周陽生《詩詞八首.夏至閑吟》萬載元/書法

周陽生（愛蓮后生）

《五律.夏至閑吟》 周陽生夏節暑風流，蟬鳴未愿休。黃鶯何處落？紫燕不知愁。夜醉樽前月，晨征水上舟。消涼螢影看，逸興在田疇。注:夏至，又稱夏節。 《五律·夏至閑吟》賞析周陽生的《五律·夏至閑吟》以凝練筆觸勾勒夏至時節的物候與心境，在五言律詩的嚴謹架構中，鋪陳出一幅動靜交織、物我相融的夏日圖景，盡顯閑適恬淡的文人意趣。一，首聯“夏節暑風流，蟬鳴未愿休”直切主題，點明“夏節”（夏至）的時令，以“暑風”暗合節氣高溫，“蟬鳴未愿休”則賦予蟬聲以倔強的生命力，奠定全詩熱烈而靈動的基調。二，頷聯“黃鶯何處落？紫燕不知愁”以設問起興，黃鶯隱于何處、紫燕自在翻飛，一藏一顯，既展現夏日禽鳥的活潑之態，又以“不知愁”暗喻自然萬物的無憂無慮，與后文的人事形成對照。三，頸聯“夜醉樽前月，晨征水上舟”對仗工穩，從時間維度展開：月夜獨酌，醉意與月光相融；清晨泛舟，征帆與水波相應。“醉”與“征”二字，既寫生活之閑適，又含行動之灑脫，體現詩人隨遇而安的心境。四，尾聯“消涼螢影看，逸興在田疇”收束全篇，以螢火閃爍的夏夜為背景，將“消涼”的生理感受升華為“逸興”的精神追求，最終落點于廣袤的“田疇”，暗含對田園生活的熱愛與歸真返璞的志趣。五，全詩緊扣夏至物候，以蟬鳴、鶯燕、螢火等意象勾勒夏日生機，又通過“醉月”“征舟”等人事活動，將自然之景與個人情懷緊密融合。格律嚴謹，語言清淺而意境深遠，在消暑納涼的日常中，傳遞出超然物外的生命哲思。 《七律.夏至閑吟》 周陽生(鹽城) 夏至時逢小雨綿，蛙鳴池水唱紅蓮。黃鶯野興山河地，紫燕清游日月天。霧里蟬飛稀柳外，云邊鳥語到窗前。回眸一笑垂綸去，返棹三杯醉晚煙。 《七律·夏至閑吟》賞析周陽生的這首《七律·夏至閑吟》以清新筆觸勾勒夏至時節的煙雨景致，將自然意趣與閑適心境熔于一爐，在工整的七律框架中展現出恬淡悠遠的詩境。一，首聯“夏至時逢小雨綿，蛙鳴池水唱紅蓮”以時令切入，點明夏雨霏霏的氣候特征，“蛙鳴”與“紅蓮”一動一靜，既呼應夏至萬物蓬勃的生機，又以“唱”字賦予蛙聲詩意，仿佛池畔奏響一曲夏日歡歌。二，頷聯“黃鶯野興山河地，紫燕清游日月天”對仗工穩，黃鶯與紫燕一“野興”一“清游”，分別從地面與天際展開畫面，山河日月的宏大背景中，飛鳥的自在姿態暗喻詩人超然物外的心境。三，頸聯“霧里蟬飛稀柳外，云邊鳥語到窗前”轉寫微觀視角：蟬鳴在霧靄中若隱若現，柳外稀疏；鳥語穿越云層，直抵窗前。“稀”與“到”形成空間層次，霧、云、柳、窗的意象組合，既營造出朦朧清幽的氛圍，又暗含“閉門即是深山”的隱逸情懷。四，尾聯“回眸一笑垂綸去，返棹三杯醉晚煙”陡然收束，詩人拋卻塵世紛擾，垂釣歸來，舉杯對晚煙，醉意中盡顯疏朗曠達，將“閑吟”的主題推向高潮。五，全詩以夏雨起興，經禽鳥、蟬鳴、云霧的鋪陳，最終落腳于“垂綸”“醉煙”的閑適生活，格律嚴謹而不失靈動，意象選取清雅自然，既體現傳統律詩的章法之美，又傳遞出詩人對夏至時節物候變化的敏銳感知，以及寄情山水、淡泊自適的人生態度。 《七律.夏至吟》 周陽生(鹽城) 夏至風光入眼前，閑來求靜隱籬邊。金蟬逸興藏修竹，玉燕清游拂紫煙。客子思鄉悲白發，詩人作賦愛紅蓮。農家汗滴耕耘地，顆粒歸倉度歲年。 《七律·夏至吟》賞析周陽生的《七律·夏至吟》以夏至為引，融自然之景、游子之情與農事之勤于一體，在工整的格律中呈現多元的生命體驗，既有文人雅趣，又含民生關切。一，首聯“夏至風光入眼前，閑來求靜隱籬邊”直入主題，點明時令與心境：夏至美景撲面而來，詩人卻選擇“隱籬邊”，以“靜”字奠定全詩恬淡基調。二，頷聯“金蟬逸興藏修竹，玉燕清游拂紫煙”對仗精巧，金蟬棲竹、玉燕穿云，一“藏”一“拂”，既勾勒出夏至時節萬物自得其樂的生機，又暗含詩人對閑適生活的向往，“逸興”“清游”更添雅韻。三，頸聯筆鋒陡轉，“客子思鄉悲白發，詩人作賦愛紅蓮”以“客子”與“詩人”的雙重身份展開情感碰撞：漂泊者因思鄉而嘆白發，文人因鐘情蓮花而賦詩，“悲”與“愛”形成情緒反差，既道出人生的羈旅之愁，又彰顯文人高潔的審美志趣。四，尾聯“農家汗滴耕耘地，顆粒歸倉度歲年”聚焦農事，以“汗滴”呼應“歸倉”，既展現農人的辛勤勞作，也寄托對豐收的期盼，將個人情思升華為對民生的關懷，使全詩境界更顯厚重。五，全詩以夏至風光起筆，經物我之思，終落于民生之重，結構層層遞進。意象選取兼具古典韻味（紅蓮、修竹、紫煙）與現實溫度（汗滴、歸倉），在“隱籬邊”的閑適與“悲白發”的悵惘、“愛紅蓮”的雅意與“汗滴地”的質樸間形成張力，既符合七律的嚴謹章法，又傳達出豐富的生命感悟。 　　《浣溪沙.夏至》 周陽生 夏至三候:"一候鹿角解；二候蟬始鳴；三候半夏生。 夏至又逢梅雨天。蛙鳴池水唱紅蓮。金蟬初噪擾人眠。 一笑回眸垂釣去，魚兒伴月舞嬋娟。返舟三盞醉溪煙。 注:本詞格一雙調四十二字，前段三句三平韻，后段三句兩平韻。 《浣溪沙·夏至》賞析周陽生此闋《浣溪沙》緊扣夏至三候，將梅雨時節的自然物候與文人雅趣熔于一爐，在明快的平仄韻律中，勾勒出一幅動靜相生的夏日閑居圖。一，上闋以“夏至又逢梅雨天”破題，點明時令與氣候特征，“又逢”二字暗含對季節更迭的稔熟與從容。“蛙鳴池水唱紅蓮”承前啟后，“唱”字賦予蛙聲以靈動的詩意，與紅蓮相映成趣，既呼應夏至生機勃發的物候，又暗含對自然生命的禮贊。“金蟬初噪擾人眠”則以“噪”字轉折，蟬鳴打破靜謐，看似“擾人”，實則為夏日增添喧鬧的煙火氣，與前文的“蛙鳴”形成聲韻上的呼應。二，下闋筆鋒一轉，由景及人：“一笑回眸垂釣去”盡顯灑脫，“魚兒伴月舞嬋娟”更添浪漫——月下水清，魚兒嬉戲，人與魚、月與水相映成趣，將“垂釣”這一尋常活動升華為詩意的棲居。結句“返舟三盞醉溪煙”以景作結，歸舟飲酒，醉眼朦朧中溪煙裊裊，既收束全篇，又余韻悠長，將閑適的心境與自然的清逸融為一體。三，全詞嚴守《浣溪沙》格律，韻腳明朗，意象清新。從梅雨、蛙鳴、蟬噪的夏景鋪陳，到垂釣、賞月、醉煙的生活場景，詞人巧妙將夏至三候（鹿角解、蟬始鳴、半夏生）隱于物象之中，既體現傳統節氣文化的厚重，又以輕快筆觸傳遞出隨遇而安的生活智慧，堪稱景情交融的佳作。 《阮郎歸.夏至淺念》 周陽生柳堤夏至噪新蟬。煦風如拔弦。碧溪葉下水浮煙。蛙聲驚錦鴛。 尋仙境，覓清閑。藕花灼灼燃。思鄉游子戀紅蓮。花開映月圓。注:本詞雙調四十七字，前段四句四平韻，后段五句四平韻。 《阮郎歸·夏至淺念》賞析周陽生的《阮郎歸·夏至淺念》以夏至時節為背景，將柳堤蟬鳴、溪煙蛙聲等夏日意象與思鄉之情交織，在雙調四平韻的婉轉韻律中，勾勒出一幅既有自然生機又含情思繾綣的畫面。一，上闋開篇“柳堤夏至噪新蟬。煦風如拔弦”，以“噪”字寫蟬鳴喧鬧，“拔弦”喻風過柳梢的韻律，視聽結合，瞬間將夏至時節的熱烈與靈動托出。“碧溪葉下水浮煙。蛙聲驚錦鴛”則由聲入景：溪水泛碧，葉影婆娑，水面輕煙繚繞，突來的蛙鳴驚起鴛鴦，動靜轉換間，畫面鮮活如躍紙上，既展現自然的野趣，又暗含“驚”字背后的微妙心緒。二，下闋轉入“尋仙境，覓清閑”的心境鋪陳，“藕花灼灼燃”以“燃”字狀荷花盛放的濃烈色彩，既呼應上闋的夏日熾烈，又暗合“思鄉游子戀紅蓮”的情感主線——“紅蓮”既是眼前景，亦為心中念，象征高潔與鄉愁的雙重寄托。結句“花開映月圓”以花月相映的圓滿圖景收束，既是對夏至荷塘月色的描繪，又以“月圓”暗喻游子對團圓的期盼，景語即情語，余韻悠長。三，全詞格律工穩，意象疏密有致。從柳堤蟬鳴到溪煙蛙影，從尋閑賞花到思鄉戀蓮，詞人以細膩筆觸將夏至的物候特征與個人情思相融合，既有“如拔弦”的明快，又含“戀紅蓮”的深沉，在清新自然的夏日畫卷中，寄寓了對故土與美好的眷戀。 《金縷曲.夏至淺念》 周陽生(鹽城) 擺渡邀明月。覓清歡、池塘泛翠，田田云接。蜻立枝頭鴛浮水，又聽群蛙饒舌。夏至后、暖風炎熱。柳畔泊舟翁靜釣，怎奈何、蟬鬧聲無歇。驚夜處，魚兒別。 閑來踏野吟風物。麥歸倉、秧苗盈綠，葵花笑靨。遙憶當年文枯澀，少有詩詞妙絕。苦練習、方知圓缺。酌韻修辭情潤筆，萬象生、逸興琴三疊。誰伴我？唱雙闕。注:本詞格一雙調一百十六字，前后段各十句、六仄韻。 《金縷曲·夏至淺念》賞析周陽生筆下的《金縷曲·夏至淺念》以夏至為節令切口，將夏日風物與人生感悟交織，在雙調長調的鋪陳中，構建出動靜相生、景情交融的藝術空間。一，上闋以“擺渡邀明月”開篇，奠定清幽基調，隨即轉入“池塘泛翠，田田云接”的視覺盛宴，化用“江南可采蓮”的古典意象，勾勒出荷葉連天、水天相接的壯闊畫面。“蜻立枝頭鴛浮水，又聽群蛙饒舌”，以工筆白描賦予物象人格化特征：蜻蜓靜立、鴛鴦悠游，與聒噪的蛙鳴形成動靜對照，暗合夏至時節萬物競發的蓬勃生機。“蟬鬧聲無歇”“驚夜處，魚兒別”更以聲破靜，蟬鳴之喧鬧、魚躍之靈動，將夏夜的熱鬧與生機推向高潮，也為下闋的情感抒發埋下伏筆。二，下闋筆觸轉向田園與創作心路。“麥歸倉、秧苗盈綠，葵花笑靨”，三組意象串聯農事時序，既展現夏至時節豐收與新生并存的季節特征，又以“笑靨”賦予葵花擬人化的生命力，暗喻詞人對生活的熱愛。筆鋒一轉，“遙憶當年文枯澀”，從景入情，自敘創作歷程，以“苦練習、方知圓缺”道出藝術精進的艱辛，將個人成長與自然節令的更迭形成隱喻關聯——正如夏至陽氣極盛后漸生陰意，創作也需歷經磨礪方能通達圓融。末句“酌韻修辭情潤筆，萬象生、逸興琴三疊”，既呼應上闋的自然萬象，又點明以情馭筆的創作理念，而“誰伴我？唱雙闕”的詰問，則在灑脫中透出一絲孤寂，余韻悠長。三，全詞嚴守《金縷曲》格律，用韻鏗鏘，意象古典而不失鮮活。詞人以夏至為軸，將自然之景、田園之趣、創作之思熔鑄一體，既呈現了傳統文人“觀物取象”的審美范式，又寄寓了對生命、藝術的深刻哲思，堪稱景情交融的佳作。 《阮郎歸.夏至聽新蟬》 周陽生(鹽城) 老生夏至聽新蟬。噪聲柳上喧。夜晴月下釣魚歡。拋竿云水間。 梅雨疾，小荷翻。碎珠滾翠盤。詩翁心底戀清蓮。唱游只等閑。注:本詞格一雙調四十七字，前段四句四平韻，后段五句四平韻。 《阮郎歸·夏至聽新蟬》賞析周陽生此闋《阮郎歸》以夏至時節的物候為脈絡，將蟬鳴、月夜、梅雨、新荷等意象串聯，勾勒出一幅清新靈動的夏日圖景，字里行間洋溢著文人的閑情雅趣與高潔志趣。一，上闋以“老生夏至聽新蟬。噪聲柳上喧”起筆，“新蟬”點明時節，“噪聲”“喧”二字雖寫蟬鳴聒噪，卻暗含夏至萬物競發的生機。轉至“夜晴月下釣魚歡。拋竿云水間”，畫面陡然寧靜：月朗星稀，老者垂釣，“云水間”三字既寫環境清幽，又暗喻心境澄明，與蟬鳴的喧鬧形成動靜對照，盡顯閑適之樂。二，下闋筆觸轉向夏雨荷風：“梅雨疾，小荷翻。碎珠滾翠盤”短短三句，如工筆白描，將驟雨打荷的動態寫得鮮活——雨勢急促，荷葉翻飛，水珠在葉間滾動如珠玉，視聽結合，富有畫面感。結句“詩翁心底戀清蓮。唱游只等閑”直抒胸臆，以“清蓮”喻高潔品格，“唱游”呼應上闋的釣魚之樂，收束于“只等閑”的灑脫，既點明詞人對清雅生活的向往，又暗含不隨流俗的人生態度。三，全詞嚴守《阮郎歸》格律，韻腳明快，意象清新自然。從蟬鳴的喧鬧到垂釣的靜謐，從雨打荷葉的靈動到心戀清蓮的澄明，詞人以細膩筆觸編織出夏至時節的多元意趣，在市井煙火中提煉詩意，于尋常景物中寄寓情懷，堪稱小令中景情交融的佳作。 《如夢令.夏至吟》 周陽生夏至雨簾幽柳。麋鹿又殤角綹。一樹始蟬鳴，消暑搖風數九。蓮誘，蓮誘。蜻蝶戀花尋偶。注:1，本詞單調三十三字，七句五仄韻，一疊韻。2，夏至有三候:鹿角解，蟬始鳴，半夏生。3，古人有"九九消寒歌"，亦有"九九消夏歌"，但古人消夏歌不太上口，故吾又新撰《九九消夏歌》而吟之。夏至入頭九，葵扇搖在手。夏至入二九，蟬鳴池邊柳。夏至入三九，出門汗沁首。夏至入四九，又見蓮池藕。夏至入五九，炎秋似火炙。夏至入六九，月亭邀摯友。夏至入七九，夜涼秋風吼。夏至入八九，姜湯常入口。夏至入九九，厚衣護頸肘。《如夢令·夏至吟》賞析周陽生的《如夢令·夏至吟》以節氣物候為軸，結合傳統“數九”習俗，將夏至時節的自然景象與生活意趣熔于小令，兼具古典韻味與創新精神。一，上闋開篇“夏至雨簾幽柳”，以“雨簾”狀夏雨連綿，“幽柳”襯柳影婆娑，短短五字便勾勒出濕潤朦朧的夏日氛圍。“麋鹿又殤角綹”緊扣夏至“鹿角解”的物候特征，“殤”字賦予鹿角脫落以生命輪回的詩意。“一樹始蟬鳴”呼應三候中的“蟬始鳴”，點明時令變化。“消暑搖風數九”則巧妙引入“消夏九”的概念，將季節物候與民俗文化聯結，既寫搖扇納涼的日常，又暗含時光流轉的哲思。二，下闋以“蓮誘，蓮誘”疊韻起興，突出蓮花盛開的吸引力，既是對夏至荷塘景致的點染，也為“蜻蝶戀花尋偶”作鋪墊。蜻蜓逐花的畫面，既延續上闋的生機意象，又以“尋偶”暗合夏日萬物繁衍的自然規律，靈動中透出生命的歡愉。三，附注中的《九九消夏歌》以通俗語言重構傳統數九歌謠，從“葵扇搖在手”的初夏至“厚衣護頸肘”的秋末，用九個生活場景串聯夏去秋來的時序變化，既保留古典韻味，又貼近生活，朗朗上口。整首作品將節氣文化、民俗傳統與自然意象交織，在《如夢令》的短章中展現出豐富的文化內涵與鮮活的生活氣息。

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周陽生《詩詞八首.夏至閑吟》萬載元/書法

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