如煙往事歷久彌新

陽光快樂

<h1 style="text-align: center">——訪笛子演奏家、教育家何維青</h1> 《漫步樂林雜志》?音樂家的故事專欄記者/孟建軍 何維青是北京舞蹈學院原民族樂團笛子首席、獨奏演員，中國音樂家協會會員、中國民族管弦樂學會葫蘆絲巴烏專業委員會會長。 為振興民族音樂，何維青幾十年如一日，全身心地投入到笛子的普及、提高、發展中。他把多年來舞臺實踐積累的經驗運用到教學中，與他的團隊培養了數千名笛子愛好者。他的很多學生在國家級民族樂團中擔綱重任，成為國內外很有影響的笛子演奏家。 如今何維青先生年屆七旬，可他每天仍不知疲倦地奔波于培訓、考級、比賽的現場。采訪中，記者了解到少年時代的何維青即與許多著名音樂家有過師生之誼，過從甚密。他們之間都發生過哪些難忘的故事呢？ 綠茶在透明的杯中舒展著葉片，何維青也舒展著他的思緒，把久遠的故事娓娓道來。 師從名家學習古琴 1958年的一天，北京古琴研究會在報紙上刊登了一則招聘啟示，打算在北京招聘10名學古琴的學生，目的是為了弘揚古琴藝術，不使古琴失傳。當時還在北師大二附中上學的何維青得知消息后，前往位于廠橋南新華寺街的北京古琴研究會應聘。通過了視唱練耳等內容的考試后，會吹笛子、簫的何維青被錄取，成為了査阜西先生的親授弟子。 如今年逾古稀的何維青先生依稀記得半個世紀前去査阜西先生家學琴的情形。査阜西先生家在南鑼鼓巷62號居住。每周有一天，何維青和一個叫楊潔秋的女同學一起到査阜西先生家學琴?！皷烁肺骷矣幸粋€地下室，墻上面掛著很多琴。査阜西老師告訴我們說，因為地下室恒溫、潮濕，對古琴能起到很好的保護作用?！焙尉S青回憶道：“査先生很有文化，他給我們講古典文學和古典音樂知識，學琴晚了還留我們在他家吃飯，像慈父一樣對待我們。”何維青動情地回憶道。 <h5 style="text-align: center;">19歲的何維青</h5> 為了鼓勵何維青和楊潔秋學琴的熱情，査阜西給他們每人送了一張琴。送給何維青的琴是男孩彈的，形制較大，聲音渾厚響亮；送給楊潔秋的琴是女孩彈的，適合演唱琴歌。 何維青回憶：査阜西經常出差。出差前他對秘書說，我要出差，我的琴房何維青、楊潔秋可以用，其他人不準用。那時，年少的何維青不知道感動，只是想：老師對我們真好，對我們是何等的信任和關愛！長大以后，我一定要向査老師一樣對待別人。 何維青跟査阜西學的第一支曲子是《關山月》，后來又學了《陽關三疊》等古曲。 一次，査阜西到外地出差，把何維青委托給著名書畫家、古琴家溥雪齋先生。何維青抱著琴到無量大人胡同去找溥雪齋學習《平沙落雁》，何維青說，溥雪齋老先生即慈善又嚴厲，對學生要求特別嚴格，譬如第幾個扣子對著第幾個徽都很講究?！八糖僖髲椙偃遂o心，原本彈琴前要焚香，為了省時就不焚香了。”何維青在溥雪齋先生家學了《平沙落雁》的開頭，后來査阜西先生回來后，他接著跟査阜西學了后半部分。 一次，在南新華寺街古琴研究會上大課，只見査阜西先生從他的辦公室里出來，對十幾個學琴的孩子們說：有一個男孩子是東北那邊的，他特別喜歡彈古琴，給我來過好幾封信，還給我帶來一個古琴的小模型。他遠在東北還那么喜歡古琴，你們看，他的古琴小模型做的多好。査阜西拿出古琴模型讓同學欣賞。查先生說話的意思，無非是想鼓勵這些北京的孩子們要珍惜學習古琴的機會。后來何維青知道，査阜西說的東北這個喜歡古琴的男孩，在査阜西先生的幫助下來到北京上了中央音樂學院。他就是今天國內著名的古琴演奏家和教育家李祥霆。 跟隨大師研習竹笛 1960年，何維青以笛子獨奏《喜相逢》（馮子存曲）《早晨》（趙松庭曲）考入中國地質部文工團，任專業笛子演奏員。1962年，他又以笛子獨奏曲《牧笛》等曲子考入文化部北京舞蹈學校（現北京舞蹈學院）民族樂團任笛子首席兼獨奏演員。成為了專業演奏員之后，何維青便沒有再跟査阜西先生學琴。 何維青給査先生寫了封信，說明了情況。査阜西先生回信說：你若有時間還應該彈一彈琴。 何維青歉疚地表示：我挺對不起我老師的。他覺得査先生當年對他寄予厚望，希望他能擔負起傳承古琴的使命，沒想到他還是放不下熱愛的竹笛，最終以笛子特長跨入了專業演出團體。師從査阜西先生習琴的經歷便成為永久的記憶，査阜西先生的高尚品德深深影響著何維青。 何維青所處的年代，很多杰出的人物和演奏大師都還健在，因此他有幸跟諸多著名演奏家學習過。在笛子方面，他還曾得到過北派笛子演奏大師馮子存先生的親傳。 記得上師大二附中時，何維青穿著回力球鞋，拿著笛子到位于舊鼓樓大街的中央歌舞團去找馮子存先生。傳達室師傅問他：你找誰啊？他答：我找馮子存。又問：找他干什么？找他學吹笛子。恰好馮子存提著壺去水房打水，傳達室的師傅喊道：老馮，這個小孩找你學吹笛子！ 馮子存過來問何維青：你也吹笛子？馮子存接著說，回去好好練練再找我，我現在有事。 那時馮子存經常在人民劇場演出，票價兩毛。何維青為了能觀看馮子存吹笛子，常常省下早點錢買票。每次觀看演出他坐在第一排，總是仔細盯著看他的指法和氣息的運用，然后拿出一個小本子，用筆記錄下來。有一次，何維青又去中央歌舞團找馮子存學習，適逢馮老坐在休息室里喝水、抽煙，何維青走到跟前向馮老深深鞠了一躬，說道：馮老師，您教教我吹笛子吧！馮子存笑著問：又來啦？你吹給我聽聽。何維青吹了一曲馮子存的代表作《放風箏》。吹完后，圍在旁邊的人們使勁給他鼓掌，夸贊何維青學馮子存的風格技法惟妙惟肖。有人說：馮老，您教得不錯啊，他吹的還真是您的味道。馮子存不說話，問何維青：你跟誰學的？何維青怯怯回答道：我經常看您演出。馮子存拍著何維青的腦袋笑著說：你這個小滑頭。后來馮子存教何維青吹了《喜相逢》。 為了學好二人臺，何維青還多次去過張家口采風學藝。后來，在北京市青少年藝術匯演中，何維青連續兩年獲得了一等獎。 何維青是一個十分刻苦的人?？既氡本┪璧笇W院之后，他依舊每天在什剎海家門口對著一池湖水苦練笛子至深夜，常常是母親催他回家睡覺他才罷手。 在何維青的記憶中，笛子演奏家梁培印也是他非常欽佩的人。梁培印是河北歌舞團的笛子演奏家，曾在世界青年聯歡節上獲得過金質獎章。當年舞蹈學院全院師生到石家莊學軍、演出長達三年零五個月，何維青在這期間一直跟著梁老師學笛子。何維青稱：“梁培印老師基本功扎實，他吹的《頂嘴》、《蔭中鳥》真棒！我跟他學到了不少東西?！币淮?，何維青想看梁老師當年在世界青年聯歡節上獲得的金質獎章，梁老師告訴他：在床底下呢。老師對功名的淡薄由此可見一斑。 在何維青的心里，還有一位令他敬重的笛子演奏家，他就是劉森。何維青說：一個人能夠繼承一種風格已經很不容易了，而劉森他獨創了一種風格。他的《山村小景》、《牧笛》等曲子，富有歌唱性，他用笛子來吹情、來敘說。我從小就聽過他吹笛子，至今我還特別崇拜他。 為笛壇宿將平反奔走 當年，北京舞蹈學院屬于文化部藝教司。文革結束之后，文化部有一個落實政策小組，文化部有關領導到舞蹈學院后對何維青等人說：你們看看外面藝校有哪些廣大群眾喜歡的知名的民間藝人還沒有落實政策？何維青對笛子界較為熟悉，他想了想說道：杭州的趙松庭還沒有落實政策。領導說，啊，就是寫《早晨》的那個人吧。于是領導同意何維青和另一個人去杭州了解情況。 到了浙江省文化廳后，一個局長開始打著官腔，后來得知何維青等人是文化部派來了解浙江文藝動向及趙松庭情況的意圖之后，口氣馬上變了。局長告訴何維青“趙松庭在黃龍洞藝術學校教學呢。第二天，何維青等人乘坐吉普車到了黃龍洞。在一間黑黢黢的屋子里，趙松庭身穿藍布褂，正坐在一個小課桌前看書。局長在門外大聲喊道：趙松庭！趙松庭騰一下就站起來了?！安坷飦砣肆私饽愕那闆r，你要如實地說?！壁w松庭點頭答應著。何維青走上前去關切地問：趙老師，您身體怎么樣？趙松庭回答：“挺好，挺好。我現在教著幾個越劇團和雜技團吹笛子的學生，有時還寫點理論的東西?！?lt;/p> 只見趙松庭從抽屜里拿出一本《樂器》雜志，上面刊登著他寫的一篇笛子類的文章。說明即使在接受專政期間，趙松庭也沒有放棄竹笛理論的研究。趙松庭拿出一支筆來，在雜志前面寫下一行字：送給何維青同志。然后把雜志送給了何維青。 站在旁邊的局長說了一句：趙松庭，你要送我一本。趙松庭搶白道：送你一本有什么用！ 何維青和趙松庭約好，第二天晚七點到趙松庭住處談話。 當時趙松庭屬于浙江歌舞團編外人員，住在歌舞團的木樓里。 第二天晚上七點，何維青等一行人踩著咯吱亂響的木質樓梯找到了趙松庭，恰逢一個跟他學吹笛子的小伙子給趙送來一碗飯菜，想必這是趙松庭的晚餐。 坐定后，趙松庭拿出幾個黃巖蜜桔招待何維青等人。何維青問趙松庭：“您還演出嗎？”“不讓我演出，”趙松庭答道：“有時寫點東西?！焙尉S青問他有什么要求？趙松庭說：我希望出去工作。 何維青勸趙松庭不要放下專業，趙回答：“我不會放棄的。”臨別時何維青對趙松庭說： “多保重，注意身體，其他什么也別想?！壁w松庭點頭說：“我一定記住?！壁w松庭隱隱覺出：天要放晴了。 回到北京后，何維青向文化部李凌等領導匯報了杭州之行的情況。李凌說：怎么回事？！趙松庭還沒有放出來，有什么問題??？！文化部急件發到浙江省文化廳。一周之內，趙松庭被平反了，重新獲得了自由。 為此，趙松庭給何維青寄來一首詞：“欣逢華燈照，燃我熱衷腸。老驥重馳騁，文壇比沙場。千里餽素酒，有朋來遠方。何以酬知己，對月共舉觥。答謝何維青同志。 趙松庭1979年7月20日”這封信至今還被何維青保存著，信紙上面依稀可見點點淚跡。在趙松庭命運的低谷，他永遠也忘不了何維青對他說出的暖懷的話語及向他伸出的有力的援手。如今南派笛子大師趙松庭先生已經作古，每每憶起與趙松庭先生交往過的短暫時日，何維青仿佛覺得就在昨天。 <h5 style="text-align: center;">何維青與彭修文</h5> <h5 style="text-align: center;">何維青與王鐵錘</h5> <h5 style="text-align: center;">何維青與著名作曲家劉熾</h5> 與葫蘆絲結緣五十余載 何維青現為中國民族管弦樂學會葫蘆絲巴烏專業委員會會長。 有人問他：你是何時愛上葫蘆絲的？何維青會告訴他：與葫蘆絲結緣是在1961年。 51年前的1961年，作為中央青年慰問團成員之一，何維青和18個演員一同慰問云南、貴州的采礦工人。七個月的時間里，他們一天演出兩場。有一次晚上演出之后，他和同事在閣樓上正喝著普洱茶，忽然聽到一陣悅耳的聲音傳來，他很是詫異。下樓后他看見一個傣族裝束的男青年，在吹一種樂器。何維青和拉二胡的同事走過去，那人停止了吹奏，并認出他們是從北京來的演員。何維青問傣族青年吹的是什么樂器，那青年用傣族話說了一個名字，后來才知道是葫蘆絲。何維青請他到閣樓上喝茶。然后拿著他的葫蘆絲端詳，暗想：我要是有這樣一個樂器該多好啊。何維青問傣族青年葫蘆絲發音的原理，傣族青年告訴他里面有一個用老竹子外表皮制作的竹片發聲。拉二胡的同事悄悄跟何維青說：你拿笛子跟他換啊。于是何維青從床底下取出備用笛送給了傣族青年，并教他如何吹奏。何維青又拿起葫蘆絲仔細端詳。沒想到，傣族青年并未有互換樂器的意思。待傣族青年走后，何維青對那位同事嗔怪道：都是你出的主意！ 第二天，何維青乘坐敞篷大卡車去其他地方演出。汽車正要開動，忽然遠處跑來一個傣族青年，他揮手吆喝著什么。何維青發現來人正是昨晚那個吹葫蘆絲的青年。何維青從車上跳下來迎著氣喘吁吁跑來的傣族青年。只見傣族青年手里拿著一個青葫蘆制作的葫蘆絲，青年吹了幾聲，然后雙手把葫蘆絲捧到何維青面前說：送給你！何維青喜出望外，很是激動。一支竹笛，一支葫蘆絲，傳遞著漢族和傣族青年之間的淳樸的友誼。當有人問何維青：你的葫蘆絲啟蒙老師是誰？ 他總會回答：我的老師就是那位不知姓名的傣族青年。 <h5 style="text-align: center;">在北京春晚電視中演出《迎春》</h5> 2007年，何維青到云南德宏參加一個藝術節，他把當年傣族青年贈他葫蘆絲的故事講給采訪他的當地媒體朋友聽，并希望他們能幫他找到那個傣族朋友。無奈他提供不出更多的線索，至今他也不知道當年那個吹葫蘆絲的傣族青年的下落。盡管這支葫蘆絲已經吹不響了，可每當看見這支葫蘆絲，50多年前傣族青年贈他葫蘆絲的一幕仍在他眼前浮現。 講學演出在香港 何維青雖然主要為舞蹈演員伴奏，但在演出中也會經常上臺吹獨奏。每位笛子演奏家在長期的演出實踐中都會形成自己的風格特點，何維青亦如是。他長期為演員伴奏亞、非、拉、美風格的舞蹈音樂，并對巴基斯坦、敘利亞、突尼斯等國的樂曲駕輕就熟，掌握了多種充滿異域風情的演奏風格。何維青認為，一個優秀的笛子演奏家，不能囿于一種固定的演奏模式，而應該吹什么像什么?！氨迸傻炎友葑啻?師劉管樂、王鐵錘等就是這樣的演奏家，他們的演奏風格多樣，非常出色。” 從2006年開始，何維青應邀到香港擔任民樂考級評委，并進行民樂講座活動。 有一年，香港方面邀請何維青在港開一場獨奏音樂會，其實他們也是在考察何維青的實力。何維青在吹笛子方面是童子功，何況他曾師從國內著名笛子演奏家，因而內心并不發憷。 以往內地一些笛子演員到香港演奏的多是《三五七》、《幽蘭逢春》等南派笛子曲目，而何維青打破常規，在香港演奏的12首曲目中，有八首外國曲子。這些樂曲節奏明快熱烈，充滿了異國風情的味道，令香港觀眾耳目一新。他們想不到，中國竹笛竟能演奏這樣的旋律。伴著何維青的演奏，青年觀眾興奮異常，手舞足蹈，場面極其熱烈。 第二天，主辦方要求何維青又加演了一場。何維青用出色的與眾不同的演奏，證明了自己的實力。香港有關部門還委任何維青擔任香港巴烏葫蘆絲名譽會長。 何維青是幸運的。因為熱愛音樂，他有幸結實了諸多古琴界、笛子界的名家，并師從于他們。在今天人們的眼里，這些大師在中國民族音樂史里都是有著杰出地位和貢獻的演奏家。如煙往事難忘卻，歷久彌新壯情懷。從那些先輩身上，何維青不僅學到的是藝術，更是他們對藝術執著追求、對人真誠相待的優秀品格，感受到的是他們平凡樸素卻又超凡脫俗的人格魅力。 為了弘揚民族音樂，老當益壯的何維青精神抖擻，不遺余力。他要把當年老師對他的關愛，傳遞給更多熱愛民族音樂的孩子。他要把埋藏心中的許多溫暖人心的故事延續下去…… 何維青應邀致賀詞 在西雙版納演出葫蘆絲曲《遠方飛來的金孔雀》 <div style="text-align: right;">原載于《漫步樂林雜志——音樂家的故事專欄》 </div><div style="text-align: center;">記者/孟建軍</div> 本篇背景音樂：何維青笛子獨奏《喜相逢》 附一：何維青吹奏的部分笛子曲 笛子獨奏：北風吹 <h5 style="text-align: center;">笛子獨奏：山丹丹開花紅艷艷</h5> 笛子獨奏：突尼斯樂曲《我的節奏》 葫蘆絲獨奏：美麗的金孔雀 附二：文中涉及的部分音樂名家簡介 <h5 style="text-align: center;">查阜西</h5> 查阜西：<div>前中國音樂家協會副主席查阜西先生是中國近代琴壇的領袖人物。查阜西（1895—1976）江西修水人，二十年代開始在蘇州、上海活動，三十年代他在上海創辦了“今虞琴社”，五十年代又在北京創辦了“北京古琴研究會”，他到哪里,哪里的古琴界就活躍起來，進而推動了整個古琴工作。</div><div>查阜西12歲時，跟古琴師德昭和夏伯琴學習古琴。1954年，參加中國音樂家協會舉辦的中國民間古典音樂巡回演出。1956年后，發起組織了北京古琴研究會，開展古琴音樂的學術探討和演奏實踐，并主持編印了《琴曲集成》《存見古琴曲譜輯覽》等琴學書刊。1958年，赴日本等國家進行訪問演出；同年，出席在蘇聯喀山舉辦的有關五聲音階問題的學術研討。1959年，任中央音樂學院民族音樂系主任。1969年，被選為中國音樂家協會副主席 </div> <h5 style="text-align: center;">馮子存</h5> <div>馮子存笛子演奏家。1904出生于河北陽原縣。馮子存從小學吹笛子。自十七歲后一直從事于地方戲曲“二人臺”的伴奏工作。解放后參加察北宣傳隊，1953年參加全國民間音樂舞蹈會演，引起了音樂界的注目，后調中央歌舞團任獨奏演員。后在中國音樂學院任教。 通過長期的演出實踐，馮子存在“二人臺”音樂風格的基礎上，總結和發展了北方笛子的演奏技法，他的演奏高亢、嘹亮，具有典型的北方梆笛特色。1958年后，曾隨中國藝術家代表團去芬蘭、瑞典及港澳地區演出。他整理改編和創作的大量笛子曲，富有民間器樂的特點和強烈的泥土氣息，出版有《馮子存笛子曲選》 </div> <h5 style="text-align: center;">王鐵錘</h5> 王鐵錘（1932年-），出生于河北省定縣，畢業于華北大學文藝學院，中國北派笛簫演奏家，國家一級演員，政府特殊津貼榮獲者，中央民族管弦樂學會常務理事，中國音協民族管弦樂研究會副會長。 王鐵錘7歲跟隨父親和吹歌會的藝人學習管子和笛子演奏，練習敲擊樂器，演奏河北吹歌音樂。10歲開始登臺表演。1947年，進入華北聯合大學音樂系深造。1949年，在第二屆世界青年與學生和平友誼聯歡節上參與民族管弦樂合奏曲《放驢》的演奏。1951年，參加在柏林舉行的第三屆世青節。1952年，調入中央歌舞團民樂隊工作。1953年和1955年，隨藝術代表團到英國、美國、日本等27個國家訪問演出。20世紀50年代，在第五屆世界青年聯歡節獲得民間管樂四重奏二等獎和笛子獨奏三等獎。 <h5 style="text-align: center;">趙松庭</h5> <div>趙松庭（1924年9月30日-2001年3月9日），原名趙鶴初[1]，出生于浙江東陽，中國內地男笛子演奏家、作曲家、教育家，曾任浙江藝術學校（現浙江藝術職業學院）名譽校長、中國民族管弦樂學會副會長。 </div><div>1949年，考入部隊文工團。1956年，參加首屆中國音樂周活動，表演《早晨》，受到周恩來總理接見。1957年，被選送到莫斯科參加世界青年聯歡節。1962年，發明“排笛”。1964年，參加上海之春音樂會，用排笛演奏了《婺江風光》《采茶忙》和劉管樂創作的《蔭中鳥》。1972年，與弟弟合作撰寫了論文《橫笛的頻率計算與應用》，并發表在《樂器科技》上。1979年，創作笛曲《幽蘭逢春》。1980年后，多次出訪日本及中國港臺地區，兼任上海音樂學院、中國音樂學院等20多所大學和藝術院校教授。1987年，晉升為國家一級演奏員。趙松庭首創了吹笛循環氣法，開創了浙派演奏風格。 </div> <div> </div>梁培?。?lt;div>梁培印，中國音樂家協會會員，中國民族管弦樂學會會員，原中國音樂家協會河北分會副主席，全國文代會代表，原河北省藝術學校教師，河北省政協委員，中國竹笛、嗩吶演奏家。</div> <a href="http://www.xsjgww.com/2a8gvi4b?first_share_to=copy_link&share_depth=1&first_share_uid=506522" target="_blank">何維青一葫蘆絲巴烏的傳承使者</a> 請單擊上一行字的鏈接，查看另一篇《中國民樂報》介紹何維青老師的文章。

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