<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">歌唱最大的弊端就是每一個人自覺和不自覺的會炫耀自己的聲音,對自己聲音自戀中的依賴,其實是放大了自身對聲音的幻覺,總是感覺聲音的輝煌會照亮聽不到的黑暗,而忽略音樂表現的根本柔美,這樣就會傷害自己的聲音,傷害音樂的本身。</p><p class="ql-block">還有就是自我膨脹的沖動及帶動肢體無節制的四處伸展,聲音的沖動不等于音樂的沖動,聲音的過癮不等于音樂的完美。</p><p class="ql-block">歌唱永遠是為了音樂的準確體現。聲音的感動是本能身體反應的震動,音樂的感動那是靈魂的共鳴,你的聲音永遠是音樂表現的工具,而不是凌駕于音樂之上的聲音。 </p><p class="ql-block">恰到好處是真正的音樂歌唱者一生的追求和修養,所謂的修養,就是知識及閱歷的積累,很多人都在講藝術拼到最后是文化,可文化究竟是個什么東西,誰都張著大嘴一下子說不出的愕然。</p><p class="ql-block">20歲,30歲,40歲,50歲,唱同一首歌是不一樣的,就像不同年齡讀一本書,理解會在時間中改變,領悟會在豐富中深厚,每一個十年的間隔都會使聲音更成熟音樂更完美。 </p><p class="ql-block">聲音的色彩,肢體的線條,流動的韻律,如同一幅優美的畫卷,美是一種柔和,那種觸摸感,視覺感和聽覺感,滲透靈魂的膜拜,可遇不可求的知遇。</p><p class="ql-block">生命本身是無意義的,有意義的生命是有了會思考的靈魂:“思想”,歌唱的意義也在于思考及感悟中的表達,就像從野村的叫喊到進入音樂神圣的殿堂,這是一個漫長的過程。</p><p class="ql-block">技術是達到音樂表現的最初階段,完美的技術是一生的追求。音樂的表現在技術中會完美展現,音樂表現卻是天生的。</p><p class="ql-block">真正美好的聲音: 如玉一般圓潤,如太陽一般光芒,如月光一般柔美,如晚霞一般絢麗,歌唱的最高境界,除了音樂還是音樂,而音樂的秘訣就是連貫中的強弱控制,不是人為的而是發自內心的獨白。</p><p class="ql-block">瓦格納歌劇我們印象中是力量是需要“震耳欲聾”的聽覺震撼,那是偶爾為之的瞬息,《女武神》中的音樂絕大多數情況下都是細致入微的內心獨白和對話,柔美婉轉的動聽,在過于表面沉寂中音樂的暗潮涌動,那是在血液循環中生命的流動與再生,偶爾噴薄欲出的吶喊,因為神話的表現,太遠的遠古沒有呼喊你是感知不到的。</p><p class="ql-block">如果幾個小時的吶喊和高潮迭起的音樂不客氣的說會死人的。</p><p class="ql-block">音樂最奇特的功效就是慰藉后的想象,在此之前我只現場聽過瓦格納歌劇《萊茵的黃金》對瓦格納歌劇是不了解的。</p><p class="ql-block">這次《女武神》是實質性改變,因為在長達幾小時的演奏、演唱中音樂安撫著你的浮躁與焦慮,因為它宏大的柔美,因為它時而噴出的激情,還有斬不斷的柔情似水,涇渭分明的龐大包容,不知不覺的度過所謂的漫長。</p><p class="ql-block">無休止的慢節奏強弱的對比,對于演唱演奏都是非常嚴峻的考驗,需要的是技術和耐力,而長長緩慢地音樂讓演員很難表演,難在它處處都是緩慢的表演陷阱,在這樣的場景中使表演連貫的無縫對接是表演中的最高境界。</p><p class="ql-block">而舞臺上只有兩個人對話的時候,那種空閑會讓演員手足無措。瓦格納留下大片的音樂獨白,在一個偌大的舞臺上需要演員用表演填補,很難很難。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">對于演員來說瓦格納歌劇,打開腔體和體格相輔相成的缺一不可,聲音宏大的唯一來源。</p> <p class="ql-block">在一場電子特效的烘托氣氛里瓦格納歌劇《女武神》用一種天方夜譚的方式講述著北歐古老不著邊際想象的延續。有人欣賞,有人抵觸。</p><p class="ql-block">藝術及音樂是交叉立體的,不同的角度會有不同的視覺和聽覺的觸覺,許多作品都是無標題的,意象的由你自由的想象,所以每個人的感受都是對的。</p><p class="ql-block">我們不懂瓦格納,因為他離我們很遠。</p><p class="ql-block">只要你能走進劇場,那么謝謝您古典歌劇便會生生不息。</p>
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