。隨后，大批馬夫策馬巡視，氣勢莊嚴肅穆，震撼人心，構成全卷高潮。畫面生動展現了牧場的宏大與活力，令人嘆為觀止。 中段：中段馬群如潮水涌動，每匹駿馬雖微小卻姿態各異，或低頭覓食，或嬉鬧奔跑，或就地翻滾，生機勃勃。牧馬官吏、牧人亦形態百出，騎馬徒步，揚鞭執韁，或休息或趕馬，各展風采。馬匹或奔馳或緩行，或覓食或嬉戲，皆靈動自然，充滿生活氣息，令人嘆為觀止。整幅畫面生動展現了牧場的繁榮與活力。 后段：后段畫面漸趨寧靜，馬群奔騰后的疲倦盡顯。有的馬兒悠然斜臥，有的三五成群隱入壟壑溝坡，星星點點，錯落有致。全卷氣勢由雄渾轉為柔和，構圖也從緊湊變得流暢。畫面在悠揚閑靜中收尾，呈現出一種和諧自然的氛圍，令人陶醉。這細膩的描繪，不僅展現了牧場的真實景象，更傳遞出一種生活的平靜與美好。 韋偃的《牧馬圖》（現存為李公麟摹本《臨韋偃牧放圖》）展現了唐代鞍馬畫的巔峰技藝，其藝術特點可概括如下： 一、?宏大構圖與節奏感??場景壯闊?：畫卷以長卷形式展開，描繪了1286匹馬和134名牧者，形成皇家牧場的浩大場景。馬群如潮水般自右向左流動，從密集奔騰到疏散閑適，構圖疏密有致，富有戲劇性節奏?。?空間層次?：通過高原、溪流、坡谷等自然景觀分割畫面，馬群依地勢分布，平川密集，坡谷分散，虛實相生，避免呆板?。二、?動態表現與生活氣息??馬匹千姿百態?：馬匹或奔跑、飲水、翻滾、嘶鳴，動態無一雷同，極富靈動感。如卷首馬群興奮奔騰，后段漸趨悠閑，形成情緒起伏?。?人物生動多樣?：牧人有的騎乘揚鞭，有的赤足休息，身份、動作各異，契丹族牧人形象更增添了民族特色?。三、?筆墨技法與風格??線描為主?：以墨線勾勒人馬，線條挺拔有力，山石淡墨皴擦，赭石渲染，體現唐代“鐵線描”的勁健風格?。?點簇法與淡彩?：韋偃獨創“點簇法”畫馬（如《百馬圖》），李公麟摹本雖施淡彩，但保留了原作的寫意精神，局部融入白描技法，線條流暢自然?。四、?歷史與藝術價值??傳承與創新?：李公麟摹本既忠實于韋偃原作的氣勢，又融入文人畫意韻（如虛靈筆墨），成為兼具唐風與宋意的杰作?。?唯一存世參考?：韋偃真跡已佚，此摹本成為研究其畫風的重要依據，展現了唐代宮廷外疏放自然的畫馬風尚?。代表對比?韋偃《雙騎圖》?：以簡練筆法刻畫奔騰馬匹，重心獨特，氣勢磅礴?。?《百馬圖》?：淡雅設色中馬尾細密如絲，動態捕捉精準，體現“點簇法”精髓?。 綜上，韋偃牧馬圖通過宏大的敘事性構圖、生動的細節刻畫及獨特的筆墨語言，不僅再現了唐代御苑牧馬的盛景，更奠定了后世鞍馬畫的典范。 唐張彥遠評價韋偃：“居閑嘗以越箋點簇鞍馬，或騰或倚，或龁或飲，或驚或止，或走或起，或翹或跂，其小者或頭一點，或尾一抹，曲盡其妙，宛然如真?！表f偃得曹霸畫馬之神，得韓干畫馬之形，形神兼而有之。杜甫曾賦詩對其畫備加贊賞，元鮮于樞詩云：“韋偃畫馬如畫松。”所畫筆力勁健，駿尾可數，如顏魯公書法。亦善山水、松石、人物。 歷史評價：韋偃融合曹霸之神、韓幹之形，自成一家，其畫風影響后世，尤以點簇法對宋代李公麟等畫家有重要啟發。盡管真跡稀少，但透過摹本仍可窺見其藝術高度。

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