（三）2025中國文化遺產公開課--賈文忠老師講～中外博物館的青銅器收藏、青銅器出土分布與鑒賞

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本文內容續接↓（二）2025中國文化遺產公開課--賈文忠老師講～中外博物館的青銅器收藏、青銅器出土分布與鑒賞 聯合國教科文組織的數據表明，中國流失文物多達164萬件，被世界47家200個博物館收藏。據中國文物學會統計流失海外文物達1000萬件。 1．大英博物館大英博物館是收藏中國流失文物最多的博物館，該館收藏的中國文物囊括了中國整個藝術類別，一言以蔽之，遠古石器、商周青銅器、魏晉石佛經卷、唐宋書畫、明清瓷器等標刻著中國歷史上各個文化登峰造極的國寶在這里皆可見到。（文物介紹見上一篇） 2．美國國立亞洲藝術博物館華盛頓的弗利爾美術館（ The Freer Gallery of Art ）和賽克勒博物館（ The Arthur M . Sackler Gallery ）合稱"美國國立亞洲藝術博物館"為弗利爾美術館以珍貴稀有的東亞文物聞名于世。其中，屬中國和日本的收藏最多。美術館的創始人弗利爾醉心于迷人悠遠的中國文化，因此通過各種渠道獲得了很多中國古代珍寶。這里收藏了近3萬件的文物，館內最值得一看的是中國商周時代的青銅器。（文物介紹見上一篇） 3．美國大都會博物館 4、明尼阿波利斯藝術博物館明尼阿波利斯藝術博物館（ Minneapolis Institute of Arts , Minneapolis , MN ）是美國最重要的古代藝術收藏地之一，擁有各類藏品8萬余件。該館也是美國最重要的中國藝術品收藏重鎮之一，14個展廳陳列著約6510件中國藝術品。 該斝為盧芹齋舊藏。高34.9cm，呈橢方型，腹下垂略外侈。四錐足，紋飾細膩，方柱帽上飾三角紋，器身的三層紋飾疏密有張，盤上獸首的高蹺舌部裝飾蟬紋，器勢磅礴，雄渾有力。 5．納爾遜阿特金斯藝術博物館英文全名 Nelson - Atkins Museum of Art ，是美國中西部規模僅次于芝加哥美術館的大館，與克利夫蘭美術館可以并列第二。但它的中國文物收藏達八千件，其中不乏舉世聞名的精品，全面展現了中國歷朝歷代的藝術成就，在全美各大藝術博物館中是數一數二的。特別是它上下五千年的青銅陶瓷器、宋元金書畫、明清家具等等。 伯矩簋西周早期該器曾在2014年11月初的倫敦秋季亞洲藝術周上拍賣。有評論稱其面世是近二十年來全球青銅器流通中的最重要的一件。伯矩及其家族地位顯赫，已經被公認為是西周早期宗周王室和燕國上層的重要角色。對伯矩家族的斷代準確而可靠，其史跡具體而生動。經歷代著錄的和考古發掘報告公布的，且器身鑄有伯矩銘文的青銅器，已有22件之多。最為重要的如：伯矩簋兩件，除清晚期出土后流傳兩個世紀的倫敦這件，還有一件上世紀70年代出土于陜西寶雞竹園溝，收藏在寶雞博物館；伯矩鬲兩件，新中國時期分別出土于北京房山琉璃河和遼寧喀左山灣子，銘"在戊辰燕侯賜伯矩貝用作父戊尊彝"，均為首都博物館和遼寧省博物館的最重要的藏品；伯矩盤一件，新中國時期出土于北京房山琉璃河，銘"癸伯矩作寶尊彝"；伯矩甗一件，1971年出土于喀左灣子，收藏在遼寧省博物館，銘"伯矩作寶尊彝"；伯矩壺一件，銘"伯矩作寶尊彝"，收藏在華盛頓。 獸面紋方彝西周早期西周早期的方彝幾乎都是珍品佳作，同商代方彝不同的是，西周早期彝器明顯呈鼓腹，器蓋更大，有明顯折沿的圈足，獸面角的比例明顯增大，且有"鰭"狀的裝飾。雖無銘文，但確是周初精品。 成王方鼎西周早期通高28.5厘米，口長18.1厘米，口寬15.5厘米。內壁有"成王x"3字銘文，為西周皇室祭祀成王的禮器。此鼎基本造型為商末周初流行的方鼎樣式。鼎腹長方形、立耳、柱，但腹較淺，足較高，造成一種修長的印象。兩鼎耳各飾相對的伏龍，形態生動。鼎腹口沿下每面飾一對長尾的鳥紋，其下正中飾一長列直紋，直紋外的 U 字形外框飾尖長的乳丁紋在鼎腹四角和正中、柱足上均裝飾有突起很高的觚棱，柱足上飾有浮雕的獸面，獸面有長耳歧出。由鼎耳的伏龍、腹足部的觚棱所形成的復雜多變的輪廓線，有力地加強了器物造型莊嚴而又華麗的效果。伏龍鼎耳亦見于天津市藝術博物館所藏的西周太保方鼎，為當時有意加強器物隆重效果而采用的裝飾手法。 6·牛津大學博物館 亞 X （形似上害下夫）乳釘紋方鼎銘文中的族徽（形似上害下夫）是商末常見的族徽。同樣銘文的三足圓鼎藏于日本泉屋博博古館。 7．美國克利夫蘭藝術博物館克利夫蘭藝術博物館（ Cleveland Museum of Art ）成立于1913年，位于俄亥俄州克里夫蘭市中心，是美國最重要的美術館和博物館之一。該館收藏的藝術作品超過43000件，尤其以所收藏的亞洲藝術聞名，被認為是美國最好的亞洲藝術收藏中心之一。 8．波士頓藝術博物館波士頓藝術博物館（ Museum of Fine Arts , Boston , MA ）是美國四大博物館之一。其創辦緣起于1870年哈佛大學波士頓圖書館和馬薩諸塞理工學院為展出各自收藏的藝術品，而決定新建一所博物館。1909年，博物館遷至現址對外開放，1981年由著名建筑師貝聿銘設計的主樓西翼落成并開放。 9．芝加哥藝術博物館?世界最佳博物館第一名芝加哥藝術博物館（ Art Institute of Chicago ，簡稱 AIC ）位于芝加哥市中心區，是全美三大博物館之一，2014年被 Tripadvisor 評選的世界最佳博物館第一名，也是第二年蟬聯全美第一。 10．美秀美術館美秀美術館（ Miho Museum ）位于日本滋賀縣甲賀市，是日本的頂級私立美術館之一。由小山美秀子創辦，并由建筑大師貝聿銘設計。 12．泉屋博古館泉屋博古館成立于1960年7月，位于京都南禪寺附近，屬于日本豪門住友家族。館內藏有住友家族收藏的約3000件中國青銅器、中國及日本佛像、繪畫、茶道用具等。 猛虎食人卣這是中國商代晚期的青銅器珍品紋飾繁縟，后人一直在爭論，它究竟要表現老虎吃人的兇猛，還是人獸和諧的天人合一。 13．日本白鶴美術館日本白鶴美術館位于與大阪灣相望的六甲山上，1934年正式開館。現擁有約1450件藏品，主要是中國文物。其中商周青銅器、唐鏡、宋瓷等，均為上品。博物館是白鶴釀酒社的第七代繼承人嘉納治兵衛（1862-1951）為展出其收藏的藝術品而建立的私人博物館。 太保鳥卣西周早期盛酒器通高23.5厘米。此卣為一坐狀鳥。鳥頭有緊閉的尖喙，頭上有大圓眼，眼中圓瞳凹陷。頭頂有兩冠，冠如角，高而后彎，直至背部。頷下有兩長圓形片狀須。頸部兩側有環，上銜竹節人字紋梁。鳥背至腹部飾有半弦鱗紋，至腹部成寬螺旋紋，是羽和翅的變形。鳥足彎曲前伸，上有簡練單線紋。尾自腰后伸出分叉，和雙足成鼎立狀，穩穩支撐全身。此器自梁至足呈三角形，上小底大，造型穩重而和諧。器有銘文"太保鑄"三字，與大保方鼎相同。 14．日本東京國立藝術館 15．巴黎吉美博物館最為珍貴的是殷商晚期的青銅器"象尊"和周代銅器的一組"令簋"。 16．加拿大皇家安大略博物館（多倫多）祖辛卣（商代晚期）：器蓋銘文記錄商王祭祀祖先辛，扉棱與獸面紋組合典型。 中國古代青銅器的總數包括夏、商、周三代至今尚無完全精確的統計，主要原因包括：1．持續考古發現：新遺址和窖藏不斷出土青銅器（如近年三星堆的新發現）;2．流散文物統計困難：19-20世紀大量青銅器流失海外，許多收藏于私人或未公開機構；3．定義范圍模糊：部分器物斷代爭議（如夏朝青銅器是否獨立存在）、殘件是否計入等。現有估算參考（截至2023年）(1）中國境內館藏青銅器商周青銅器：約10萬件以上僅殷墟遺址已出土青銅器超過1.5萬件（禮器、兵器、車馬器等）;陜西寶雞周原遺址出土青銅器逾2萬件；中國國家博物館、上海博物館、河南博物院等主要機構均藏有數千件。夏朝青銅器：爭議較大，二里頭遺址出土青銅器約200件（以工具和小型禮器為主）。(2）海外博物館與私人收藏：歐美日主要博物館：總計超過3萬件，大英博物館：約2000件（含鎮館之寶"邢侯簋""康侯簋");美國大都會藝術博物館：約1200件；日本泉屋博古館：約500件（以商周青銅器聞名）;法國吉美博物館、德國柏林亞洲藝術博物館等均有大量收藏。私人收藏與拍賣市場：難以統計，推測至少數萬件流散民間。(3)未出土青銅器根據墓葬發掘規律，推測仍有大量青銅器埋藏于未勘探遺址中（如西周王陵多未發現）。 四、青銅器的鑒定要領 第一看器型器型（形制）確實是首要觀察的要點。青銅器的器型與其年代、功能、文化背景等密切相關，通過分析器型特征可以初步判斷其歷史時期、用途及真偽。以下是圍繞"器型"進行鑒定的關鍵點：1．熟悉不同時期的典型器型商代：器型莊重厚重，多祭祀禮器，如方鼎（四足方形）、圓鼎（三足圓形）、觚（細腰高足酒器）、爵（流、尾、鏨三足酒器）、斝（帶柱酒器）等。西周：器型趨于規整典雅，紋飾更繁復。如簋（帶圈足的食器）、尊（高體酒器）、卣（提梁壺）、鐘（樂器）等。春秋戰國：器型逐漸輕巧，出現新器型如豆（高足盤）、壺（長頸圓腹）、鑒（大型水器）、敦（球形容器）等，部分器物受地域文化影響（如楚式升鼎）。秦漢：禮器減少，實用器增多，如燈、熏爐、銅鏡等，器型更貼近生活需求。2．功能與器型的對應關系禮器：鼎、簋、尊、罍等，造型莊嚴，尺寸較大，體現等級制度（如列鼎制度）。酒器：爵、觚、斝、卣等，注重流、鎏、足的實用性設計。兵器／工具＊*：戈、矛、劍、斧等，需符合實戰或儀式用途的形制。雜器：如銅鏡、帶鉤、車馬器等，器型隨時代審美變化明顯。3．觀察器型的比例與工藝對稱性：商周青銅器多對稱設計，鑄造工藝嚴謹，器壁厚薄均勻（后期仿品可能比例失調）。局部細節：如鼎足的形制（錐形足、柱足、蹄足）、鎏（手柄）的造型、器口與器腹的比例等，需符合時代特征。 第二看范線范線的基本概念1．定義：范線（也稱合范線）是鑄造時陶范接合處溢出的銅液凝固形成的凸起線條，多出現在器物的棱、足、鎏（ pan ）等分范位置。2．成因：商周時期采用"塊范法"鑄造青銅器，需將器物分解為多塊外范與內范組合澆鑄，接縫處銅液滲入形成范線。范線鑒定的核心要素3．范線的位置與走向典型位置：三足器（鼎、鬲等）：足內側或外側中線處。圈足器（簋、尊等）：圈足與器身接合處。鏨耳類（爵、斝等）：鏨耳兩側或與器身連接處。復雜器型＊*（如方彝）：棱線、扉棱處常為分范線。4．規律性：古代范線分布符合器物力學結構與鑄造邏輯，真品范線位置固定（如商代圓鼎多為3塊外范，范線對應三足中線）。5．斷代與范線演變規律商代：分范較粗獷，范線寬且明顯（如早期鼎足范線寬達2-3毫米）。器身多采用"三段式"分范（如觚、爵的腹、腰、足分三范）。西周：分范技術提升，范線變細（約1毫米），位置更隱蔽（如將范線藏于扉棱內）。復雜器型（如方鼎）采用多塊活范組合，范線交匯處可見"十"字形接縫。春秋戰國：失蠟法逐漸普及，范線減少，但傳統范鑄器仍保留精細范線（如戰國敦的蓋與身分鑄）。器表紋飾繁縟，范線常被紋飾掩蓋或沿紋飾邊緣分布。 第三看墊片墊片的定義與作用1．基本概念：墊片是鑄造時預先放置在內外范之間的金屬片（多為銅片或銅屑），用于：保持內外范間距，確保器壁厚度均勻；防止澆注時銅液沖擊導致范體移位。2．時代特征：商代至西周早期：墊片使用普遍，形狀不規則，數量較多；西周中期后：工藝改進，墊片逐漸減少，形狀趨于規整；春秋戰國：部分器物采用"盲芯撐"技術（內置泥芯撐，澆鑄后不顯露）。3．真品墊片的鑒別特征材質與成分材質一致性：墊片與器物本體為同批次銅合金，成分匹配（可通過 X 射線熒光分析驗證）。氧化同步性：墊片與周圍銅體銹蝕層過渡自然，氧化程度一致（如紅斑、綠銹覆蓋墊片邊緣）。形態與分布形狀特征：商周墊片多為不規則薄片（0.2-1mm厚），邊緣毛糙，尺寸在3-10mm之間；春秋后墊片或呈方形、圓形，但仍保留手工剪切的痕跡。-分布規律：集中于器壁易變形部位（如鼎腹下部、壺頸與肩部過渡處）;對稱分布（如鼎耳兩側對應位置可見墊片）;常見于紋飾稀疏區域（避免破壞圖案完整性）。 第四看銅質青銅器是銅、錫、鉛的合金（有時含少量其他金屬）。不同歷史時期和地域的青銅器，金屬配比存在差異。例如：商周時期：錫含量較高（15%-20%)，質地堅硬但脆；戰國至漢代：鉛含量增加，鑄造流動性更好；現代仿品可能使用雜銅或比例失調的合金。通過科技手段（如 X 射線熒光分析／ XRF )檢測金屬成分，可輔助判斷年代和真偽。材質老化痕跡：真品青銅器因長期埋藏或氧化，內部金屬會形成自然的老化結構，而現代仿品可能材質均勻，缺乏自然老化特征。需結合的其他鑒定要素，銅的質地需與其他特征綜合分析銹色與包漿。 第五看工藝古代青銅器的典型鑄造工藝1．范鑄法（陶范法）商周至春秋的主流工藝：采用陶土制作外范和內范，組合后澆鑄銅液。工藝特征：范線（合范縫）：器物表面留有陶范拼合形成的細線墊片：為固定內外范間距，會在銅液流動處放置小銅片紋飾分范：復雜紋飾（如獸面紋）需分塊制范，可能出現紋飾錯位或接口痕跡。2．失蠟法（熔模鑄造）戰國后逐漸普及：用蠟模雕刻紋飾，包裹陶泥后加熱脫蠟，形成空腔澆鑄。工藝特征：無范線：器物表面光滑，無分范痕跡；精細透雕：可鑄造鏤空或立體紋飾（如曾侯乙尊盤的蟠螭紋）。3．分鑄焊接復雜器物的組合工藝：器身與附件（如鼎耳、器足）分別鑄造，再通過榫卯、銅焊或鉛錫焊連接。表面鑄造痕跡氣孔與縮孔：真品因銅液冷卻收縮形成自然氣孔，分布不規則；仿品可能人為鉆孔或氣孔過于均勻。銅液流動痕跡：真品在紋飾凹陷處可能殘留銅液流動的"澆不足"現象，仿品紋飾邊緣過于整齊。器壁厚度與重量：商周青銅器器壁較厚且不均勻（手工制范導致）戰國后器壁漸薄且均勻；高錫青銅硬度高但脆，高鉛青銅質地軟而重，可通過敲擊聲（清脆或沉悶）。 第六看花紋一、紋飾的時代特征不同歷史時期的青銅器紋飾風格差異顯著，需結合典型紋樣進行斷代：1．商代：獸面紋（饕餮紋）、夔龍紋、云雷紋。特點：獸面紋威嚴獰厲，雙目凸起，以鼻梁為中軸對稱分布；主紋（獸面）高浮雕，地紋為細密的云雷紋；常見于鼎、簋等禮器，紋飾覆蓋器身，繁而不亂。2．西周：鳳鳥紋、竊曲紋、重環紋、波帶紋。特點：鳳鳥紋長冠垂尾，線條流暢，出現"回首顧盼"動態；紋飾趨于規整化、幾何化（如竊曲紋由獸面簡化而來）;長篇銘文興起，紋飾與銘文結合（如毛公鼎）。3．春秋戰國：蟠螭紋、蟠虺紋、绹索紋、宴樂狩獵紋。特點：紋飾細密繁復，多為淺浮雕或陰刻；蟠螭紋（小蛇纏繞？）呈網格狀排列，失蠟法鑄造的透雕紋飾精細（如曾侯乙尊盤）;出現現實題材（戰爭、宴飲），紋飾布局更自由。4．秦漢（前221年﹣220年）：素面為主，少量云氣紋、幾何紋、鎏金錯金銀裝飾。特點：紋飾簡化，器物實用性增強；錯金銀工藝突出，紋飾以線條勾勒（如漢代銅壺上的云紋）。二、紋飾的工藝鑒定要點1．鑄造痕跡與紋飾的關系范鑄法紋飾：紋飾邊緣可能有輕微"毛刺"或"范線"（陶范拼合處）;復雜紋飾分塊鑄造，接縫處可能出現錯位（如獸面紋鼻梁兩側不對稱）。失蠟法紋飾：紋飾連貫無接縫，透雕部分邊緣圓潤；細密紋飾（如蟠螭紋）無范鑄痕跡，線條流暢。 第七看銘文一、銘文內容的歷史邏輯性1．文字內容與時代匹配朝代用語：不同時期的銘文有特定的詞匯和語法。例如：商周：多記載祭祀、賞賜（如"王賜貝""用作尊彝");西周中晚期：出現長篇記事銘文（如毛公鼎、大盂鼎）;春秋戰國：銘文內容趨于實用（如器物用途、量器刻度量）。避諱與紀年：秦漢后銘文可能出現避諱字（如漢代避劉邦諱改"邦"為"國")，后世仿品易出現時代錯亂2．人名、地名與史實對照商周銘文中的族徽、人名（如"婦好""井侯"）需與考古發現或文獻記載相符；偽銘常虛構歷史人物或濫用已知名稱（如將商代"司母戊"改為"后母戊"卻無依據）。3．文風與文體商周銘文古樸簡練，春秋后漸趨繁復，漢代銘文多實用說明；仿品可能出現現代漢語語法或文白混雜（如濫用"之乎者也")。二、字體與書法的時代特征＊*1．字體演變規律商代：象形性強，筆畫粗獷，直線為主（如"亞"字形邊框）;西周：線條圓潤，結構規整，出現"波碟"筆法（如大克鼎銘文）;春秋戰國：地域風格分化（楚系文字飄逸，秦系文字方正）;秦漢：隸書、小篆逐漸取代金文。書法細節真品：鑄銘字口圓鈍，底部與器表氧化層一致；刻銘（戰國后出現）刀痕自然，有崩茬或深淺變化。偽品：鑄銘字口尖銳，底部無氧化（現代翻模）;刻銘線條生硬，使用電動工具痕跡明顯（如平行劃痕）。三、鑄造工藝與銘文關系范鑄法銘文字口與器表過渡自然，邊緣可能有范線或毛刺四、銹蝕與包漿的共生性，字口與氧化層的結合 第八看銹蝕一、銹色與銹蝕的鑒定青銅器的銹色和銹蝕狀態是自然老化過程的產物，需從層次、結構、分布等多維度觀察：1．銹色的類型與成因自然銹色分類（真銹）偽銹特征（人工做舊）:顏色單一（如純綠或純藍），缺乏自然過渡；銹層浮于表面，易剝落（用指甲可刮除）；使用化學黏合劑（如膠水）粘貼礦物粉末，顯微鏡下可見顆粒聚集。2．銹蝕的層次與結構真品銹層：分層明顯：底層為黑銹（貼骨銹），中層為綠銹／藍銹，表層可能有土沁或結晶銹；銹與銅體結合緊密，刀刮時呈粉末狀脫落，而非片狀剝離；銹層下有氧化導致的"地子"（器表氧化層）,呈黑褐色或暗紅色。仿品銹蝕漏洞：銹層無層次，直接覆蓋在光潔銅體上；酸蝕偽造的銹層表面凹凸不平，但氧化深度一致（自然銹蝕隨銅質差異深淺不一）;高溫火燒生成的"假黑銹"質地脆硬，無貼骨感。3．銹蝕與器物的共生關系埋藏痕跡：真品可能殘留土壤顆粒（需顯微鏡觀察），銹蝕與土沁交織；銹色分布符合器物使用狀態（如鼎足底部銹層更厚）。使用磨損：真品把手、口沿等常接觸部位銹蝕較薄，甚至露出銅胎；仿品做舊時可能刻意磨損，但痕跡生硬（如均勻刮擦）。 第九看重量青銅器的重量與其合金成分、鑄造工藝及保存狀態密切相關，需結合時代特征綜合判斷：1．合金成分對重量的影響高錫青銅（錫含量15%-20%)：質地堅硬但脆，重量較輕（如商周禮器）;敲擊聲清脆悠長，類似瓷器。高鉛青銅（鉛含量20%-30%):質地軟而致密，重量顯著增加（戰國后實用器多見）;敲擊聲沉悶短促。現代仿品：可能摻雜鋅、鐵等廉價金屬，導致重量異常（如過輕或過重）;電鑄仿品器壁極薄，重量遠低于真品。2．工藝與重量的關聯范鑄法器物：商周青銅器器壁厚薄不均，重量分布隨范鑄工藝波動；墊片、補鑄痕跡可能導致局部重量差異。失蠟法器物：戰國透雕器物（如曾侯乙尊盤）因鏤空設計，重量較輕但結構精巧；仿品可能為省料過度偷薄，失去厚重感。3．重量鑒定的實操方法手感對比：熟悉標準器重量范圍（如商代鼎、爵的常見克重）;高鉛青銅手感沉墜，高錫青銅相對輕盈。科學檢測：使用精密電子秤測量，對比同類器物的重量數據庫；結合 X 射線熒光分析（ XRF ）檢測合金比例，驗證重量合理性。 第十看包漿一、包漿的鑒定：千年時光的"皮殼"包漿是青銅器表面因長期氧化、把玩或埋藏形成的自然皮殼，體現器物與環境的互動歷史。其鑒定需關注以下特征：1．自然包漿的典型表現氧化層（地子）:真品表面覆蓋均勻的黑褐色或暗紅色氧化層（俗稱"黑漆古"或"棗皮紅")，質地致密如釉；氧化層與銅體結合緊密，燈光下呈現溫潤光澤，而非刺眼反光。過渡層次：包漿與銹蝕共生：氧化層上可能覆蓋綠銹、藍銹，但銹色與包漿過渡自然，無突兀界限；局部磨損處（如器口、把手）包漿較薄，露出銅胎但無新鮮金屬光澤。微觀結構：高倍顯微鏡下，自然包漿呈"魚籽紋"或"橘皮紋"（氧化晶粒堆積）;人工做舊包漿表面光滑或呈機械打磨痕跡（如平行劃痕）。2．人工做舊包漿的漏洞化學染色，顏色單一且浮于表面；染色包漿遇水或酒精易褪色，而自然包漿耐溶劑擦試。物理打磨：用砂紙、鋼絲球打磨模仿磨損，但痕跡生硬（如均勻磨損無重點區域）;真品包漿的磨損符合人體工學（如爵杯持握處包漿渾厚）。蠟封或涂油：現代仿品常涂蠟或油脂營造"油潤感"，但觸感黏膩，久置后油脂滲入銹層破壞結構。二、品相的評估：完整性與歷史痕跡品相反映青銅器的保存狀態，需從完整性、修復痕跡及病害程度綜合判斷：1．完整性等級全品：無缺損、開裂或修補，原裝部件完整（如鼎耳、簋足）;表面銹蝕均勻，無大面積剝落（僅限出土后未清理狀態）。修品：局部缺損經古代或現代修復（需區分補鑄、焊接或環氧樹脂填補）;修復部分若為傳統工藝（如錫焊補配），仍具收藏價值；現代膠補則嚴重降低品級。殘品：嚴重殘缺（如僅存器身無足耳），但特殊器型或銘文殘件仍具研究價值。 第十一 X光片作參考在青銅器鑒定中， X 光輔助拍照（如 X 射線成像技術）通過穿透器物表面、揭示內部隱藏信息，為鑒定提供關鍵科學依據。其核心優勢體現在以下幾個方面：1．非侵入性獲取高精度內部圖像，無損檢測：無需破壞器物表面或取樣，即可清晰拍攝青銅器內部結構2．精準捕捉鑄造工藝特征范鑄法痕跡顯影：通過 X 光影像可清晰識別范線（泥范接縫）、芯撐（固定內范的金屬片）和墊片分布（填補鑄造空隙），這些特征是判斷商周青銅器真偽的重要依據。3．揭露隱蔽的修復與偽造手段拼接偽造識別： X 光可拍攝到器物內部焊接點、補配材料的密度差異（如現代環氧樹脂與青銅的密度對比），識別"老器拼接"或局部修補。夾層結構曝光：部分贗品采用"貼皮法"4．輔助銘文與紋飾斷代5．量化銹蝕與內部缺陷腐蝕程度評估： X 光圖像能精準定位內部孔洞、裂紋或粉狀銹范圍，為制定修復方案提供依據。通過 X 光輔助拍照，青銅器鑒定從依賴表面觀察升級為"透視級"科學分析，大幅提升了辨偽精度，同時為文物保護與歷史研究提供了不可替代的技術支持。 五．青銅器的專業名詞 "生坑"是指新出土與早些年出土，但保持了出土時的本來面貌，沒有經過出土后的進一步處理，沒有受到生活中油垢等污染和長期直接用手把玩形成的表層變化，銹色和土沁色燦然的器物。 "熟坑"剛好相反，譬如明時期出土，甚至宋代及宋代以前出土，經過了"傳世"的經歷，器物表面已經表現出自然的"熟""老"。特別是清代中期，藏家喜歡將青銅器除銹、擦光、上臘等，加之常年把玩，形成了"黑漆古"。俗語中的"水坑"、"臟坑""發坑"和"半發坑"則不僅是說器物呈現的表面特征，還特指出土地相應的土壤環境以及器物呈現的品質特征。 "水坑"水坑器的出土地點多為湖南、湖北以及浙江，通常表現為色彩鮮亮，表面大多光潤如鏡。或綠得湛然，或黑得油亮，就像剛剛從水里撈出來的，因此，常與"水坑"器伴隨出現的俗語還有"綠漆古"和"黑漆古"。 "綠漆古"是銅器綠銹生成之后，由于水文地質條件變化或者墓葬、窖藏常年浸水，器物表面的浮銹自然脫落，卻因年代久遠，綠色牢牢地浸染在器物表層上形成的，好像罩了層薄薄的綠漆，故俗稱"綠漆古"。 "黑漆古"與"綠漆古"相似，主要似取決于當地水質和土壤的酸堿度，有器物長期傳世形成的自然"包漿"，也有青銅器本身合金成分差異造成的原因。一般來說，器物出土時即黑亮如墨，表面幾乎沒有綠銹者，多為春秋戰國、兩漢時期，而且戰國、西漢的情況更加普遍，其中約90％屬于戰國時期鑄造的。紅、藍色銹斑大多也出現晚期青銅器上，尤以漢代突出，當為青銅中雜入鐵等成分造成的。這種情況商周時期絕對不會發生。賈文忠 漂亮貨：指器物表面干凈，紋飾清晰，造型精神。 地子：指銹下靠近器胎表層的銹地。銅器由于入土的時間長短不同，含銅量不同，土質及酸堿度不同，表層自然產生的色彩也不同，故地子的銹蝕程度，就很有鑒定的價值。 貼骨銹：結實的貼在器物表面的銹，這種銹即使用小錘也不易敲掉。商周的貼骨銹若被敲掉，則露出的多是各種色彩的地子，若露出的是銅質，則此器年代定晚于商周。 鑄痕：古代青銅器大多陶范法鑄造，因此范與范之間就留下了痕跡。鑄瘤：青銅器在澆鑄時，因銅液內有雜質，或粘稠，而在器物表面留下凝聚的痕跡。砂眼：指器物表面大小不等的小洞，或因為銅質不純，或因失蠟發用整模鑄造，蠟胎嚴實，沒有出氣孔，有時銅液澆鑄不到，形成一個個小縮孔。 "棗皮紅"是指有些青銅器綠銹下呈現的暗紅色，琉璃廠習語稱之"棗皮紅"。還有許多形容各種器物色彩特征的類似形象習語，例如章料術語中的"蝦青"，"雞血"，瓷器中的"翠毛兒藍"、"豇豆紅"等等。 "包漿"是指沒有浮銹，器物表面卻通體呈現一層均勻、柔亮的氧化層的特殊現象，有時也用于泛指器物表面"生""熟"情況與呈色情況。所以，可以用于出土器，也可對傳世品而言。"包漿"通常是鑒別青銅器的重要依據，當然也就會有人故意做上去，而且可以做到神似。例如新鑄的銅香爐，經過不同的混合液體浸泡，然后烘烤，會出現各種呈色的"包漿"。反復浸泡、焙燒之后，甚至會出現非常美麗的厚厚"包漿"。這在近些年蘇州仿"宣德爐"上被廣泛應用。 "水銀浸"亦稱"水銀古"，也是一種青銅器的自然"包漿"現象，有局部的，也有通體銀白的，多見于銅鏡。主要為戰國到漢代時期制品，其中又以戰國為多見，大多出土于中原地區。近年以河南仿為最高境界，幾可亂真。 "泛金"并非器物鑄造之時鍍了水銀或者黃金，而是青銅器在特定的土壤環境中形成的特殊氧化層，舊時也稱"返金"或者"返銅"。這種現象通常只出現在剛剛鑄造完成尚沒有使用過就入土的青銅器上，而且幾乎全部出土于河南安陽附近的商代地層中，陜西只存在個例，其他地區從未見到類似情況的報道。所以，非典型安陽類型的"泛金"器，大可直指其假。 "臟坑"出土地點在北方一些地區，表現在銅器表面銹色斑駁而雜亂，有大量"有害銹"，甚至使得器物嚴重受損。 "發坑"和"半發坑"器物不僅表面，而且質地本身都受到嚴重侵蝕，呈現出一種類似發酵、發泡狀的疏松、漲裂。大部出現這種墳起、鼓泡、漲裂現象的俗稱"發坑"，部分或局部出現的古玩行里習稱"半發坑"。 "品相"是文物行里人對于文物自身質地與完殘情況的綜合評價的習語。以金屬鑄幣為例，"祖錢"或"雕母"的品質注定優于脫胎而成的"母錢"；"部頒樣錢"或"進呈樣錢"的品質注定優于"初爐錢"；"初爐錢"則優于一般流通幣，在這里"品相"是一級高過一級的。但是，除了自身品質之外，保存狀況的優劣也是決定"品相"好壞的評判標準。也就是說，鑄造精美的普通流通幣保存如新，"品相"自然是絕好的；"雕母"若損傷嚴重，也會被斥為"品相"不好。

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（三）2025中國文化遺產公開課--賈文忠老師講～中外博物館的青銅器收藏、青銅器出土分布與鑒賞

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