<p class="ql-block"> 短篇小說集《無奈情天》2018年3月由北京文藝出版社出版，印數不多，自費出書最怕印數一多，堆在家里，礙眼惹人煩，好在本集中部分小說作品當年都是自由投稿，期刊編輯選用后有些稿費，前供后補說的過去。印的少，也出手的快，除了檔案柜歸檔幾本，已經沒有了存貨了……如下是短篇小說集的自序：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 自序</p><p class="ql-block"> 我的文學創作是從寫詩開始的。那是很小的時候，覺得詩歌字數少，易寫易學，其實不然，詩是意念和凝煉的藝術，是需要很好的字、詞、句基本功，而這讓我經常陷入窘境。看來寫詩，寫不好了，后來就轉而寫起小說來。</p><p class="ql-block"> 寫一篇好小說實在是不容易的，捕捉生活素材，就要求：心要細，眼要尖，勤于思考，善于發現，對周圍的事物有自己的慧眼。</p><p class="ql-block"> 我也是拿著一疊又一疊期刊編輯部的退稿信走過來的。在工廠當工人的時候，我幾乎一個星期寫一篇五千字左右的所謂小說，寫了就投出去，"那稿子，編輯看都沒看就塞了張打印的退稿函……"因為那一些討人嫌的退稿，讓工友們拿來譏誚，這樣，我離群索居，落落寡歡。常常形只影單，避開朋友們的牌桌躲蚊帳里寫，有時也出外坐江邊寫。臨著江風挺有詩意地聯想那滾滾不息的江水，像巴金的激流三部曲，像托爾斯泰的《戰爭與和平》。猜想他們筆下滔滔不絕的功夫，是怎樣得來的？</p><p class="ql-block"> 我最初的夢想，是寫一部長江一樣浩浩蕩蕩的史詩巨著﹣﹣其實那時候，我連一篇3、5千字的手稿也要多次推倒重來，然后不了了之。</p><p class="ql-block"> 為寫好小說，研讀別人怎么寫好小說，當年，我下的功夫可謂苦矣。法國的都德、莫油桑，貝類、俄國的契河夫。蒲寧。還有世界諾貝爾獎獲獎作家的作品我，港臺、大陸件多作家的作品；期刊，訂的，購的，去圖書館借閱，訖今為止我讀過的短篇小說沒有一萬也有八千！遲到1987年后，才陸續在刊物發表了一些短篇自認為叫做小說的小說。</p><p class="ql-block"> 那一番刻苦，雖然沒能讓自己拔格，卻也可以聊以自慰，畢竟自己面前的這塊稻田也長出了幾穗稻谷。在這個秋天別人都收割打場，與家人分享豐收的喜悅，我才開始開鐮割我這一畝三分地上的青青黃黃的稻子……汗顏！</p><p class="ql-block"> 寫小說必須寫愛情，在我的小說中"愛"字很吝嗇。面對現今物欲橫流的排場，盡管也寫了那么一點點，我覺得還是寫不好"愛"這個字。</p><p class="ql-block"> 我是過來人，是從清貧時代環境中走過來的，那個時代不是沒有愛。有，愛是很高尚的，卻很廉價。我的小說人物其實有愛。她浪漫卻很苦澀。比喻"七仙女和董永"，我們黃梅的先人創造的神話劇《天仙配》，它是尊貴下嫁貧賤的白日夢，最后的結局，還是要被幾千年業已形成的巨大封建車輪碾的粉粹，由喜而悲。期待上天賜福的奢望，在現實的艱苦歲月之中愛意究竟能不能永遠？愛是需要物質作基礎的，沒有了物質作基礎的愛情依然是要夢醒一悵然……愛情話題是困擾世界的話題，我想在我無奈情天這里很無奈！</p><p class="ql-block"> 人家出版小說，為推介自己，都要找位名家寫序。我今已年屆六十有六，大順年歲了，站在人家面前難于啟齒，提這事是人不羞自羞。都什么年紀了，還想出人頭地！把以往發表過的作品用紙質集成一束，告訴他人：總算是不負秋光，我也有些收成。</p> <p class="ql-block">當年發表小說《精漂汗衫》的《青年文學》的期刊封面。</p> <p class="ql-block">目錄</p> <p class="ql-block">正文</p> <p class="ql-block">正文</p> <p class="ql-block">7000余字的短篇小說。</p> <p class="ql-block">海燕文學，</p> <p class="ql-block">期刊封二的個人照片，</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">備注：.赤土黃梅</p><p class="ql-block">鄭衛國，網名：赤土黃梅，自2008年以來，在各文學網站皆用筆名：赤土黃梅。赤土黃梅就是鄭衛國，有一部分人知曉，還有很多人不知道。那是因為同名同姓的人太多了，故依住地和原鄉取下的網名。</p>
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