《且聽風吟》

天晴了

讀這本《且聽風吟》感覺就像初次閱讀。我印象中還有村上春樹的《尋羊冒險記》、《舞！舞！舞！》、《挪威的森林》、《海邊的卡夫卡》、《IQ84》以及《沒有色彩的多崎作和他的巡禮年》這幾本應該都是讀過了的，努力回想了一下，竟然怎么都想不起一個相對完整的結構和一個清晰的細節了。只有前兩年讀過的《再襲面包店》還有一些回憶。不知道是因為初次讀村上春樹的時候我還年輕，距離的時間太長了所以遺忘了，還是村上春樹的小說文字風格就好像初夏微涼的風，拂過身體的時候雖然非常舒服，但卻因為太過于輕盈，難以留下痕跡。《且聽風吟》單就書名感覺就很美：輕盈、安靜、溫柔、初夏微涼的舒適。書的內容也是很輕淺的，村上春樹似乎不想深入，也無意一針見血、目光凜冽，不挖掘人性，不給他人一種自己很厲害的印象，甚至，也不愿意呈現一個多么完整的故事。他似乎刻意地回避給人印象深刻這樣一個效果。或者，這也就解釋了忘卻的理由：讀村上春樹小說的時候是輕松，還有那么一點微微的憂愁，但都不會太深，過后，這些文字，就如一陣微風消散在時光的長河里，杳無痕跡。《且聽風吟》一共有40個小節。每個小節的前后聯系并不是很緊密，就好像40篇小散文。但既然是一個長篇小說，彼此之間還是有隱隱約約地關聯，人物大致也是連貫的，時間也是順延的，基本還是按照事情發生發展的過程在寫，只不過作者無意把故事寫得血肉豐滿，讓讀者一目了然。如同村上春樹自己所說：那時我沒有寫偉大小說的打算（沒以為寫的出），也沒有寫讓人感動的東西的愿望。我只是想在那里建造一個能使自己心懷釋然的住起來舒服的房間——為了救助自己。同時想道，但愿也能成為使別人心懷釋然的住起來舒服的場所。就是后面的“同時想道”，我感覺都是后來已經靠寫作成名了的村上春樹補充的一點，為了讓他人受到安慰與尊重。從一開始，村上春樹的寫作就是完全個人與發自內心的一種自我救助。幸運的是，他三十歲的時候找了適合自己的方式。當然，這也是他的天分。因為他的寫作方式是很獨特的。我讀《且聽風吟》的時候，有一個詞可以形象地表達讀個故事的感覺：形散神不散。在東京讀大學的“我”假期回到中學時住的家里，時常去一家杰氏酒吧，和一個叫鼠的朋友喝酒。鼠經常會有一些奇談怪論和匪夷所思的行為。和“鼠”的來往穿插在40小節小說的其中一半左右章節。不和鼠喝酒的日子，“我”一個人喝酒、聽廣播電臺、聽唱片、閑逛或是購買、回憶曾經交往的女性等等打發無聊時間的各種活動。在杰氏酒吧的衛生間地板上救了一個醉的人事不省的女孩并送其回家。女孩醒來后先是懷疑被性侵，繼而無所謂，接著兩人偶爾又產生了交集，后來，相忘于人海。假期結束，和鼠也沒怎么告別，杰氏酒吧的杰送一袋新炸的薯片。“我”坐上車，離開，和來一樣，無波無瀾。這40小節里，有幾個小節特別提到的是美國作家哈特費爾德。這位作家短暫的生命歷程，備受爭議的作品風格對村上產生了很大的影響。在第32節開頭，作者就寫“哈特費爾德以混合著嘲諷、冷言冷語、開玩笑和正話反說的語氣，極為簡潔地道出了他的肺腑之言。”在第40小節，也就是這本書的末尾，作者也是以哈特費爾德結尾的。作者特意去了一趟美國，費了一番功夫，終于在俄亥俄州一個小鎮郊外的荒野里，找到了“小得像高跟鞋后跟”一樣的哈特費爾德的墓。五月溫存的陽光下，村上春樹躺在哈特費爾德墓邊的草地上，諦聽云雀的吟唱，聽了幾個小時。且聽風吟。作者說：這部小說便是從這樣的地方開始的，而止于何處我卻不得而知。“同宇宙的復雜性相比，”哈特費爾德說，“我們這個世界不過如蚯蚓的腦髓而已。”書中很少使用類似的尖刻的語言。這么一句還是作者借用的。村上春樹沒有很激烈的語言與情感爆發，一切都是淡淡的。書中的人也都是無所謂的，更不用說抓住讀者的心，或者試圖說服誰。他就是這么不緊不慢，淡淡地敘述，非常地安于自我。翻譯家林少華評論村上春樹小說，有兩個詞：疏離感和距離感。這應該是專業和貼切的評價。這或許就是那種感覺：讀村上春樹的小說，沒有大起大落的情緒起伏，也不會有印象深刻的細節，過不久，讀的人，就會和他的文字慢慢相忘于時光的河流。但，當你和他再次相遇，那種獨特的感覺，就會以更加溫柔、更加鮮明、更加醇厚的方式靠近你。

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《且聽風吟》

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