名畫欣賞:《拾穗者》

雨田笠翁

選自《圖解世界名畫》<br>誦讀雨田笠翁<br> 米勒(1814-1875)，19世紀(jì)法國杰出的現(xiàn)實主義農(nóng)民畫家。<br><br>《拾穗者》是畫家中年以后的作品，也是一幅最能代表畫家農(nóng)民畫風(fēng)格的作品。畫面刻畫了三個勤勞樸實的農(nóng)村婦女在農(nóng)場主收割過的麥地里彎腰拾麥穗的場景。驕陽下，一片廣闊的麥田已經(jīng)收割完畢，遠(yuǎn)處是堆成小山一樣的金黃色麥子，幾個人正在忙碌著把一輛裝滿了麥子的車子運(yùn)走。右邊很遠(yuǎn)處一個監(jiān)工模樣的人正騎在馬上巡視或者在吆喝著什么。畫面近處，收割過的麥茬地里，三個樸實的農(nóng)村婦女正并排撿拾遺留在地上的麥穗，她們雖然身體健壯，可是機(jī)械單調(diào)的拾取動作,已使她們疲憊不堪，動作遲緩而笨重。其中的兩人還在彎腰拾取，另外一人因為彎腰過久，正稍微伸直了腰桿出口氣，可是專注的目光仍在搜尋著地上的麥穗。她們手中拿著的幾根麥子與遠(yuǎn)處成堆的麥垛形成了鮮明而沉重的對比，似乎傾訴著農(nóng)民在豐收的年頭里依舊辛酸和無奈。三個拾麥穗者，那專注的神情、遲緩笨重的動作，表現(xiàn)出了她們的虔敬、忍耐、忠誠，也把農(nóng)民與土地那種魚水深情表達(dá)得淋漓盡致。看過這幅畫，常常讓人禁不住想掉眼淚，在這里我們看到了一種對生命莊嚴(yán)的敬畏，一種農(nóng)民與土地間虔敬的宗教般的情懷。畫面上的三個農(nóng)婦衣著樸素，都穿著肥大的粗布衣衫，沒有一點奢華的樣子，然而正是這種勞動人民的本色，讓我們體會到了一種質(zhì)樸平凡的美麗，它比那些華貴衣飾下驕奢的富太太更能讓人領(lǐng)略到一種崇高和莊重的美。<br><br> 米勒在畫中用了橫向的構(gòu)圖方式，前景中的三個人物與后面的一排麥垛形成了夾角式的構(gòu)圖模式，避免了呆板的平行，使畫面看上去有一種錯位的美感。并且采用了遠(yuǎn)明近暗的光線處理方式，把麥田深遠(yuǎn)、遼闊的空間感表現(xiàn)得很充分。畫中的色彩搭配極為協(xié)調(diào)，三位主人公的衣服顏色以藍(lán)、紅、黃色為主，特別是三個人的帽子很醒目地用三種顏色表示了出來，從而給人留下了極為鮮明的印象。畫面遠(yuǎn)方金黃色的麥子與三個人手中的麥子形成了顏色上的呼應(yīng)，也形成了反差明顯的對比，達(dá)到了極佳的表現(xiàn)效果。<br><br>這幅《拾穗者》在沙龍展出時引起了極大的反響，褒貶不一。有人認(rèn)為畫面上三個女人丑陋不堪，是“貧民的丑陋三女神”;有人則誣蔑畫面內(nèi)容揭露了農(nóng)民生活的艱辛，有想向上層社會挑釁的意味，是有意在煽動農(nóng)民情緒。米勒對此辯解道:“我將堅強(qiáng)地站著，即使他們稱我是表現(xiàn)丑的畫家，是妨害我們民族進(jìn)步的東西，但我們絕不做把農(nóng)民模樣加以美化的蠢事。如果只能無力地表現(xiàn)我自己，我寧愿不表現(xiàn)?！睆闹形覀兛吹搅嗣桌請远ǖ默F(xiàn)實主義立場以及通過平凡的人物表現(xiàn)崇高理想和內(nèi)在精神力量的努力。米勒是法國美術(shù)史上最偉大的農(nóng)民畫家，他與庫爾貝一樣為19世紀(jì)法國現(xiàn)實主義美術(shù)運(yùn)動的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。<br><br> 名畫檔案<br>名稱:《拾穗者》<br>畫家:米勒<br>創(chuàng)作時間:1857年<br>尺寸:84cmx111cm<br>類別:布面油畫<br>收藏:法國，巴黎，盧浮宮博物館<br> 畫家簡介<br>米勒(1814-1875)，19世紀(jì)法國杰出的現(xiàn)實主義農(nóng)民畫家。出生于諾曼底半島格魯契村的一個農(nóng)民家庭。23歲時來到巴黎學(xué)習(xí)繪畫，后因巴黎流行黑熱病、政治動蕩不安等因素，攜全家定居巴黎近郊的巴比松村，在從事農(nóng)業(yè)勞動的同時進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。他用極端細(xì)膩的筆觸，寫實主義風(fēng)格，把辛勤勞作的農(nóng)民與崇高的宗教情操真切地描繪了出來。代表作除了《拾穗者》外，還有《播種者》《晚鐘》《牧羊女》等。<div><br></div><div>羅曼·羅蘭曾評論說:“米勒畫中的三位農(nóng)婦是法國的三位女神?！?lt;br><div><br></div></div>

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