揚州瘦西湖游記

仙人掌

“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州”，揚州瘦西湖的美景如詩如畫，早在十年前我就來過一次揚州，瘦西湖的美麗景色在腦海里留下了深深的印象。今年"五一″長假期間有機會再次來揚州瘦西湖，去探尋那一份獨特的江南韻味。 晨霧未散時，我已站在瘦西湖西門的月洞門前。青瓦白墻的門楣上，“瘦西湖”三字被晨光鍍了層淡金，兩側楹聯“天地本無私，春花秋月盡我留連，得閑便是主人，且莫問平泉草木；湖山信多麗，杰閣幽亭憑誰點綴，到處別開生面，真不減清閟畫圖”隱約訴說著這方水土的風流。跨進門檻，水汽混著草木香撲面而來，一灣瘦水蜿蜒而至，就此拉開半日清游的序章。 瘦西湖的名稱由來主要有兩種說法：一是源自清代詩人汪沆的詩句，二是因湖形狹長清秀得名。?作為揚州代表性景觀，其名稱既承載文人雅士的詩意創作，也精準概括了湖體蜿蜒秀美的自然特征。?? 乾隆年間錢塘詩人汪沆游覽揚州后寫下《詠保障河》：“垂楊不斷接殘蕪，雁齒紅橋儼畫圖。也是銷金一鍋子，故應喚作瘦西湖。”詩中以“瘦西湖”對比杭州西湖，既形容湖體狹長清瘦，也暗喻揚州消費奢靡如“銷金鍋”（意指財富聚集地）。??更早的文獻記載見于清初吳綺《揚州鼓吹詞序》：“城北一水通平山堂，名瘦西湖，本名保障湖”，說明“瘦西湖”名稱在清初已存在。?? 二十四橋：橋邊垂柳待何人 沿湖行不過百步，二十四橋的漢白玉欄桿已在柳影中若隱若現。橋身如玉帶橫陳，二十四級臺階錯落有致——傳說因“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫”得名，亦有人說橋長二十四丈、寬二十四尺，種種附會皆落進杜牧的詩境里。此時橋畔的兩旁的垂柳依依，細長柔軟的柳條隨風飄舞，仿佛是一群婀娜多姿的少女在翩翩起舞。柳條不時地輕拂著湖面，蕩起一圈圈細小的漣漪，給人一種無比愜意的感覺。我拾級而上，見橋洞銜著半枚淡日，水影中碎金浮動，忽覺千年時光在此處溫柔交疊——當年詩人筆下的月光，或許也曾漫過這般溫潤的石階，照見吹簫人指尖的清露。 五亭橋：五龍分水映晴虹繞過曲徑通幽的花墻，五亭橋的雄姿豁然入目。五座琉璃瓦亭攢尖而立，像五朵盛開的蓮花浮于碧波，橋身十五個橋洞連環相扣，據說月圓之夜，洞洞含月，如十五輪清輝沉落水底。我登上橋心亭，憑欄俯瞰：湖水被橋身分成五股，如五龍戲水般向遠方舒展，畫舫載著吳儂軟語的評彈聲穿過橋洞，驚起幾只棲息的白鷺。橋邊垂柳垂入水中，蕩起細碎的漣漪，遠處黛色的山影（其實是人工堆就的假景）若有若無，正應了“青山隱隱水迢迢”的意境。忽想起古人說此橋“中國最具藝術美的石橋”，果然名不虛傳——剛柔并濟的線條，既含北方橋的雄渾，又蘊江南水的靈秀。 白塔：一柱擎天映碧波從五亭橋往西望去，白塔的素影已在綠樹中亭亭玉立。這座高28.5米的喇嘛塔，塔身潔白如脂，基座雕著蓮花紋，塔頂鎏金剎桿在陽光下閃著微光。傳說當年乾隆下江南，鹽商為博圣心，一夜之間用鹽包堆出此塔，雖為野史，卻道盡揚州鹽商的豪奢與巧思。繞塔而行，見塔后藏著半座方亭，亭中石碑刻著“蓮性寺”舊跡——原來白塔曾是古寺的一部分，如今寺毀塔存，唯有塔基旁的幾叢菖蒲，還在訴說著舊日梵音。伸手輕觸塔身，石面涼潤如瓷，縫隙里鉆出的青苔，倒給素白的塔添了幾分歲月的褶皺。 徐園：園小乾坤大，林深草木幽穿過“徐園”月洞門，迎面便是“徐園”二字門額——字體剛柔相濟，據說“園”字故意少寫一勾，暗含“徐園主人徐寶山為人外柔內剛”的隱喻。園內不大，卻藏著曲徑、池塘、假山、碑廊。池中睡蓮初醒，幾尾紅鯉逆著水流擺尾；岸邊紫藤架下，石桌上還留著早茶客的殘茗，杯底沉著幾片碧螺春。最妙的是“聽鸝館”前的黃石假山，山巔小亭名曰“疏峰”，登上去可俯瞰全園：青瓦飛檐隱于竹影，墻上爬滿薜荔，風過處，竹葉沙沙，恍若古人在此聽鸝鳴、品清茗的雅趣，從未曾散去。 小金山：瘦湖中的“蓬萊島”過了徐園，沿長堤漫步，忽見一座小島浮于湖心，三面臨水，唯有九曲橋相連——這便是小金山。說是“山”，實則是清代鹽商堆土而成的人工島，卻因“瘦西湖里看金山，一紙青山賣畫錢”的妙想，得了“小金山”的雅號。島上古木參天，關帝殿、琴室、木樨書屋錯落有致，最愛的是“月觀”前的平臺，憑欄望出去，湖水在此處收束成窄窄的水道，兩岸柳絲垂地。據說當年揚州八怪常在此雅集，或許某片柳葉上，還留著鄭板橋畫竹時的墨香？ 四賢祠：清風明月懷賢哲從月觀往西，繞過“湖上草堂”，便見一座青磚小祠靜立水邊——四賢祠。祠內供奉著歐陽修、蘇軾、王士禎、阮元四位與揚州淵源極深的先賢：歐陽修任揚州太守時，建平山堂，留下“手種堂前楊柳，別來幾度春風”的牽掛；蘇軾在揚州禁罷萬花會，還寫下“休言萬事轉頭空，未轉頭時皆夢”的豁達；王士禎在此賦“紅橋飛跨水當中，一字欄桿九曲紅”，開創“紅橋修禊”的雅事；阮元則以學術名世，留下“宰相須用讀書人”的佳話。祠前有池，池邊植松，松香混著祠內的線香，在晨風中輕輕飄蕩，恍惚間，似見四位先賢負手而立，笑看這湖光依舊，人事已非。 盆景博物館：一木一世界，一盆一乾坤出四賢祠，沿湖向北，便到了揚州盆景博物館。館內曲廊迂回，每個展室都藏著驚喜：百年柏樁盆景“云骨”，主干枯朽如骨，卻在頂端萌出幾簇新綠，似枯木逢春；雀梅盆景“巧云”，枝椏如行云流水，葉片細密如綠云堆疊，盡顯揚州盆景“一寸三彎”的獨特技法。最妙的是室外展區，青石板路上擺著數百盆盆景，小至盈尺的微型松，大至丈許的古榆，每一盆都經匠人數十年雕琢，樹根盤結如虬龍，枝葉修剪成“云片”，倒映在旁邊的小池中，竟分不清是景在水中，還是水在景中。忽然明白，揚州人把“雖由人作，宛自天開”的智慧，都藏進了這一方方盆景里。 北門出園：煙水盡頭是歸程 不知不覺已近正午，陽光透過柳梢灑在身上，暖而不燥。從盆景博物館往北，便是北門。回望湖光，二十四橋的橋影、五亭橋的亭角、白塔的尖頂，都被揉進一片朦朧的水汽里，像一幅未干的水墨畫。忽然想起進門時的楹聯“得閑便是主人”——這半日閑游，暫拋塵囂，做了一回湖山的主人，看盡瘦西湖的“三分水，二分竹，一分屋”，也讀懂了揚州的“雅”與“閑”。 走出北門，回頭再望，門楣上“瘦西湖”三字在陽光下依舊溫潤，仿佛在說：山水有相逢，待君再尋幽。而我知道，這一湖煙水，早已在心底畫了個圈，圈住了二十四橋的月、五亭橋的風、白塔的雪（雖未遇雪，卻已在想象中落了滿頭），還有那些藏在草木間的千年詩魂。或許，這便是瘦西湖的妙處——它不是簡單的風景，而是一首活著的古詩，每走一步，都在平仄里重逢自己。

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