自然的召喚

悟道

克里斯托弗?馬利，原GUCCI?、LV時尚廣告策劃，游歷中與昆蟲結下不解之緣，走上自然藝術創作之路。均以昆蟲實體標本為素材，讓生物重生，設計獨特，精美絕倫，是自然對人類的召喚。 在全球數百采集點撲捉昆蟲樣本。 　　克里斯托弗?馬利：“讓人們去感受精美的自然藝術品，這會帶來一種驚人的力量，喚醒人們潛在的去探索未知的熱情?！?lt;/p> 各稱：Morpho Inflorescence 在Christopher Marley（克里斯托弗馬利）的家鄉威拉米特的山谷中，漫長而沉悶的日子構成了一整個冬天，幾乎總是連綿不斷地下著小雨，或飄著雪花。有時候，幾個沉悶的蛾子在沒有一絲晴朗的陽光的日子里飛過。當春天終于到來的時候，它被預示著一朵花的綻放，似乎一夜之間改變了整個景色。這幅作品中形態的花序如同威拉米特山谷種每年飄散的花香。這是一件奇異的作品，它包含了漫長而沉悶的冬天里的所有希望和重生。 　　棱鏡系列是Chris有代表性的作品系列之一，作品由中心一點，向四周發散。Chris認為當生物被排列成一件件精美的藝術品時，會喚醒觀察者的設計靈感，例如紋理，顏色，結構或圖案。 　　長角甲蟲(陶藝科)是所有昆蟲家族中最令人印象深刻的一種。其中有一些最大、最強大、最危險的甲蟲，以及許多最優雅的裝飾。有限的長角甲蟲馬賽克是一種試圖將一些表面上的秩序分配到另一個截然不同的家庭。把這個家庭和這部分聯系在一起的獨特特征也是他們的名字——超大的天線。 　　由于目前對亞洲的葉甲研究較少，我們也不能明確的得知在這一幅作品中，到底有多少不同種類的葉甲。由于它們分別來自印度尼西亞的17000多個島嶼，區域性的變化會導致它們之間的顏色有細微的差別，而這種差別完全是隨機的。 　　花金龜是指鞘翅目金龜科花金龜亞科的一類群甲蟲，世界性分布，色彩鮮艷，燦爛光輝的種類則大多分布于熱帶。 　　這幅作品中以華美絕倫的幻色藍寶石吉丁蟲為設計主體，它們被認為是馬達加斯加代表性甲蟲，有著各式各樣的外形，甚至是前胸部位橫向突出的特殊造型，每一件作品都由藝術家克里斯托弗·馬利（Christopher Marley）設計，以打造非凡獨特的有機工藝品和潔凈優雅的美學藝術品。 　　每一件都是來自Christopher Marley 的原創。注意力集中在設計元素上，以及每一個標本的精心準備和選擇。顏色是天然形成的，而不是著色，與動物界中的任何顏色一樣真實。當生物被排列成一件件精美的藝術品時，去除一些沉悶的生活史的方式，觀察者會喚醒設計靈感，例如紋理，顏色，結構或圖案，這些設計可能難以捉摸或從屬于生物的習慣，運動或氣質。但足以構成獨一無二的傳世經典。 　　這群簇擁的蝴蝶，最終欲飛向大海……藝術家以錯落有致的手法，將大小不一的藍色閃蝶設計在一個圓盤里，又將幾只較小的閃蝶作為開口，觀者似乎是一腳踏入林間，數只閃蝶默涌相迎。 　　扇面形狀的橘色貝殼，經過藝術家設計加工一下即可逃脫被隨手扔掉的命運，在墻壁上出盡風頭，亮麗地展示一番。體積大的扇形貝殼，經過特殊工藝的壓貼處理也可展示出不同的效果。 　　與其他所有回收流水線上的生物一樣，這個標本因自然捕獲及相關后期原因死亡。Christopher聯系他關系網內的成千上百個博物館、動物園、飼養員和其他農牧業組織，獲取了珍稀或原始脊椎動物標本，使它們免于丟棄。每個標本都被精心準備，保存及密封。每一件都是獨一無二或是僅存的樣本。 　　章魚屬于海洋軟體動物，相比其他生物標本制作工藝更為艱難，與其他所有回收流水線上的生物一樣，這個標本因自然捕獲及相關后期原因死亡。Christopher聯系他關系網內的成千上百個博物館、動物園、飼養員和其他農牧業組織，獲取了珍稀或原始脊椎動物標本，使它們免于丟棄。每一件都是獨一無二或是僅存的樣本。 虎皮鸚鵡。 　　大王具足蟲，又名巨型深海大虱、巨型等足蟲，是世界上體積最大的動物界、節肢動物門、等足目、漂水虱科動物。一般認為大王具足蟲大量生活在冰冷的大西洋深海里。成年大王具足蟲的體長可達19-37厘米，這樣巨大的體型在深海動物中是很難得的。 　　這種蝴蝶遍布整個南美洲，不管是什么季節，你都能看到它們常常群聚在河堤旁翩翩起舞。以身上耀眼的落葉黃為主要特征，讓人自然地聯想到詩意的秋天，寧靜優雅，如同一場平靜的秋陽里，一抹燦爛的晚霞。設計師將菲粉蝶的優雅側姿拼湊在一起，像身穿華麗禮服的睡美人。 　　梳紋尖粉蝶在所有尖粉蝶屬的蝴蝶中，梳紋尖粉蝶的顏色十分稀有，它們來自于印度尼西亞一個非常偏遠的島嶼。這幅作品將梳紋尖粉蝶的正面與背面都完美的展現了出來，其正面帶有天藍色的鱗片，而背面則是銀色的。作品中間還穿插著來自菲律賓的白色尖粉蝶，為整體營造出了極其舒緩、雅致的風格。 　　原產于非洲中部的血漪蛺蝶是世界上唯一一種允許出售的紅色蝴蝶。它們生活在富含礦質的水洼周圍或小溪邊，常常一群一群的出現。與之構成鮮明對比的是來自菲律賓群島的白粉蝶，它們身上大多有不同程度的黑色斑紋，只有在旱季的時候，你才能看到作品中這樣近乎純白的白粉。 　　對于顏色，圖案和紋理的更多萬花筒的想法包括在復雜的設計中。在這里，節肢動物作為媒介開始跨越傳統展示的界限，同時保持對生物體本身的尊重。因此線條開始退縮，而主題、形狀和色調的出現作為定義元素，即使只是最初的。 Christopher Marley(克里斯托弗馬利）沉迷于更多的重復和更大的調色板，成就一個個精確的、優雅的、自然的、最迷人的生物。 　　不要扼殺人類親近自然的天性，自然本來就是為了豐富人們的體驗而存在的。 　　克里斯釋疑。 一。作品的顏色是天然的嗎？ 簡而言之，是天然的。僅有少數幾個例子是我需要修復色彩的。在此情況下，您幾乎也不容易察覺出來。譬如說，以樹葉顏色擬態的昆蟲一旦用作標本，它們的色彩就會迅速褪化，因此我們會將原有的樹葉色修復。不過，我們的甲蟲和蝴蝶之所以看起來像是經過人工上色，原因是它們本身的顏色就是光鮮、耀眼而具有金屬亮澤的。這些顏色完全是天然的，毫無加工成分。地球上的昆蟲品種不下數百萬，我通常只選擇那些綻放奇妙色彩的品種來制作我的藝術品。 二。如何取得標本？ 我們采用的無脊椎動物都是它們在位于多個國家的原產地繁殖并通過可持續的方式采集的，如此才能為當地的捕捉者提供強效的經濟激勵，以便保護及捍衛這些動物的棲息地，確保他們所采集的物種能夠永續生存。 三。采集昆蟲是否破壞它的族群? 首先我們必須對采集昆蟲的方法有一些基本認識，才能了解它會對環境造成怎樣的影響。實際上，每一種非農場養殖的昆蟲都是徒手或用捕蟲網捕捉的。我們借助燈光來吸引某些夜間活動的昆蟲品種，而有時在森林地面灑一些酒精含量高的發酵水果，則可能吸引某些日間飛行的品種。無論如何，這整個過程依然是費力、講究方法和相當緩慢的，而且每一只被捕獲的昆蟲都被視為珍品而備受重視。 我們只針對在世界各地的森林里走動的昆蟲采集者人數的數量，以及在同一片森林里的所有鳥類、蜥蜴、蛙類、猴子、蝙蝠、食肉昆蟲和不計其數動物數量做個比較，這些昆蟲采集者對昆蟲族群造成多大的影響，就顯而易見了。處于食物鏈最底層的大部分昆蟲品種，都是依靠大量繁殖來防止族群流失。但這并不表示肆意的采集手法是被允許的，抑或政府的監測準許是不重要的，然而對任何昆蟲族群而言，大量殺戮的兇險卻是來自其他方面尤其是棲息地和宿主植物的破壞。

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