影評｜《長安的荔枝》7萬字拍成35集五千里運送鮮荔枝，荒誕又現實

鋼鐵是這樣練成的

古裝劇《長安的荔枝》由馬伯庸同名小說改編。圖/擷取自微博 古裝劇《長安的荔枝》根據馬伯庸的同名小說改編，主要講述了大唐年間，籍籍無名的長安小吏李善德被人設計，無奈中接下送荔枝的高難度差事，從嶺南到長安跨越千里，在極限時間和匱乏條件下完成任務的故事。該劇于2025年6月7日在中央電視臺電視劇頻道首播，并在騰訊視頻獨家播出討論。截至6月8日，據CSM全國網數據，該劇平均收視率1.20%，平均收視份額6.29%，單集最高收視率1.38%，單集最高收視份額7.07%，在同期熱播劇中排名第一。截至2025年6月10日，該劇在騰訊視頻站內熱度值破26000，進入騰訊視頻愛看俱樂部。 【劇情簡介】大唐年間，李善德（雷佳音飾）在同僚的欺瞞之下從監事變身“荔枝使”，被迫接下一道為賀貴妃生辰、需從嶺南運送新鮮荔枝到長安的“死亡”任務，荔枝“一日色變，兩日香變，三日味變”，而嶺南距長安五千余里，山水迢迢，這是個不可能完成的任務。為保女兒李袖兒余生安穩，李善德無奈啟程前往嶺南；與此同時，替左相尋找扳倒右相斂財罪證的鄭平安（岳云鵬飾）已先一步抵達嶺南。各自身負重任的郎舅二人在他鄉偶遇，意外結識胡商商會會長阿彌塔（那爾那茜飾）、空浪坊坊主云清（安沺飾）、胡商蘇諒（呂涼飾）、峒女阿僮（周美君飾）、峒人阿俊（王沐霖飾）等人，還遭遇嶺南刺史何有光（馮嘉怡飾）和掌書記趙辛民（公磊飾）的重重阻攔。雙線糾纏之下任務難度飆升，他們將如何打破死局、尋覓一線生機？ 壹、“荔枝”背后的大唐歷史，馬伯庸的“見微”小說 馬伯庸筆下的《長安的荔枝》，小說首刊于《收獲》2021年“春卷”。故事背景設定在大唐天寶十四載，長安城中一位小官吏李善德，被指派一項看似荒謬的任務：必須在貴妃生日前夕，將來自嶺南的鮮荔枝運抵長安。眾所周知，荔枝有著“一日色變、兩日香變、三日味變”的特性，而嶺南距離長安竟有五千多里之遙，這項任務無異于天方夜譚。然而，為了家人的安穩，李善德毅然決然地接受了挑戰，抱持著“就算失敗，我也想知道，自己倒在距離終點多遠的地方”的決心。 《長安的荔枝》是馬伯庸“見微”系列的作品之一，他巧妙地將杜牧那句家喻戶曉的“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來”詩句，擴展成一個完整且富有想像力的故事。透過小說馬伯庸重新審視了歷史的細節，揭示了看似繁華的大唐盛世之下，潛藏著的傾頹危機。作者將焦點放在這場跨越五千余里、保鮮期僅三天的荔枝轉運之謎上，探究究竟是誰、如何讓楊貴妃在長安品嘗到嶺南鮮荔枝，展開了一場充滿創意的歷史想像。 《長安的荔枝》作者馬伯庸。圖/擷取自豆瓣 貳、《長安的荔枝》銷量破百萬冊，荒誕喜劇包裹現實心酸 馬伯庸用11天完成了這本7萬字的小說，本書自2022年出版以來廣受歡迎，銷量已破百萬冊。他將這部作品的成功歸結為“厚積薄發”的結果。 創作始于馬伯庸自2017年起對盛唐長安城的研究，每次到廣東，都會與果農交流荔枝的種植和保鮮知識，途經河南、湖南、湖北、廣東等地時，也會特別留意當地的地理環境、地名與山川走勢。可以說，他為這部作品做了近十年的前期準備。 在創作過程中，馬伯庸特別將視角投向底層小人物。他不再滿足于描繪“一騎紅塵妃子笑”的浪漫傳奇，而是深入探討“無人知是荔枝來”背后隱藏的種種困境——具體是誰負責、如何執行這項浩大工程，以及帝王的隨意指令如何影響普通百姓的生活。透過這枚小小的荔枝，他試圖洞察帝王窮奢極欲、不恤民力的本質。 《長安的荔枝》。圖/擷取自微博 叁、從小說到螢幕，35集電視劇《長安的荔枝》 這部由馬伯庸同名小說改編的古裝劇《長安的荔枝》，由馬伯庸擔任故事顧問。雷佳音、岳云鵬、那爾那茜、安滄、魏涼、公磊、馮嘉怡、芳生、蔡美、美滿、美生等共同出演，2025年6月7日播出。 劇中，雷佳音飾演的長安小吏李善德(雷佳音飾)，因同僚設局，被迫接下為貴妃運送嶺南鮮荔枝的“死亡”任務。荔枝“一日色變，兩日香變，三日韻變”，而路途遙遠，為了女兒的安穩，李善德無奈踏上旅程。與此同時，鄭平安(岳云鵬飾)為左相尋找右相斂財證據，也先一步抵達嶺南。這對郎舅在異鄉偶遇，并結識了胡商阿彌塔、空浪坊坊主云清等各色人等，同時也面臨著嶺南刺史何有光和掌書記趙辛民的重重阻撓。雙線并行，任務難度倍增，他們將如何突破困境，尋求一線生機？ 肆、“人民網”發文點評，一組荒誕又現實的人生透鏡 人民網對《長安的荔枝》給予高度評價，以下來看看點評全文。 #人民網評長安的荔枝#【人民藝起評：《長安的荔枝》，用“理科思維”建構黑色幽默】 近日，改編自@馬伯庸同名小說的#電視劇長安的荔枝#與觀眾見面。該劇雖以古裝荒誕喜劇之姿登場，將唐代小吏李善德@雷佳音“五千里運送鮮荔枝”——這一不可能的任務，演繹成一組荒誕又現實的人生透鏡。 該劇講述了唐代因理科取仕的李善德，在職場中遭人暗算，被動領命將嶺南鮮荔枝運送長安，從而在絕望中奔赴遠地，但憑借其“工于心算而非心計”的“弱點”，又慢慢建立起希望的故事。可以說，這個角色也是個人如何掌握與所處大小環境關系的典型投射。對這一問題，該劇試圖探討的是人們在工作、生活中如何保持真實的自己，保持原本的初心。 而黑色幽默的筆調，恰是李善德應對荒誕現實的絕佳載體。官員面對荔枝難題時的推諉扯皮、地方胥吏的陽奉陰違、商人階層的投機算計，這些丑態雖讓李善德無比憤懣，但對于他這樣的小人物而言，卻又難以對抗。他能做的，只有苦尋各種荔枝保鮮之法，用“理科思維”破解技術難題，用破解技術難題來破解人生難題。這在劇中一眾大小官吏看來，或許也同樣是一種黑色幽默。 劇中“還房貸、下基層、幫女兒完成編花籃的作業”等段落自然很容易引發觀眾共鳴，但如果創作者僅僅將注意力置于此處的話，作品會容易顯得懸浮，輕飄，缺乏韻味。而該劇則很好地解決了這一問題，不管是劇中人物揖讓進退的禮儀規范、文白相間的考究臺詞，還是人物的服飾發型、周身器物，無不是在用較濃的歷史筆墨為作品尋求穩重之感。 《長安的荔枝》。圖/擷取自微博 在視聽語言的建構上，該劇生動地外化了其黑色幽默的喜劇內核。整體視覺呈現輕松、明快，色彩上摒棄暗色，提高飽和度，并在畫面的視覺中心設置亮色。同時，照明上常采用大光比處理，整體觀感鮮活。攝影構圖則一方面注重景深營造，尤其在人物眾多的鏡頭內，如街道、走廊等，若干鏡頭有黑澤明電影之感；另一方面又融入了中國傳統繪畫的“非透視”構圖理念，如李善德搬家時駛過鄰居破敗的院墻；子美@朱亞文同時，在聽覺呈現上，全劇臺詞聲音環境感的弱化，以及配樂強烈的節奏感、配器的粗糲感，都增加了一種抽離的荒誕感。 十分難能可貴的是，該劇形成了非常統一的表演風格，一種類似“古典+寫實”的喜劇表演風格。如李善德的心算之快和心計之慢都展現得非常具體且生動；鄭平安@岳云鵬的各種裝無辜、裝生氣也每每讓人忍俊不禁。此外，何刺史@馮嘉怡、趙掌書@公磊、藍玉@閻必果果、阿童@演員周美君等角色，在整體的喜劇風格之下也都有各自精準的特點呈現，在荒誕情境中依然保持情感的真實，為全劇的黑色幽默提供了可信的支點。 《長安的荔枝》的價值不僅在于其精良制作，更在于它揭示了職場本質的恒常性。劇中的荔枝，似乎也隱喻著人們心中那份易逝的初心與熱忱——如何在系統重壓之下保持其鮮度？隨著劇情的發展，我們拭目以待。

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