<p class="ql-block"> 寫稿大半生，經常與報刊編揖打交道，除了談稿外，有時還在一起聚聚，借助茶興酒力，談古論今，憑吊千秋，發古之幽情，贊盛世之英明，頓覺天地悠悠，千古風流，楚地多才，江山多嬌。久了，便與一些編輯成了無話不說的好朋友。</p><p class="ql-block"> 1994年清明前夕，我寫了一篇有關白色消費的社會新聞，分別投給10家報刊。4月1日，《羊城晚報》以《有笑有哭 鬧劇連臺 冥國安在？鬼闊何來？》為題首先見報。清明節前后，《中國建設報》、《特區工報》等八家報刊相繼發表。</p><p class="ql-block"> 正當我自鳴得意時，接到省報李編電話，說一位省領導對此稿意見很大，認為有損本省形象。省委宣傳部電話詢問作者是不是省報記者，被報社領導搪塞過去了。他善意地提醒我，寫這樣的稿子要慎重，容易惹來麻煩。</p><p class="ql-block"> 兩天后，晚報崔編也打來電話，意思和省報李編的差不多。他說，當個自由撰稿人不容易，在有影響的《羊城晚報》發稿更不容易，要珍惜。聽不出是批評還是表揚，反正覺得是關心自己，心里暖暖的。</p> <p class="ql-block"> 1997年3月，我在某對開老年時報，發現一篇談老年心態的文章三分之二抄自我在《老同志之友》發的隨筆，沒有理會。一月后，又發現一篇寫貓的散文，精彩片斷均抄自我在《中國建設報》等報紙發表的《貓趣》，抄襲者用的是筆名，無法判斷是否一人所為。一怒之下我給編輯部寫了一封揭發信。此后再不見那兩個人的名子在該報露面，可能被“封殺”了。</p><p class="ql-block"> 不過，我也可能被封殺了。此后寄給該報三篇自認為尚可的文章，均石沉大海。寫信給經常編發我稿子的小編詢問，無下文，可能城門失火，殃及了池魚。</p><p class="ql-block"> 有了此次教訓，以后再發現有人抄襲愚文，均視而不見。</p><p class="ql-block"> 我很欣賞湯圓文學社老社長歌樂聽濤的大度，他在自己的著作《重慶文革風云錄》文尾特別聲明：歡迎分享、抄襲，甚至盜版歌樂聽濤的作品，當然，若能注明作品出處則為最佳。試問，有幾個作家有此博大胸懷？</p><p class="ql-block"> 受此影響，老漢也發表聲明如下：本人文章水平不高，可隨意抄襲，若抄襲后未達到個人目的，浪費了君的寶貴時間，本人概不負責。若抄襲后被《人民文學》等大刊選登，本人感到無上光榮，并向偉大抄襲勞動者發放千字兩千元的獎金，決不食言！</p> <p class="ql-block"> 1978年，氣魄的省劇三團排練廳建成，建筑布局合理、舞臺燈光等設施先進。建成時門頭名子是“省兒童影劇院”，實為三團排練演出廳，可能是因審批便于通過才掛的這個牌子。</p><p class="ql-block"> 因有人送票，我曾在該劇院看過幾場傳統戲。記得六一那天晚上，演的是風情戲《桃花庵》。戲散當晚，心血來潮，提筆寫了一篇《兒童影劇院緣何不演兒童戲》，投給《人民日報》。見報后，引起省文化部門的重視，派人來單位找我解釋，態度誠懇。</p><p class="ql-block"> 不久，劇院更名為“省劇三團排練廳”。在一次聚會上，該團一位副團長聽說那篇發在《人民曰報》的信稿是我寫的，握著我的手一個勁道謝：“正因為你那封信，國資委才被迫把劇院正式劃歸三團所有。”</p><p class="ql-block"> 歪打正著，沒想到一封信會產生如此效果。</p>
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