<p class="ql-block"> 2025年5月17日。上海徐匯藝術館。</p><p class="ql-block"> 《歲月華光·印痕》是徐匯區藝術館館藏版畫精品展，值得為此特意前去觀看。雖說展出的收藏作品并不多，毋庸置疑都各有其特色。不僅有國內版畫藝術家的作品，還有不少國外版畫藝術家的作品。其中有的作品給人留下十分深刻的印象。</p> <p class="ql-block">《林中小屋》王劫音 木刻版畫 61 × 42cm 2008年藏</p> <p class="ql-block"> 《美人賞春圖》</p> <p class="ql-block"> 《問道圖》</p> <p class="ql-block"> 《閑云圖》</p> <p class="ql-block">《忘歲月》沈雪江 木刻版畫10 ×9cm 10×10cm 10×10cm 9x9.5cm 2016年藏</p> <p class="ql-block">《考古筆記》盧治平 銅版畫 34× 44cm 2009年藏</p> <p class="ql-block">《夏原》張遠帆 木刻版畫 45×60cm 2023年藏</p> <p class="ql-block">《預言》蘇巖聲 銅版畫 50×б0cm 2012年藏</p> <p class="ql-block">《徐匯歷史風貌保護區-鐘聲》金祥龍 木刻版畫 70× 70cm 2019年藏</p> <p class="ql-block">《迷失4》桑茂林 木刻版畫 46×58cm 2010年藏</p> <p class="ql-block">《對歌》肖谷 銅版畫 32.5×50cm 2009年藏</p> <p class="ql-block">《中國花園之二》孫勇 銅版畫 14×32cm 2012年藏</p> <p class="ql-block">《中國花園之四》孫勇 銅版畫 13× 32cm 2012年藏</p> <p class="ql-block">《西岸-江影》扈金娥 木刻版畫 60 ×90cm 2019年藏</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 作者在此幅作品下面用鉛筆標注了“11 / 11”，說明此幅作品共印制了11張，此乃第11張，在題名《西岸-江影》后作者又寫了“絕版套色”四字。普通的套色木刻，每一種顏色必須要刻一塊版，而絕版套色木刻，又稱“減版法”或“獨版套色”，是一種獨特的木版畫創作技法，其核心特點在于僅使用一塊木板完成多色套印，通過逐次刻版、印刷，每印一色，版面即被刻掉一部分，隨著印刷次數的增加，原版逐漸被刻毀，最終無法再用于印制。因此，作品印量在創作前就已確定，如此幅作品印11幅，完成后原版已經完全刻毀，故稱“絕版”。</p> <p class="ql-block">《共同的成長記憶》蔡鴻君 絲網版畫 71 ×90cm 2019年藏</p> <p class="ql-block">《滄桑正道-肇嘉浜路話今昔》鄒向群 絲網版畫 63 ×69cm 2019年藏</p> <p class="ql-block">《工業印象》沈有福 木刻版畫 60×90cm 2008年藏</p> <p class="ql-block"> 這是一幅表現工業題材，圖案非常繁復的作品，木刻版畫制作成這樣需要有毅力加持。</p> <p class="ql-block">《花蕊》徐龍寶 木口木刻版畫 16×16cm 2013年藏</p> <p class="ql-block"> 木口木刻版畫往往可以制作出非常精細的線條，此幅作品很好的表現出花蕊以及花瓣上的脈絡。</p> <p class="ql-block">《起來起來》王鳳發 木刻版畫 160× 110cm 2021年藏</p> <p class="ql-block"> 這是一幅表現紅色題材的作品。</p> <p class="ql-block">《風景》周國斌 絲網版畫 188 × 6Бcm × 2 2013年藏</p> <p class="ql-block">《痕跡-3》王家增 銅版畫 100×60cm 2024年藏</p> <p class="ql-block">《四季組畫之三:秋水》徐寶中 銅版畫 60 ×50cm 2024年藏</p> <p class="ql-block">《你不愿談及或優雅談論著的》孔國橋 銅版畫 42 ×62cm 2024年藏</p> <p class="ql-block">《觀瀾札記-1》楊越 銅版畫 60×80cm 2023年藏</p> <p class="ql-block">《偶之祭-10》范敏 銅版畫+數碼版畫 36×57cm 2024年藏</p> <p class="ql-block">《花1》王連敏 銅版畫 40× 30cm 2024年藏</p> <p class="ql-block">《物語系列之四.浮生》朱昌森 美柔汀 60 × 40cm 2020年藏</p> <p class="ql-block">《上海早上八點六十》廖揚 絲網版畫 55× 100cm 2008年藏</p> <p class="ql-block">《游》徐秀梅 銅版畫 39×50cm 2016年藏</p> <p class="ql-block">《血親》姜胤駿 銅版畫 50× 38cm 2016年藏</p> <p class="ql-block">《歲月》鄭增 銅版畫 50×59cm 2013年藏</p> <p class="ql-block"> 此幅作品的下邊沿處，藝術家用鉛筆記了“凹版”兩字。“銅版畫的凹版技法是一種通過在銅版表面制作凹陷的線條或區域，填充油墨后通過壓力轉印到紙上的版畫制作方式。”通過不同技法的應用，可以表現精細線條到豐富色調的效果，是銅版畫藝術表現力的重要基礎。</p> <p class="ql-block">《意大利南帝羅爾風景》盧君 銅版畫 40 ×60cm 2013年藏</p> <p class="ql-block"> 此幅收藏的作品下沿用鉛筆寫有A/P，應是版畫家試印的版畫作品，這種作品一般為版畫家自己保留。試版，英語為ArtistPr-of，簡寫A·P或A/P，用鉛筆書寫在版面標題前。</p> <p class="ql-block">《徐匯歷史風貌保護區-梧桐樹下》孫靈 絲網版畫 100×50cm× 2 2019年藏</p> <p class="ql-block"> 此幅作品如同一幅美妙的水彩畫作品，光影斑駁，表現力極強。甚合吾意。</p> <p class="ql-block">《朝霞》E.瓦倫丁·德瓦爾德(二世) 美柔汀 20× 15cm 2020年藏</p> <p class="ql-block">《燕尾蛾》莎拉·吉萊斯皮 美柔汀 51×51cm 2020年藏</p> <p class="ql-block">《普通貴格會教徒蛾》莎拉·吉萊斯皮 美柔汀 30× 30cm 2020年藏</p> <p class="ql-block">《揭秘》Deborah Chapman 美柔汀 40× 60cm 2020年藏</p> <p class="ql-block">《跟隨》Art Werger 美柔汀 60× 42cm 2020年藏</p> <p class="ql-block">《在鯨的另一邊》赫迪·賈法里 美柔汀 10× 27 cm 2020年藏</p><p class="ql-block">《夢想成真》杰恩·里德.杰克遜 美柔汀 15×З0cm 2020年藏</p> <p class="ql-block">《鋅幽靈》皮埃爾·瓦克斯 美柔汀 30× 30cm 2020年藏</p> <p class="ql-block">《匯聚》索尼婭·莫蒂埃 美柔汀 40×50cm 2020年藏</p> <p class="ql-block">《黎明2》Guy Langevin 美柔汀 20× б0cm 2020年藏</p> <p class="ql-block">《牡丹與果籃》Takeshi Katori 美柔汀 60 × 45cm 2020年藏</p> <p class="ql-block">《血月舞者》琳達·惠特尼 美柔汀 46× 30cm 2020年藏</p> <p class="ql-block">《流光2》楊守春 銅版畫 42 × 5Бcm 2009年藏</p> <p class="ql-block">《有序狀態·禁錮》李言波 美柔汀 90×60cm 2020年藏</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 這是一幅用美柔汀技法制作的作品，畫面美觀細膩。但，即使是從作品側面，并且只拍攝了作品的一部分，還是無法避開鏡框玻璃反光，非常遺憾。</p> <p class="ql-block">《思想者之續》劉紅亮 美柔汀 50 × 70cm 2020年藏</p> <p class="ql-block">《中國智造之一》王禹 美柔汀 100×60cm 2020年藏</p> <p class="ql-block">《朝霧》莊漫 美柔汀 35 ×59cm 2020年藏</p> <p class="ql-block">《花》郭夢迪 美柔汀 20× 14cm × 3 2020年藏</p> <p class="ql-block">《Fruit》賴羅春 銅版畫 24× 70cm 2013年藏</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 從徐匯藝術館收藏的作品中注意到銅版畫和美柔汀技法占了很大的比例。最主要的原因還是通過其獨特的制作方式表現出作品中細膩的色調，憑借其獨特的視覺效果成為版畫藝術中的瑰寶，同時它又是十分耗時且有難度的創作技法。</p><p class="ql-block"> 可惜的是由于版畫作品都由鏡框裝幀，拍攝時基本上無法避開玻璃反光，這也是版畫觀展的遺憾！</p>
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