當代隸書天花板！此等神作，千年一遇書畫天地/摘樂一樂開心 <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 隸書者，肇自先秦，盛于炎漢，承篆書之規矩，啟楷行之先河，誠華夏書道之津梁也。觀其形，方扁若磐石之安；察其勢，波磔如鸞鳳之舞。蠶頭藏鋒而含古意，燕尾展勢以見精神，橫平豎直間盡顯乾坤之理，疏密欹正中暗合陰陽之道。漢碑林立，《曹全》之秀逸，《張遷》之雄渾，《石門》之奇縱，皆為千古圭臬，后世書家莫不心摹手追。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 今有劉鳳鳴先生，其性嗜書，幼承庭訓，長訪名賢，尤于隸書一道，浸淫數十載，終成卓然之境。公之隸書，取法乎上，溯流窮源，既得漢碑之筋骨，復融己意之靈韻，于古拙中見秀雅，于法度內顯風流，誠當代書壇之奇葩也。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 若論其筆法，可謂深得“一波三折”之妙諦。起筆也，如蟄蟲驚春，藏鋒逆入，力含其中；行筆也，若孤舟溯水，中鋒澀進，氣貫始終；收筆也，似驚鴻掠水，提鋒斂鍔，余韻悠長。觀其點畫，或如墜石之重，或若游絲之輕，剛柔相濟，方圓兼備。其撇捺之姿，不事張揚，雖無漢隸磔角之凌厲，卻得含蓄蘊藉之美，恰似謙謙君子，溫潤如玉。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 至若結體，尤善變化。取隸書扁方之形，參楷書謹嚴之法，中宮斂而四體張，主筆立而眾畫隨。如作“松”字，左部“木”旁挺拔如柱，右部“公”字舒展似翼，疏密相生，動靜相宜。其布局之妙，更勝一籌。摒棄舊制之板滯，效法行書之貫通，字與字顧盼生情，行與行氣息相連。 </p><p class="ql-block"> 其墨法，亦臻化境。濃墨處如蒼松掛雪，古樸厚重；淡墨處若寒梅映月，清雅脫俗?？轁櫹嚅g，潤燥相生，于宣紙上演繹陰陽之變。其飛白之筆，似斷還連，如老藤盤石，盡顯蒼茫之氣；其漲墨之痕，氤氳漫漶，若云霧出山，別饒朦朧之趣。此非深諳水墨之道者，安能為之？</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 然之隸書，最可貴者，在于能守正創新。守正者，堅守漢隸之根本，筆法、結體、章法，皆有古法可循；創新者，融入時代之精神，風格、意境、氣韻，盡展個人之貌。其“溫潤圓轉”之書風，迥異于漢隸之粗獷，別于唐隸之嚴整，自成一家。論者謂其書如江南春雨，細膩柔和；似秋水芙蓉，天然去雕。此誠知言也。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 昔人云：“學書在法，而其妙在人?！狈▊涠庾悖季裢辍４朔莾H得力于筆墨之功，更源于其深厚之學養。公素耽經史，飽讀詩書，胸有丘壑，故能筆下生花。其書作中，或錄先賢之妙句，或抒一己之幽情，字里行間，盡顯文人風骨。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 今書壇，流派紛呈，或尚古而泥古，或求新而失本。劉鳳鳴先生以其卓越之識見，精湛之技藝，為隸書之傳承與發展，樹一高標。</p>