首首令人心醉！12首最美《眼兒媚》，你的眼睛里，有藏不住的萬千星河

夢想與陽光

《眼兒媚》詞牌的歷史與起源可以追溯到北宋時期，其創調者為阮閱（一作左譽），他是北宋的一位詞人和進士。據《苕溪漁隱叢話》記載，阮閱曾在錢塘幕府中擔任官職，因罷官后寄情于一位名妓，于是作詞以表達相思之情，這首詞被認為是《眼兒媚》詞牌的首創之作。 關于《眼兒媚》詞牌的得名，有多種說法。一種觀點認為其來源于南唐后主李煜的《菩薩蠻》中的“眼兒暗相鉤，秋波橫欲流”一句，意在詠美女流盼的目光，因此得名。另一種說法則認為其與南宋畫家、文學家張孝祥有關，因其所作詞句“今宵眼底，明朝心上，后日眉頭”而得名。 《眼兒媚》詞牌屬于雙調四十八字的格式，上闋五句三平韻，下闋五句兩平韻。這種格式音節柔婉，適合表達細膩的情感，尤其擅長描寫閨愁、離別和相思等主題。宋詞中，《眼兒媚》成為許多著名詞人的創作對象，如王雱、朱淑真、賀鑄、趙佶等，他們以該詞牌創作了許多傳世佳作。 《眼兒媚》，詞牌名本意是形容女子眼波流動，顧盼生姿。 宋代人多用此調寫戀情，前后段各三個四字句，極難處理，須語意貫串，意象優美，富于詩情畫意。 它篇幅短小，韻調柔婉細膩，適合表達濃濃的相思，細細的哀愁，受到古代文人的廣泛喜愛。? 作為宋詞經典詞牌，《眼兒媚》以柔美婉約著稱，尤其擅長刻畫相思之情。本文精選10首最動人的《眼兒媚》，從北宋到清代，從閨怨到邊愁，一詞一世界，一眼一深情。 《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》 宋·王雱 楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁。 海棠未雨，梨花先雪，一半春休。 而今往事難重省，歸夢繞秦樓。 相思只在，丁香枝上，豆蔻梢頭。 王雱【pāng】是王安石的兒子，據說，他因為疾病，與妻子分居，為了不耽誤兒媳，王安石將兒媳另嫁。王雱后來對妻子思念日常，寫下此詞。 “相思只在：丁香枝上，豆蔻梢頭。”是傳頌千古的名句。 詞人以丁香和豆蔻這兩種富有象征意義的植物來寄托相思之情。丁香常被用來象征愁思與愛情的纏綿，豆蔻則代表著青春與初綻的情愫。通過將相思限定在“丁香枝上，豆蔻梢頭”，既描繪了春末的特有景致，也精妙地傳達了詞人內心細膩而深遠的相思之情，使得這份情感顯得格外清新脫俗，余味無窮。 王雱的這首《眼兒媚》通過對春日景物的細膩描繪，巧妙地將外在的自然景象與內在的情感世界相結合，展現了詞人對逝去時光的無限懷念和對遠方愛人的深切相思。全詞語言優美，意境深遠，以春景寓情，情景交融，既體現了宋代詞作的婉約風格，又流露出作者個人獨特的藝術感受和情感體驗，給人以美的享受和情感的共鳴。 此詞觸眼前之景，懷舊日之情，優美婉轉，情景交融，情深意切，詞句間彌漫著無盡的傷離疼痛和思念情深，當得起《眼兒媚》詞牌的壓卷之作。 《眼兒媚·遲遲春日弄輕柔》 宋·朱淑真 遲遲春日弄輕柔，花徑暗香流。 清明過了，不堪回首，云鎖朱樓。 午窗睡起鶯聲巧，何處喚春愁？ 綠楊影里，海棠亭畔，紅杏梢頭。 這首詞寫一位閨中女子（實際上是作者自己）在明媚的春光中，回首往事而愁緒萬端。 詞上片寫風和日麗，百花飄香，而轉眼清明已過，落花飛絮，云鎖朱樓，令人不堪回首。下片寫午夢初醒，綠窗聞鶯，聲聲喚起春愁。結尾三句，構思新巧，含蘊無限。全詞語淺意深，淡情濃，清新和婉，別具一格。 這首詞通過描繪春日美景，巧妙地融入了詞人的哀愁情緒，形成了鮮明的對比。春日的輕柔和美麗與詞人心中的“不堪回首”和“春愁”形成強烈反差，展現了詞人細膩敏感的心境。朱淑真以女性獨特的視角，將個人情感與自然景物融為一體，使得這首詞既有春日的明媚，又不乏淡淡的哀愁，是中國古典詩詞中美景寓情的佳作。 《眼兒媚·樓上黃昏杏花寒》 宋·阮閱 樓上黃昏杏花寒。斜月小欄干。 一雙燕子，兩行征雁，畫角聲殘。 綺窗人在東風里，灑淚對春閑。 也應似舊，盈盈秋水，淡淡春山。 阮閱是北宋人，據說，他在錢塘當幕官時，曾愛上一位營妓，后來，他罷官歸去，依然對她思念不止，于是，寫下此詞。 華美的窗前，一位佳人立于春風中，默默無語，閑愁萬種。也應像往日一樣，眼如秋水般清亮，眉似春山般秀美。 全詞沒有濃墨重彩的描寫，清淡的言語之間，更顯深情。 《眼兒媚·蕭蕭江上荻花秋》 宋·賀鑄 蕭蕭江上荻花秋，做弄許多愁。 半竿落日，兩行新雁，一葉扁舟。 惜分長怕君先去，直待醉時休。 今宵眼底，明朝心上，后日眉頭。 這是一首抒寫離愁別恨的詞。互相眷戀的人兒分別在即，傷心不已。 此詞把離別的環境氣氛渲染得十分濃烈，有冷瑟的江水，有蕭索的，天邊還有兩行征鴻，這一切無不讓人感傷憔悴。 這首詞沒有采用夸張的手法，基本上用白描，只四十八個字，便將別離的愁緒傾訴得相當充分，很有感染力。透過悲切凄清的愁緒，可以感受到送別人與遠行者之間深摯的感情。 《眼兒媚·玉京曾憶昔繁華》 宋代·趙佶 玉京曾憶昔繁華。萬里帝王家。 瓊林玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶。 花城人去今蕭索，春夢繞胡沙。 家山何處，忍聽羌笛，吹徹梅花。 在這首詞中，“玉京”指的是北宋的都城汴京，詞人回憶起汴京往昔的繁華，"萬里帝王家"表明了北宋曾經的遼闊疆域。"瓊林玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶"描繪了當時宮廷的奢華和音樂的盛況。而"花城人去今蕭索，春夢繞胡沙"則反映了靖康之變后汴京的荒涼，以及詞人在異國他鄉的悲涼和對故國的思念。最后，"家山何處，忍聽羌笛，吹徹梅花"表達了詞人對家鄉的追憶和在音樂聲中感受到的深深哀傷。 作者采用強烈的對比手法，在昔盛今衰的深切悲嘆中，真切地吐訴出這個亡國之君心中綿綿不盡的亡國之痛、故國之思，情詞哀絕，悲壯蒼涼。 全詞憶昔傷今，言辭簡練但余味悠長，將復雜的感情梳理得具體，將亡國之君的亡國之痛和思國之愁表現得真實可感。趙佶以其獨特的藝術手法，將個人的命運與國家的興衰緊密相連，展現了一位帝王在國破家亡后的內心世界。 《眼兒媚·萍鄉道中乍晴臥輿中困甚小憩柳塘》 宋·范成大 萍鄉道中乍晴，臥輿中困甚，小憩柳塘。 酣酣日腳紫煙浮，妍暖破輕裘。 困人天色，醉人花氣，午夢扶頭。 春慵恰似春塘水，一片縠紋愁。 溶溶泄泄，東風無力，欲皺還休。 這是一首愜意的夏日之作，是范成大途中記感之作。 上片描寫久雨乍晴所帶來的陽春氣候和連日跋涉所造成的旅途勞頓，將序中的記實文字演繹為形象可感的畫面；下片寫“春慵”尤為傳神之妙，在作者所構置的溫軟的氛圍中，風也懶洋洋，水也懶洋洋，人也懶洋洋。全詞意境空靈美妙，深得花間詞之神韻。 《眼兒媚·萋萋芳草小樓西》 明·劉基 萋萋芳草小樓西，云壓雁聲低。 兩行疏柳，一絲殘照，萬點鴉棲。 春山碧樹秋重綠，人在武陵溪。 無情明月，有情歸夢，同到幽閨。 此詞寫閨中秋思所見，當是詞人為抒念遠之情而創作的。 詞上片通過對秋景的描畫從側面形象渲染了思婦的滿懷愁緒，突出其盼望遠游人歸來的急切心情；下片則直接刻畫閨婦由盼到怨的心理活動。全詞襯景如畫，筆觸精細，描摹生動，情感抒發委婉含蓄，溫情脈脈，哀婉動人。 《眼兒媚·愁云淡淡雨瀟瀟》 宋·石孝友 愁云淡淡雨瀟瀟，暮暮復朝朝。 別來應是，眉峰翠減，腕玉香銷。 小軒獨坐相思處，情緒好無聊。 一叢萱草，幾竿修竹，數葉芭蕉。 這是一首憶人之作。 上片寫憶念，著眼于所思。先以愁云雨聲襯托相思之苦，再借助聯想和想象表現對方也被相思折磨的模樣。下片訴旅愁，著筆于自我。 結尾并列望中所見的三種花草，讓讀者從這三種花草所蘊含的意味來感受他的情思意緒，表現簡潔、含蓄，實有“不著一字，盡得風流”的藝術效果。 《眼兒媚·詠梅》 清·納蘭性德 莫把瓊花比澹妝，誰似白霓裳。 別樣清幽，自然標格，莫近東墻。 冰肌玉骨天分付，兼付與凄涼。 可憐遙夜，冷煙和月，疏影橫窗。 在這首詞中，納蘭通篇沒有寫一個“梅”字，卻字字句句都在寫梅；通篇沒寫一個“人”字，卻無處不見人的影子。 寫梅花的品格，實則是寫人的品格。這首詞中多化用前人的詩詞，但妙筆天成，神韻自出，渾然無痕，另成意境。 《眼兒媚·平沙芳草渡頭村》 宋·洪咨夔 平沙芳草渡頭村。綠遍去年痕。 游絲下上，流鶯來往，無限銷魂。 綺窗深靜人歸晚，金鴨水沉溫。 海棠影下，子規聲里，立盡黃昏。 這首詞構思了一位黃昏日暮佇立渡津蹺首企盼意中人歸來的閨中癡情少婦形象。 煞尾三句“海棠影下，子規聲里，立盡黃昏”是讓人動容，在海棠影下，子規聲里，女子從白天等到黃昏，將一個獨立黃昏渡頭翹首企盼的閨中少婦形象已十分豐滿地再現出來。 《眼兒媚·樓上黃昏杏花寒》 宋左譽 樓上黃昏杏花寒，斜月小闌干。 一雙燕子，兩行征雁，畫角聲殘。 綺窗人在東風里，灑淚對春閑。 也應似舊，盈盈秋水，淡淡春山。 南宋左譽代表作，"一雙燕子，兩行征雁"形成巧妙對比：燕子成雙，而征雁（遠行人）卻成行離去，襯托閨中人的孤獨。 《眼兒媚·獨倚春寒掩夕扉》 納蘭容若 獨倚春寒掩夕扉，清露泣銖衣。 玉簫吹夢，金釵劃影，悔不同攜。 殘燈落碎蟲聲咽，簾外曉鶯啼。 驚魂欲斷，紅淚偷垂，沒個商量。 納蘭詞一貫的凄美風格，"玉簫吹夢，金釵劃影"用典含蓄，寫夢中與愛人分離的悔恨，字字泣血。

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