<p class="ql-block">蔡國強工作室 蔡國強工作室 2025年06月17日 08:05 美國</p> <p data-pm-slice="0 0 []">“事實上，正是蓋蒂專家讓我更加堅定萬物皆變，變化也是作品生命的一部分。我確實總是等待作品的艷麗沉淀，寶光泛醒……”––蔡國強</h3></br><p data-pm-slice="0 0 []"> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">6月7日下午，蓋蒂出版（Getty Publications）發行的《蔡國強：藝術家的媒材》新書發布會，在南加州大學亞太博物館（USC Pacific Asia Museum）舉行。該書由瑞秋·黎萬科（Rachel Rivenc）撰寫，作為蓋蒂保護研究所（Getty Conservation Institute, GCI）“藝術家的媒材”系列中首部在世藝術家、也是首位非西方藝術家的專著。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《藝術家的媒材》（The Artist's Materials）系列由蓋蒂保護研究所策劃、出版，旨在深入探討重要藝術家在創作過程中使用的材料與技法。通過對藝術家原始材料、技法實踐、工作流程以及藝術家本人或其工作室團隊的訪談、文獻與實物研究，系統梳理藝術家創作背后的媒材語言與技術遺產?！端囆g家的媒材》不僅關注作品的視覺效果與藝術史意義，更從材料與工藝角度，為策展人、修復人員、研究學者和收藏機構提供第一手、可操作的保存與研究資料，在確保藝術作品長期保存與傳承方面具有重要價值。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">目前該系列已涵蓋賈斯珀·瓊斯（Jasper Johns）、盧西奧·封塔納（Lucio Fontana）、安東尼·塔皮埃斯（Antoni Tàpies）、伊夫·克萊因（Yves Klein）、威廉·德庫寧（Willem de Kooning）等重要藝術家。《蔡國強：藝術家的媒材》的出版，為這一跨學科平臺增添了新的文化坐標。</p> <h3>蓋蒂出版《藝術家的媒材》系列叢書，網絡圖片</h3></br> <p data-pm-slice="1 3 []">《蔡國強：藝術家的媒材》由蔡國強撰寫前言，趙夢佳攝，蔡工作室提供</h3></br><p data-pm-slice="1 3 []">本書重點聚焦蔡國強藝術作品的材料、工藝與保存問題，而非其完整傳記或藝術史評述。研究結合了訪談、技術分析、工作室檔案等。作者希望本書既能為策展人與修復專家提供技術參考，也能傳達蔡國強使用材料的藝術哲思。</h3></br><h3> <h3 data-pm-slice="0 0 []"><p data-pm-slice="1 3 []">《蔡國強：藝術家的媒材》第一章，趙夢佳攝，蔡工作室提供</h3></br></h3></br><h3 data-pm-slice="0 0 []">第一章《生命印象》回顧蔡國強的成長經歷和塑造其藝術道路的重要影響。泉州多元宗教與文化背景深刻塑造其世界觀。祖母陳愛柑是其童年時最重要的支持者，父親則作為一位學識淵博、不得志的知識分子，既啟發又提醒了蔡國強。少年時期，他涉獵繪畫、武術、文宣隊及戲曲表演，后來在上海戲劇學院學習舞臺設計，藝術視野得以擴展。1984年開始試驗火藥作畫，1986年底赴日留學后，通過接觸專業煙花師與受藝術前輩的影響，拓展了火藥為核心媒介的廣泛表現形式。1995年移居紐約，創建獨立運作的蔡工作室，逐漸將復雜技術與哲學思考融入其全球藝術實踐，形成充滿不確定性與創造力的藝術體系。</h3></br><h3 data-pm-slice="0 0 []"><br></br></h3></br> <h3 data-pm-slice="0 0 []"><h3 data-pm-slice="0 0 []"><p data-pm-slice="1 3 []">《蔡國強：藝術家的媒材》第二章，趙夢佳攝，蔡工作室提供</h3></br></h3></br></h3></br><h3 data-pm-slice="0 0 []">第二章《通向個體表達之路》講述蔡國強如何擺脫政治與藝術局限，探索火藥語言的過程。他早年以風景畫作為對社會主義現實主義的溫和抗爭，資源匱乏下巧妙自制繪畫材料。經歷創作危機后，他嘗試自然紋理拓印與燃燒破壞性技法，最終大膽采用火藥作為創作媒介?；鹚幖婢呋煦缗c控制的張力，既契合他對暴力與毀滅的反思，也成為表達自我、挑戰膽怯的理想材料。1988年受NHK委托制作系列大型火藥繪畫后，他系統性掌握了更豐富的火藥語言。</h3></br><h3 data-pm-slice="0 0 []"><br></br></h3></br> <h3 data-pm-slice="0 0 []"><h3 data-pm-slice="0 0 []"><h3 data-pm-slice="0 0 []"><p data-pm-slice="1 3 []">《蔡國強：藝術家的媒材》第三章，趙夢佳攝，蔡工作室提供</h3></br></h3></br></h3></br></h3></br><h3 data-pm-slice="0 0 []">第三章《鞭炮、火藥與煙花》系統梳理了火藥與煙花的歷史，以及科學技術作為蔡國強的實踐基礎?；鹚幵醋灾袊?世紀道教煉丹術，此后傳播至全球，影響軍事、貿易與殖民擴張。19世紀以來，煙花技術不斷革新出多種色彩與效果。蔡國強自2015年起發展彩色白天煙花，利用染料升華形成絢麗煙霧。其火藥材料從拆解鞭炮到與工廠合作定制，形成獨特火藥調色板，并廣泛使用雄黃等傳統元素。蔡國強與東京小勝煙花和湖南瀏陽等煙花工廠深度合作開發爆破配方，既延續工藝傳統，也賦予作品跨越歷史、戰爭、儀式、科技與哲學的多重內涵。</h3></br><h3 data-pm-slice="0 0 []"><br></br></h3></br> <h3 data-pm-slice="0 0 []"><h3 data-pm-slice="0 0 []"><p data-pm-slice="1 3 []">《蔡國強：藝術家的媒材》第四章，趙夢佳攝，蔡工作室提供</h3></br></h3></br></h3></br><h3 data-pm-slice="0 0 []">第四章《用火藥創作藝術》聚焦蔡國強在火藥繪畫與爆破藝術中的技法與哲學。1987-1991年間，他確立“為外星人作的計劃”的火藥草圖系列，以黑火藥表現中國水墨的黑白哲學。之后逐漸發展出“火藥草圖-爆破計劃”的體系。2015年后，蔡國強重新擁抱彩色火藥繪畫，通過與西方藝術史的對話（如“一個人的西方藝術史之旅”），拓展個人與文化表達。創作流程結合大量線香素描、模板制作、多次點燃等技法，材料探索從日本麻紙、畫布、絲綢，到瓷板與玻璃、鏡面等，展現其對控制與失控的持續平衡，體現“引導下的偶然”這一核心理念。</h3></br><h3 data-pm-slice="0 0 []"><br></br></h3></br> <h3 data-pm-slice="0 0 []"><h3 data-pm-slice="0 0 []"><h3 data-pm-slice="0 0 []"><p data-pm-slice="1 3 []">《蔡國強：藝術家的媒材》第五章，趙夢佳攝，蔡工作室提供</h3></br></h3></br></h3></br></h3></br><h3 data-pm-slice="0 0 []">第五章《可變與瞬間的媒介：裝置、爆破、煙花，與社會項目》展示蔡國強瞬間與可變的多樣化實踐。裝置作品從早期火藥繪畫延伸至空間營造，如《原初火球》，再到以動物群像為主題的裝置《撞墻》和《遺產》，融合技術、文化與神話隱喻?，F成物與文化現成品如《回光——來自磐城的禮物》和《威尼斯收租院》，體現其歷史、政治與地域經驗的深度嵌入。</h3></br><h3 data-pm-slice="0 0 []">以《為外星人作的計劃》系列為代表的爆破計劃，將爆炸轉化為宇宙語言。各類煙花項目如2008年北京奧運開閉幕式、上海APEC、佛羅倫薩的《空中花城》，在技術與美學上達到高峰。社會項目如巴西《禮炮》，和日本磐城的“萬株櫻花種植計劃”與“回廊美術館”等，展現其藝術介入社區與跨文化友誼的溫度。近年來，他也積極探索NFT、AR/VR與AI等新媒介，持續拓展短暫與可變的媒介邊界。</h3></br><h3 data-pm-slice="0 0 []"><br></br></h3></br> <h3 data-pm-slice="0 0 []"><h3 data-pm-slice="0 0 []"><h3 data-pm-slice="0 0 []"><p data-pm-slice="1 3 []">《蔡國強：藝術家的媒材》第六章，趙夢佳攝，蔡工作室提供</h3></br></h3></br></h3></br></h3></br><h3 data-pm-slice="0 0 []">第六章《保存的挑戰與持續變化》聚焦蔡國強作品在保存與修復上的挑戰與實踐?；鹚幚L畫因無膠黏劑成分，表面較為脆弱，運輸與搬動中易產生粉末脫落。蔡工作室與修復專家合作測試多種定著劑，提升穩定性。色彩火藥中的染料存在光敏性，部分如PB:15藍色極其穩定，而粉紅色Rhodamine B則易變色。對光照的長期監控成為必要養護措施。部分爆炸殘留物因硫釋放可能腐蝕周邊金屬，需注意環境布置。</h3></br><h3 data-pm-slice="0 0 []">對裝置作品而言，每次重新搭建皆可能引入變化，因此博物館需與藝術家協作，制定可接受的變化范圍與修復策略。對于包含文化現成品或特定社群參與的作品，其存在性也與人際關系深度綁定，未來的再展示需面對倫理與語義上的新挑戰。爆破表演因其本質短暫且依存語境，無法復制；新技術如VR、AR與AI可能提供部分再體驗的可能性，但蔡國強強調重演必須創新才算新的藝術作品。社會項目如“當代美術館”系列，留下實體空間與社區運營架構，超越了藝術節奏的快速更替，形成如種樹般緩慢生長的關系型成果。</h3></br><h3 data-pm-slice="0 0 []">蔡國強也強調“變化即作品”，即便材料老化消退，仍體現其哲學核心：與材料共生、與時間共舞。此外，本章詳述其跨國煙火工廠合作網絡、美術館策展人伙伴、志愿者共創，以及蔡國強的家庭成員及助理長期參與工作室運作與藝術創作。最新的AI合作項目cAI?成為其人工智能的替身與藝術伙伴，預示未來藝術實驗的新方向。</h3></br><h3>新書發布當天，蔡國強與作者瑞秋·黎萬科進行對談，一同回顧自2016年開始長達九年的合作歷程。</h3></br> <h3>對談現場。左起：應子嚴（翻譯）、蔡國強、Rachel Rivenc</h3></br><h3>Luis Luque/Capture Imaging攝，蓋蒂提供</h3></br><h3>彼時，因彩色火藥作品的保存問題，蔡國強工作室通過MoMA修復專家推薦，開始與蓋蒂保護研究所的Tom Learner與Rachel Rivenc展開對話與合作。此后，由蓋蒂策劃的“媒材的遠行”展覽相繼在<a data-itemshowtype="0" data-linktype="2" href="https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzI2OTE3MDIwMg==&mid=2651222699&idx=1&sn=7bb335c69759abf6e83dbd8fa98b2dfa&scene=21#wechat_redirect" linktype="text" target="_blank" textvalue="北京故宮博物院（2020）">北京故宮博物院</a>（2020）、<a data-itemshowtype="0" data-linktype="2" href="https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzI2OTE3MDIwMg==&mid=2651223045&idx=1&sn=8911e59a09e35f653a0108fde6fdadd1&scene=21#wechat_redirect" linktype="text" target="_blank" textvalue="上海浦東美術館（2021）">上海浦東美術館</a>（2021）呈現，并于2024年以更大規模<a data-itemshowtype="0" data-linktype="2" href="https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzI2OTE3MDIwMg==&mid=2651233216&idx=1&sn=d5879676b37b7faac3a642744946b9e6&scene=21#wechat_redirect" linktype="text" target="_blank" textvalue="巡展至洛杉磯南加大亞太博物館">巡展至洛杉磯南加大亞太博物館</a>。2024年9月，蔡國強與cAI?于洛杉磯紀念體育場共同實現白天煙花《<a data-itemshowtype="0" data-linktype="2" href="https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzI2OTE3MDIwMg==&mid=2651232606&idx=1&sn=b2ddc2d829baa0f9b6e038c985ebd2a4&scene=21#wechat_redirect" linktype="text" target="_blank" textvalue="白天煙花《WE ARE:為PST ART所作爆破計劃》">WE ARE</a>：為PST ART所作爆破計劃》，由蓋蒂委托，南加大協作完成。</h3></br> <h3>蔡國強</h3></br><h3>Luis Luque/Capture Imaging攝，蓋蒂提供</h3></br><h3>蔡國強在對談中坦言：</h3></br><h3>“洛杉磯亞太美術館的展覽《媒材的遠行》已經展出了九個月。它不僅是我四十幾年使用火藥的研究，更像是我的生命、靈魂與作品的切片。<br></br>展覽期間曾遇到洛杉磯巨大山火，一度考慮是否要撤展，但亞太美術館做了很多保護措施，尤其蓋蒂研究中心和修復團隊就是這方面的專家，有他們在也讓我很安心。<br></br>多年前，Rachel告訴我，我將成為蓋蒂研究的第一個在世藝術家——現在回想起來仿佛是上個世紀的事。如今書出版了，我還在世……哈！希望這本書未來能有中文版、日文版，被全世界的藝術界看見。當然，要特別感謝蓋蒂的研究人員和實驗設備，讓我以加速的方式，在未來時空看到自己與歷史的關系。原本火藥是瞬間的藝術，而這個研究的出發點卻是讓作品永久保存，這是一個充滿矛盾的辯證過程。這本書也不僅是材料與方法的研究，更是哲思的討論。”</h3></br> <p data-pm-slice="3 3 []">對談現場觀眾</h3></br><p data-pm-slice="3 3 []">Luis Luque/Capture Imaging攝，蓋蒂提供</h3></br><h3>《蔡國強：藝術家的媒材》已在蓋蒂官網開放訂購，點擊文末“閱讀原文”鏈接，即可跳轉至購買頁面。</h3></br> <h3>蔡國強與Rachel Rivenc在現場為觀眾簽名</h3></br><h3>Luis Luque/Capture Imaging攝，蓋蒂提供</h3></br><h3>關于作者 瑞秋·黎萬科（Rachel Rivenc）</h3></br> <p data-end="187" data-pm-slice="0 0 []" data-start="62">蔡國強與Rachel Rivenc, 2018，羅桑攝，蔡工作室提供</h3></br><p data-end="187" data-pm-slice="0 0 []" data-start="62">現任蓋蒂研究所（Getty Research Institute, GRI）資深修復師及修復與保護部主管，負責管理并修復研究所豐富龐雜的特藏，包括檔案、珍稀書籍、版畫、素描、攝影、膠片、影像、建筑模型，與當代復制藝術品等。</h3></br><p data-end="425" data-start="189">出生并成長于法國巴黎，早年攻讀哲學與歷史，并熱衷繪畫與素描，直至后來在“藝術品修復”這一跨學科領域中找到了她諸多興趣的交匯點。先后于巴黎第一大學（巴黎-先賢祠-索邦大學）取得藝術品修復碩士學位，專攻架上繪畫修復，并在凡爾賽-圣康坦-昂伊夫林大學獲得當代社會文化史博士學位。畢業后曾在馬德里索菲亞王后國家藝術中心、蒙特利爾當代藝術博物館，及西班牙文化遺產研究院等機構從事研究工作，亦曾任教于馬耳他大學，并在法國、西班牙及英國從事私人修復實踐。</h3></br><p data-end="585" data-start="427">2006年，Rachel 進入蓋蒂文物保護研究所（Getty Conservation Institute, GCI），先在科學部門參與“現當代藝術研究計劃”，聚焦當代藝術家材料與技法背后的修復挑戰，后轉入藏品部門，負責該項目的傳播與推廣工作。</h3></br><p data-end="814" data-start="587">Rachel 長期活躍于多個國際專業組織，現為國際當代藝術修復網絡（INCCA）指導委員會成員，兼任國際歷史與藝術作品修復學會（IIC）專業發展與標準事務主管。她曾于2008至2014年擔任國際博物館協會文物保護委員會（ICOM-CC）“現代材料與當代藝術”工作組副協調人，2014年至2020年出任該組協調人。2016至2019年間，她任《美國文物保護學會期刊》“現代材料與當代藝術”板塊副主編，并于2019至2022年間擔任該學會獎項委員會成員。</h3></br><p data-end="974" data-start="816">Rachel 尤其熱衷與在世藝術家合作，致力于研究并應對當代藝術及檔案保存實踐中層出不窮的全新課題。她在多個國際期刊上廣泛發表學術論文，并著有《洛杉磯制造：材料、工藝與西海岸極簡主義的誕生》（蓋蒂出版社）。此外亦主編出版了蓋蒂會議成果集《繼續轉動？動態藝術的保護》與《有生命的物質：當代藝術中生物材料的保存》。</h3></br><p data-end="974" data-start="816">蔡國強《返回暗黑》制作過程（2021），王澤凡拍攝、剪輯，蔡工作室提供</h3></br><strong>蔡國強工作室</strong><h3>微信：蔡國強工作室<br></br></h3></br>抖音：蔡國強網站：www.caiguoqiang.com臉書：www.facebook.com/cgqstudio/ ??Instagram: ?@caistudio <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/VeniTg6RtVJe9BXEiO9GlA" >查看原文</a> 原文轉載自微信公眾號,著作權歸作者所有
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