《生活在低處》

天晴了

遇到這本書是一個驚喜。盡管我有很偏愛的作家，但是一個不可改變的是事實是：我不可能把毛姆、加繆或是馬爾克斯等等拽出來寫源源不絕的小說，這樣的奢望連期待都不存在。于是，不可避免的就是我要嘗試讀不曾熟悉的作者寫的作品，這種感覺就好像和未曾謀面的陌生人來一次深度交流。有時候一個人在面對陌生人的時候反而容易敞開心扉，因為彼此都知道此生的交集就好像兩條相交的直線，有且僅有一次。但是，讀書最大的好處就是，你擁有完全的選擇權與決定權。如果你喜歡一個人的作品，你開始對這個人感興趣，你可以從你們兩人的交點開始輻射開來，盡你所能，如你所愿，還不會讓另一個人不舒服。就這一兩年，我潛意識里想要接觸最新的文學作品，特別是國內年輕作家們的文字。在圖書館我會努力翻找新書。我選擇的依據主要是兩個。一是出版時間。我會特別在意2024年之后出版的書，如果是今年的，那就更好。二是作者的出生年齡。當然這點是篩選我不熟悉的作家時采用的方法。如果是余華、格非、阿來、畢飛宇、劉亮程、慶山等等知名作家我基本上是新書必讀的。對于我從未接觸過的作家，我會偏向年輕作家，也就是新一代。我想過自己為什么會偏好年輕的作家。我曾經懷疑是不是自己逐漸老了，對更有生命力的身體充滿了自然的向往，自然對更有活力的思想也是如此。隨著我對年輕的作家們的作品的閱讀，我不得不承認的一點是：我真的老了，而且我還如此單薄與遲緩。我的閱讀以及表達，和這些年輕的作家們比起來，簡直讓我羞愧不已。很多時候，我一面對他們深邃的思想和精妙的表達折服，一面又暗暗地羨慕和自嘆弗如。這些作者都這么年輕，而他們已經有了豐富的人生經歷，積累了扎實的閱讀與寫作經驗，他們已經在探尋自我的道路上大步流星地走在了前面。讀年輕作家們的作品，有一種緊跟上時代潮流的安全感。原來，就是這些年輕人，新生代的作家們，都在經歷著自己一生中必經的迷惘、混亂，都在用各種方式探索自己人生的可能性，也都在經典文學里尋找過生命的意義……這條路，無論什么時候走，過程與步驟都簡化不了。之所以絮叨這么多，是因為在讀胡安焉的這本《生活在低處》受到了很多觸動。如他自己所說，他的寫作，最重要的是真誠。在這本書的第二章《我為什么寫作》的第三節《崇高》里，胡安焉寫讀書的挫折感，那種無法理解和領悟的排斥感，對于我來說非常相似。接下來，胡安焉寫在2012年的某一天，突然間就讀進去了（卡夫卡）。他說“像是開了竅似的——那不是一種日漸加深的認識，而是一種突如其來的領悟。”這樣的時刻，我是很羨慕的。這種明明喜歡的作家把作品完全敞開在自己面前卻找不到入口的焦灼感，以及突然間發現入口處打開了的喜悅感，或許就是讀書帶給人無與倫比的快樂之一。讀到這里的時候，我對這樣的時刻無限向往。胡安焉寫自己選擇寫作主要是因為內向和自卑的同時又渴望與人真正的交流。他說“在寫作中，我反正一鼓作氣地把內心想要表達的都表達了，至于讀到的人會如何看我，那已經與我無關。這就像我在閱讀的時候，進入我喜歡的那些作家的內心，并被他們打動一樣。……我喜歡他們，但正因為喜歡，我不想接近他們。我想一定有人能理解我。”他說自己的寫作過程并不順利。我想，除非是天賦在身，很少會有作家坦言真正的寫作如行云流水一般順暢。迄今為止，我讀到的作家里面，很明確地說寫作順暢的就只有殘雪。就是加繆最后的手稿《第一人》，也是有很多改動的。但是，胡安焉把自己斷斷續續寫作前十多年的經歷與感受清楚地寫出來了，在這樣的回憶與反思中，他愈加清晰地明白了自己的性格秉性，也就更加堅定地遵從自己的內心。胡安焉的個人經歷的確是與眾不同的。他不善社交，也沒有親近的人，在父母相繼離去之后可以說是真的全無掛礙。為了養活自己，他坐過很多工作：店員、保安、快遞、開網店、擺小攤等等。一旦有點積蓄，就閑下來開始寫作。他的寫，就好像跑步一樣，都是一種表達：內心的，身體的，只是方式不同而已。我被他的文字打動并不是因為他繁雜勞累的臨時工作，而是他文字中的力量。他的文字表達很準確，可以說完全不輸很多大家。這應該和他長期的自我要求和訓練有關。他說“假如我想把一件事情做好，我的眼界確實就不能放低，除非選擇自欺欺人。”所以讀胡安全感的文字的時候，有一種非常貼切的感覺，就是他可以把一件事情發生時內心的想法用非常形象的文字表述出來：清晰、豐富、平淡，而且美。有一種李白在黃鶴樓深有感觸時看到崔顥的詩的理解和由衷的贊嘆。我還很喜歡這本書的書名——生活在低處。我想，或許胡安焉是用這個書名向熊培云老師致敬，或許，這只是一種巧合而已。不管是哪一種，無論生活在高處，還是生活在低處，都有屬于自己獨特的風景，也可以努力在其中尋找到生命的意義。期待下次遇到《我在北京送快遞》和《我比世界晚熟》，以及胡安焉更多的作品。

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《生活在低處》

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