國家大劇院《舞姬》觀后

思念（謝絕私聊）

國家大劇院，圓圓的穹頂，四周環繞著流水，好像音樂在流淌。 大劇院內部：高高的穹頂，像金色的提琴。走進大劇院，就像來到“提琴”里面，走進了音樂世界…… 墻幕是跳動的琴鍵 夕陽之下，光影交錯，美輪美奐，藝術的殿堂。 窗外就是環繞大劇院的水池～大劇院一部分建在水下。 開演前，讀書的小哥。畫面如此安靜祥和，忍不住拍了下來。 我們來到國家大劇院的歌劇院，欣賞中央芭蕾舞團的《舞姬》 芭蕾舞劇《舞姬》（La Bayadère），又稱《印度寺廟的舞女》，改編自印度詩人迦梨陀娑的七幕詩劇《沙恭達羅》，背景設定在古印度，講述了一個關于愛情、背叛、犧牲和救贖的悲劇故事。《舞姬》于1877年在圣彼得堡首演，距今已經148年。 武士與國王女兒公主訂婚后，又結識愛上了舞姬，武士熱烈追求打動了舞姬，兩人山盟海誓海枯石爛不變心。公主得知此事，囚禁了舞姬。大祭司帶武士前去解救舞姬，可武士不舍榮華富貴，忌憚公主，見到舞姬了卻又后退不敢面對。舞姬見此情景傷心至極。公主抓住機會，設計用毒蛇咬傷了舞姬。大祭司遞給舞姬解藥，可舞姬失去愛情，生無可戀，一手打翻了解藥，決然赴死。 失去舞姬，武士吸鴉片來麻痹精神。在昏迷中，他夢到舞姬的靈魂進入了一個幽靈王國。他追入幽靈王國，祈求并得到了舞姬的原諒。在夢中他再次誓言對她的愛。正在此時，武士去神殿和公主完婚的時辰到了，他被仆人喚醒。 神殿里氣氛肅穆，舞姬們用舞蹈默默懷念死去的朋友。婚禮儀式中，武士滿眼都是舞姬的幻影，導致行為怪異。國王強制婚禮進行下去，但是神靈發怒了，天崩地裂摧毀了神殿一切連同里面的生命。隨后，一個白色溫柔，舞姬模樣的幽靈，悲哀地俯瞰著這最后的灰燼…… 這部比《天鵝湖》問世還早的《舞姬》被芭蕾舞界稱為難度最大的芭蕾舞劇，也是考驗一個芭蕾舞團實力的劇目。 這次中央芭蕾舞團《舞姬》演出，筆者印象比較深的是托舉時，男主好像不費吹灰之力，動作自然也就沒走樣了。女主輕如鴻毛，懸在空中時，肢體動作把控很好，沒有下垂沒有亂晃，好像失去重力般靜止在那里。相比之下，群演的女演員，有時讓人感到重力吸引力，就是說她們的動作在空中不能靜止，稍有下垂，看著就不輕盈，容易讓人出戲，跟女主功力差距就看出來了。真是有比較才有鑒別。 女主舞姬跳動時，手臂柔軟，如若無骨。動作舒展，觀眾都想跟著起舞……女二公主，和舞姬的姿態，還是能夠看出小小的區別。 武士和舞姬在幽靈王國里的表演，時間比較長。我想這是想表達武士多么想和舞姬相愛永遠，永遠這樣舞下去……獨舞、群舞設計得非常漂亮。“幽靈王國”的段落是芭蕾舞壇不可多得的精彩片段～相愛的時刻，總是精彩的。紗巾共舞，表達了戀人之間相思不舍分離，感覺紗巾借鑒了中國民族舞的元素。 《舞姬》于1877年在圣彼得堡首演，音樂由俄羅斯著名音樂家明庫斯創作，他在劇中融入了大量印度音樂元素，旋律走向寬廣而多變，配器部分場面恢宏而又線條清晰，配合國家大劇院歌劇院的音響效果，讓觀眾置身于交響樂中。難怪筆者當時感覺強烈，和以前的芭蕾舞劇觀賞有所不同，似乎更覺震撼。不得不說，這部劇的音樂，自始至終，都太讓人享受了，到了不能忽略它的程度。甚至為了一飽耳福，筆者還想再看一遍舞姬。 整場演出，堪稱一場視覺聽覺的盛宴。也許只是我個人感受，覺得舞蹈和音樂節奏似乎可以配合得更好，演員對音樂的表現似乎可以更加有感染力。 有個小插曲，鄰座是一對年輕戀人，小伙子幕間休息時，忍不住發問：這劇到底想說明什么？我想，也許最后天神憤怒，摧毀武士公主的一切，告訴了我們答案：人世間，唯有真善美值得留戀，值得保護。這也是一百多年前的故事，在當今仍然能打動人心的原因。 兩個半小時的演出結束了，仍然意猶未盡，繼續欣賞國家大劇院夜晚的美景。 建筑設計，線條連接糾纏，好似舞姬仍然還在旋轉。 窗外是流水，劇院好似一艘輪船，航行在水面上，一層層亮燈的房間，好比就是船艙。 依依不舍離開劇院，地鐵上偶遇從太原專程來看演出的退休女士。她告訴我，她也是工薪階層，一年來一兩次國家大劇院觀看演出，當天火車往返：早上來，晚上臥鋪回家。陽春白雪的藝術，從來就不是貴族的專屬，它也是我們平民大眾的喜愛??

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