佩服的五體投地，?李商隱的詩

John Song

振華寫唐詩美篇五體投地系列 李商隱（約813—約858），唐代詩人。字義山，號玉谿生。懷州河內（今河南沁陽）人。開成進士。曾任縣尉、秘書郎和東川節度使判官等職。因受牛李黨爭影響，遭排擠而潦倒終身。其詩對當時藩鎮割據、宦官擅權和時政弊端多有所反映，無題詩很有名。擅長律絕，富于文采，構思精密，情致婉曲，具有獨特風格。然有用典太多，意旨隱晦之病。與溫庭筠合稱“溫李”，與杜牧并稱“小李杜”。有《李義山詩集》。 《涼思》 李商隱 客去波平檻，蟬休露滿枝。永懷當此節，倚立自移時。北斗兼春遠，南陵寓使遲。天涯占夢數，疑誤有新知。 《涼思》是唐代詩人李商隱的詩作。這是一首因時光流逝，對涼秋而懷舊的詩歌。此詩流露了作者盼望友人來信，卻大失所望之心情，最終竟懷疑對方已有新交，唯恐為人所棄。懷疑對方將自己忘了，把詩人對友情的執著寫得更深了一層。詩人在涼秋中回憶友人離去的情景，寄托了無限的思念，也暗喻出自己難展抱負的愁懷。全詩采用直抒胸臆的方式，語言風格爽朗清淡，不雕飾，不造作，用詞簡練，意蘊溫婉，清新淡雅，情深意長。 這是寫詩人初秋夜晚的一段愁思。首聯寫愁思產生的環境。訪客已經離去，池水漲平了欄檻，知了停止噪鳴，清露掛滿樹枝，顯示了一幅水亭秋夜的清涼圖景。但是，詩句的勝處不光在于寫景真切，它還細致地傳達出詩人心理感受的微妙變化。如“客去”與“波平檻”，本來是互不相關的兩件事而連在一起敘述，是大有道理的。大凡人在熱鬧之中，是不會去注意夜晚池塘漲水這類細節的。只有當客人告退、孤身獨坐時，才會突然發現：不知不覺間面前的水波已漲得這么高了。同樣，鳴蟬與滴露也是生活里的常事，也只有在陡然清靜下來心緒無聊時，才會覺察到現象的變化。所以，此聯寫景實際上反映了詩人由鬧至靜后的特殊心境，為引起愁思作了鋪墊。頷聯開始，詩人的筆觸由“涼”轉入“思”。詩人的身影久久倚立在水亭欄柱之間，他凝神長想，思潮起伏。讀者雖還不知道他想的什么，但已經感染到那種愁思綿綿的悲涼情味。詩篇后半進入所思的內容。頸聯兩句意思是：離開長安已有兩個年頭，滯留遠方未歸；而托去南陵傳信的使者，又遲遲不帶回期待的消息。處在這樣進退兩難的境地，無怪乎詩人要產生被棄置天涯、零丁無告的感覺，屢屢借夢境占卜吉兇，甚至猜疑所聯系的對方有了新結識的朋友而不念舊交了。“涼思”一題，語意雙關：既指“思”由“涼”生，也意味著思緒悲涼。按照這樣的理解，“涼”和“思”又是通篇融貫為一體的。此詩抒情采用直抒胸臆的方式，不像作者一般詩作那樣婉曲見意，但傾吐胸懷仍有宛轉含蓄之處，并非一瀉無余。語言風格疏郎清淡，不假雕飾，也有別于李商隱一貫的精工典麗的作風，正適合于表現那種凄冷蕭瑟的情懷。語言風格爽朗清淡，不雕飾，不造作。細細吟來，一種悲思綿綿的悲涼情味隨之而生。大作家善于隨物賦形，不受一種固定風格的拘限，于此可見一斑。 諸書皆成博涉多優書法藝術是一個相當龐大的文化體系，唯有賢家雄才，才可以像宋振華先生這樣，取得諸書皆成的非凡成就。他磨礪書法，循法濟道，深師碑帖，解鎖筆墨秘籍，經由對歷代書法珍本的心追手臨，全息式地掌握了筆墨要義，起筆落筆之際，可以把書法寫得遂心應手，游刃有余!筆勢論有云，窮研篆籀，功省易成。攥集精專，形彰勢顯!如今看宋先生的書法習成路徑，果然深合此論，把篆書、金文寫得剛柔相濟，樸茂多趣，既有古風正宗，也有審美優雅。其篆書、金文師毛公鼎、散氏盤、泰山碑、嶧山碑，不但取筆法精華，又琢磨出用墨玄機，雙向強調了筆墨的書寫效果，讓篆書金文透過筆法和墨法表現書法本質，有很強的審美效應，也有非凡的文化價值。一筆金書，真實不虛。宋先生寫隸書，不寫粗頭亂服的江湖書，也不寫字字一面的印刷體，而是參意漢隸十碑，專攻隸書的漢家風范!主體以乙瑛碑、曹全碑、禮器碑、史晨碑這類典雅俊逸的碑字為法，寫得蠶頭燕尾，左掠右挑!每作一波必三折而過，每寫一點常隱鋒而成，上下非齊平，左右非方整，努力塑造隸書的生動趣意，字字鮮活，筆筆性靈，把隸書寫得氣慨通疏，性靈豁暢，果然是承襲大漢風度，可以讓隸書文化經由筆翰表現，做出古今永傳的龍脈拓展!其書法嚴謹的法度與唯妙的書寫性，是妙中增妙，新中更新的見證!楷法取唐法，精極筆法，水鏡明辨，可稱楷精法詳，特為真正!由楷書經行書，取法為上，對蘭亭序、伯遠帖、快雪時晴帖等，這些二王體系的法帖都進行了心追手臨，寫得不激不厲，伸縮得體，把晉代文人書法的天質自然表現得相當到位。由是，觀覽宋先生行書，審美時光如溯兩晉，寫得天朗氣清，惠風和暢，足以極視聽之愉，令人賞心悅目!當然，要進一步體驗宋先生書法創作的非凡表現，需要對他的草書精心觀察。他寫草書，有遠師崔瑗、杜度的始作其妙，也有再師伯英的尤善其美!精心研究了草書的源、流、變!妙寫懷素草書的瘦，參意張旭草書的妙于肥，在鋒纖往來之際，寫得方圓周備，高低有趣。用墨用筆變化萬千，又有自己獨創獨享的機格，與眾不同，亙古未見!非常重視草書線條的變化塑造，落筆痛快，寫線條如若鴻飛獸駭。起筆飛儀，寫線條則是鸞舞蛇驚!諸書皆成，博涉多優。其書法通過八面出鋒的鋪陳，寫出了奔蛇走虺勢入座，驟雨旋風聲滿堂的精氣神。精確控制著筆墨的運行速度和力度，恰如王鐸寫詩卷，左蹙右盼如驚電，狀如楚漢相攻戰!仰觀其草書不覺感嘆:志在出奇無定則，古瘦漓驪半無墨，心手互師勢轉奇，詭形怪狀翻合宜!凡是草圣，盡皆如是!著名書畫評論家羅成 2021年5月16日

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