作者：蘇童 <div>誦讀：珠豬姥爺</div> 直到現在，我的記憶中還經常出現打谷場上的那塊銀幕。一塊白色的四周鑲著紫紅色邊的銀幕，用兩根竹竿草草地固定著，燈光已經提前打在上面，使鄉村寂寞漆黑的夜生活中出現了一個明亮歡快的窗口。<br>如果你當時還匆匆行走在通往打谷場的田間小路上，如果你從城里趕過來，如果新聞簡報已經開始（電影最前面的內容是新聞簡報），趕夜路的人的腳步會變得焦灼而慌張。打谷場上發亮的銀幕對于他們好像是天堂的一扇窗，它打開了，一個原先空虛的無所事事的夜晚便被徹底地充實了。<br>農用拖拉機、打谷機和一堆堆草垛湮沒在人海中。附近鄉村的農民大多坐在前排，他們從家里搬來了長凳和小板凳，這樣的夜晚他們很難得地成為特權階層。更多的是一些像我們這樣來歷不明的孩子和青年人，他們在人群里站著，或者在一片罵聲中擠到前排，<br>在一個本來就擁擠的空間里席地而坐，對來自身邊的推搡和埋怨置之不理。銀幕的反面也有人坐著，那些人顯得孤傲一些，為了不與他人擁擠和爭吵，情愿欣賞一部“左 撇子”電影。 電影開始了，打谷場上的嘈雜聲漸漸地消失，人們熟悉的李向陽挎著盒子槍來了，梳直發的讓年輕姑娘群起效仿的游擊隊女黨代表柯湘來了，油頭粉面的叛徒王連舉來了，陰險狡詐的日本鬼子松井大隊長也來了，孩子們在他們出場之前就報出了他們的消息，大人讓他們的孩子閉嘴，實際上這是一次人群與電影人物老友重逢的歡聚。<br>打谷場上的人們憑借經驗等待著那些朋友的到訪，不管是英雄還是壞人，他們一視同仁，熱情地報出他們的名字。如果正值冬季，西北風會搞些惡作劇，那些出現在電影里的人，男的，女的，他們的嘴臉都隨風歪斜著，不僅是壞人，好人或者英雄也被討厭的大風吹歪了嘴臉。<br>我記得在一個大風之夜，美麗的女英雄柯湘始終歪著嘴巴高唱著《亂云飛》。 打谷場上的歡樂隨著銀幕上出現一個“完”字而收場，然后是一片混亂。有的婦女這時候突然發現自己的孩子不見了， 于是尖聲叫喊著孩子的名字。也有血氣方剛的小伙子突然扭打在一起，引得人們紛紛躲避，一問原因，說是在剛才看電影時結了怨，誰的腦袋擋著誰的視線，誰也不肯讓一讓，這會兒是秋后算賬了。我那會兒年齡還小，跟著鄰居家的大孩子去到一個個陌生的打谷場，等到電影散場時卻總是找不到他們的人影了，因此關于露天電影的記憶也少不了那些令人恐懼的夜路。<br>我記得那些獨自回家的夜晚，隨著人流向田間小路走，漸漸地，同行的人都折向了其他的村莊，只有我一個人走在漆黑的環城公路上。鄉間的空氣與工廠區完全是兩種氣息，干草的清香和農家肥的氣味混雜在一起，撲進你的鼻孔。 露天電影已經離你遠去，這時候你才意識到回家的路是那么漫長，不安分的孩子開始為一部看過多次的電影付出代價。代價是走五里甚至十里的夜路，沒有燈光，只有螢火蟲在田野深處盲目地飛行著，留下一些無用的光線。<br>有幾次我獨自經過了郊外最大的墳地，親眼看到了人們所說的鬼火（現在才知道是骨殖中的磷元素在搞鬼），而墳地特有的雜樹亂草加深了我的恐懼。我擺脫恐懼的方法就是不向恐懼的事物張望，我向公路的另一邊側著臉，側著臉狂奔，聽見風呼呼地劃過我的臉頰；所見墳地向身后漸漸地退去。當城郊接合部稠密的房屋像山嶺一樣出現在我的視線里時，我覺得那些有燈光的窗口就像打谷場上的銀幕，成為我新的依靠。我急切地奔向我家的窗口，就像兩個小時以前奔向打谷場的那塊銀幕一樣。 蘇童，1963年1月23日生于江蘇蘇州，原名童忠貴，當代作家，江蘇省作協副主席，中國作家協會第九屆全國委員會委員。代表作有《妻妾成群》《黃雀記》《我的帝王生涯》《米》《紅粉》等，《黃雀記》獲第九屆茅盾文學獎、第三屆英仕曼亞洲文學獎等知名獎項，被譽為“短篇小說圣手”。<br>2025年，他推出全新長篇小說《好天氣》，該作品歷時11年創作完稿，從100萬字刪減到47萬字，以少年視角開啟文學宇宙，記錄了從20世紀70年代到90年代社會飛速發展時期的變化。<br>
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