《雙調(diào).水仙子》名曲欣賞長(zhǎng)島歌吟 <p class="ql-block">《雙調(diào).水仙子》簡(jiǎn)介</p><p class="ql-block"><b>水仙子，曲牌名。屬雙調(diào)，亦入中呂宮、南呂宮。源于唐教坊曲。此調(diào)又有《凌波曲》、《凌波仙》、《湘妃怨》、《馮夷曲》等名。其正體四十二字（襯字除外），八句七韻，六平韻一仄韻，基本句式為：七、七、七、五、六、三、三、四；有一變體四十四字，八句七韻，六平韻一葉韻，基本句式為：七、七、七、五、六、四、四、四。</b></p><p class="ql-block">此曲可用于劇曲，也可用于散曲套數(shù)與小令，還可與“折桂令”合為帶過曲。代表作品有喬吉《水仙子·尋梅》等。</p> <p class="ql-block">格律說明</p><p class="ql-block"><b>格一（正體）</b></p><p class="ql-block">格律對(duì)照例曲：張可久《水仙子·天邊白雁寫寒云》</p><p class="ql-block"><b>中平中仄仄（上）平平（韻），中仄平平仄仄平（韻），中平中仄平平仄（韻）。中平中仄平（韻），中平中仄平平（韻）。平平仄，仄仄平（韻），中仄平平（韻）。</b></p><p class="ql-block"><b>天邊白雁寫寒云，鏡里青鸞瘦玉人，秋風(fēng)昨夜愁成陣。思君不見君，緩歌獨(dú)自開尊。燈挑盡，酒半醺，如此黃昏。</b></p><p class="ql-block"><b>格二（變體）</b></p><p class="ql-block">格律對(duì)照例曲：倪瓚《水仙子·東風(fēng)花外小紅樓》</p><p class="ql-block"><b>平平平仄仄平平，平仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。平平仄仄平，平平仄仄平平。平平平仄，平平仄平，仄仄平平。</b></p><p class="ql-block"><b>東風(fēng)花外小紅樓，南浦山橫翠黛愁，春寒不管花枝瘦。無情水自流，檐前燕語嬌柔。驚回幽夢(mèng)，難尋舊游，落日簾鉤。</b></p><p class="ql-block">（說明：曲牌符號(hào)含義如下：平，表示填平聲字；仄，表示填仄聲字；上，表示填上聲字；去，表示填去聲字。加粗體字為韻腳所在，例曲括號(hào)中為襯字。）</p> <p class="ql-block"><b>典范作品</b></p><p class="ql-block">元代盧摯《水仙子·西湖》</p><p class="ql-block">元代貫云石《水仙子·田家》</p><p class="ql-block">元代張養(yǎng)浩《水仙子·詠江南》《水仙子·中年才過便休官》</p><p class="ql-block">元代喬吉《水仙子·為友人作》《水仙子·重觀瀑布》《水仙子·怨風(fēng)情》《水仙子·詠雪》</p><p class="ql-block">元代趙善慶《水仙子·渡瓜洲》《水仙子·仲春湖上》《水仙子·客鄉(xiāng)秋夜》</p><p class="ql-block">元代馬謙齋《水仙子·詠竹》《水仙子·燕山話別》</p><p class="ql-block">元代張可久《水仙子·懷古》《水仙子·多景樓》《水仙子·次韻金陵懷古》《水仙子·秋思二首》</p><p class="ql-block">元代徐再思《水仙子·夜雨》《水仙子·春情》</p><p class="ql-block">元代孫周卿《水仙子·山居自樂》《水仙子·舟中》《水仙子·贈(zèng)舞女趙楊花》</p><p class="ql-block">元代王愛山《水仙子·怨別離》</p><p class="ql-block">元代李致遠(yuǎn)《水仙子·暮春》</p><p class="ql-block">元代張鳴善《水仙子·譏時(shí)》《水仙子·題情》</p><p class="ql-block">元代楊朝英《水仙子·自足》《水仙子·雪晴天地一冰壺》</p><p class="ql-block">元代宋方壺《水仙子·嘆世》《水仙子·居庸關(guān)中秋對(duì)月》</p><p class="ql-block">元代倪瓚《水仙子·吹簫聲斷更登樓》《水仙子·東風(fēng)花外小紅樓》</p><p class="ql-block">元代夏庭芝《水仙子·贈(zèng)李奴婢》</p><p class="ql-block">元代劉庭信《水仙子·相思》</p><p class="ql-block">元代無名氏《水仙子·喻紙鳶》《水仙子·喻雙陸》《水仙子·雜詠》《水仙子·青山隱隱水茫?！?lt;/p><p class="ql-block">明代康?！端勺印ど骄印贰端勺印?酌酒》</p><p class="ql-block">明代陳鐸《水仙子·瓦匠》《水仙子·葬士》《水仙子·因跌自嘲》</p><p class="ql-block">明代薛論道《水仙子·賣狗懸羊》《水仙子·憤世》</p><p class="ql-block">明代金鑾《水仙子·廣陵夜泊》</p><p class="ql-block">清代吳柏《水仙子·泛湖》</p><p class="ql-block">清代許光治《水仙子·海棠》</p> <p class="ql-block"><b>以下是元散曲《雙調(diào)·水仙子》中最具代表性的五首經(jīng)典作品，綜合藝術(shù)成就、文學(xué)地位及后世評(píng)價(jià)精選而出：</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b> 一、徐再思《雙調(diào).水仙子*夜雨》 </b></p><p class="ql-block">原文： </p><p class="ql-block"><b> 一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁。三更歸夢(mèng)三更后。落燈花棋未收，嘆新豐孤館人留。枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。</b></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">白話譯文：</p><p class="ql-block">夜雨一點(diǎn)點(diǎn)淋在梧桐樹葉上，秋聲難禁，打在芭蕉上，惹人愁思不斷。半夜時(shí)分夢(mèng)里回到了故鄉(xiāng)。醒來只見燈花垂落，一盤殘棋還未收拾，可嘆啊，我孤單地留滯在新豐的旅館里?？吭谡磉?，十年的經(jīng)歷，遠(yuǎn)在江南的雙親，都浮上心頭。</p><p class="ql-block"> 作品賞析</p><p class="ql-block">全曲通過對(duì)秋色的描寫，表達(dá)了詩人在外思念家鄉(xiāng)和對(duì)自己潦倒落寞的際遇倍感無奈的情懷。其間離愁別恨、親情的無奈等寂寥凄涼的傷感情緒交織。全曲語言樸實(shí)無華、自然清新，數(shù)量詞的巧妙連用體現(xiàn)了言語的表達(dá)技巧。全篇情景交融，言短意長(zhǎng)而感情真摯動(dòng)人。其中將人生的失意親情相融，更是獨(dú)出心裁。</p><p class="ql-block">開頭三句“一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁，三更歸夢(mèng)三更后”，寫詩人在雨夜借宿他鄉(xiāng)，半夜三更聽到外邊風(fēng)吹梧桐葉，雨打芭蕉聲，不禁愁腸百結(jié)，夜不能寐。古人云，一葉而知秋。更何況梧桐在古典詩詞中又是凄涼悲傷的象征。如王昌齡《長(zhǎng)信秋詞》：“金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長(zhǎng)?！睂懙氖潜粍儕Z了青春、自由和幸福的少女，在凄涼寂寞的深宮里，形孤影單、臥聽宮漏的情景。詩的起首句以井邊葉黃的梧桐破題，烘托了一個(gè)蕭瑟冷寂的氛圍。再如李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴?！睂懳嗤┤~落，細(xì)雨黃昏，滿目凄涼，更添愁思。所以這里雨滴梧桐的，渲染了因綿綿的鄉(xiāng)思、悠悠的鄉(xiāng)情所帶給作者的無窮的愁苦和悲哀。</p><p class="ql-block">第四句“落燈花棋未收”，寫歸夢(mèng)忽醒，回到了獨(dú)宿客舍的現(xiàn)實(shí)情景。夢(mèng)醒后，首先看到一盞殘燈，由燈光看到凌亂的棋局，由棋局而想到自己的處境。化用宋代趙師秀的名句“有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花”。殘棋未收，燈花已落，從側(cè)面刻畫思鄉(xiāng)者夢(mèng)前以棋解悶，夢(mèng)后獨(dú)對(duì)孤燈百無聊賴的神態(tài)。第五句“嘆新豐孤館人留”，聯(lián)想到唐初大臣馬周的遭遇。馬周年輕時(shí)，生活潦倒，外出時(shí)曾宿新豐旅舍，店主人見他貧窮，供應(yīng)其他客商飯食，獨(dú)不招待他，馬周命酒一斗八升，悠然獨(dú)酌。這里暗示了詩人百無聊賴、備受冷落的情懷，抒發(fā)了對(duì)窮愁潦倒生活的不滿。</p><p class="ql-block">最后三句“枕上十年事，江南二老憂，都到心頭”，寫雨夜夢(mèng)醒，勾起作者無限的愁思。人生的酸甜苦辣一時(shí)涌上心頭，回想平生成敗的經(jīng)歷，他仿佛看到和妻子在枕上喁喁細(xì)語的景象，看到雙親在家里為他擔(dān)驚受怕的面容。作者心潮澎湃，再也不能入睡。這里詩人用了傳統(tǒng)詩詞中從對(duì)面落筆的手法，不寫自己如何思念雙親，而寫二老為游子擔(dān)心，于是使文意更加婉曲，讀來令人回腸蕩氣，“都到心頭”，四字戛然而止，含無限憤慨，令人回味無窮。游子思鄉(xiāng)之主題，在傳統(tǒng)詩歌中是屢見不鮮的。而此曲把游子思緒刻畫得細(xì)致入微，頗具典型意義。特別是開頭“一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁，三更歸夢(mèng)三更后”這三句，耐人尋味：連用幾個(gè)相同的數(shù)詞和量詞，音調(diào)錯(cuò)落和諧，正好表現(xiàn)忐忑難安的心情；說一聲桐葉，一點(diǎn)芭蕉，即意味著一聲秋意，一點(diǎn)愁思，而桐葉聲聲，蕉雨滴淅，則秋意無邊，愁思無限的意蘊(yùn)可以想見。曲中以最少的數(shù)詞卻能包涵著最大的容量，細(xì)膩真切地道出了作者因思鄉(xiāng)而斷腸的情懷。</p><p class="ql-block">全曲語言樸實(shí)無華，自然流暢，而感情真摯動(dòng)人。漂泊在外的游子，雨夜棲宿在旅館，其心境該是何等凄涼。歸家的好夢(mèng)似是被風(fēng)雨聲驚醒，于是便再也睡不著，萬千思緒都到心頭。開頭兩句疊用數(shù)量詞，如聞?dòng)曷曕粥x來既抑揚(yáng)頓挫，又把整個(gè)氣氛渲染得十分濃厚，以下的一切都是在雨聲中展開的。本篇題為“夜雨”，實(shí)則寫羈旅之愁苦。</p><p class="ql-block">特色： </p><p class="ql-block"><b>情景交融：以“梧葉”“芭蕉”雨聲起興，疊加數(shù)字強(qiáng)化愁緒密度，秋聲與客愁渾然一體。 </b></p><p class="ql-block"><b>時(shí)空張力：“十年事”與“二老憂”濃縮游子半生漂泊，末句“都到心頭”如情感洪流沖破克制，被譽(yù)為“情中緊語”（明·王世貞評(píng)）。 </b></p><p class="ql-block"><b>化典無痕：“新豐孤館”暗用唐代馬周困居典故，隱喻懷才不遇。 </b></p><p class="ql-block"><b>地位：元代羈旅題材巔峰，徐再思“清麗工巧”風(fēng)格典范。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b> 二、喬吉《</b><b style="font-size:18px;">雙調(diào).水仙子*尋</b><b>梅》 </b></p><p class="ql-block">原文： </p><p class="ql-block"><b>冬前冬后幾村莊，溪北溪南兩履霜。樹頭樹底孤山上。冷風(fēng)來何處香？忽相逢縞袂綃裳。酒醒寒驚夢(mèng)，笛凄春斷腸，淡月昏黃。 </b></p><p class="ql-block"><b>特色： </b></p><p class="ql-block"><b>尋梅如尋道：以“冬前冬后”“溪北溪南”的空間往復(fù)與“履霜”細(xì)節(jié)，寫盡執(zhí)著尋梅的艱辛，實(shí)則寄托對(duì)高潔人格的求索。 </b></p><p class="ql-block"><b>仙化意象：“縞袂綃裳”將梅花喻為素衣仙子，融合趙師雄羅浮夢(mèng)梅典故，空靈脫俗。 </b></p><p class="ql-block"><b>哀婉結(jié)筆：末三句借笛聲（《梅花落》曲）、淡月（化林逋“暗香浮動(dòng)月黃昏”）收束，由遇梅之喜轉(zhuǎn)凋零之悲，暗喻人生失意。 </b></p><p class="ql-block"><b>地位：?jiǎn)碳敖钤鄙牡碾[喻，孤高與落寞的雙重寫照。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>三、徐再思《雙調(diào).水仙子*</b><b style="font-size:18px;">探梅</b><b>（西湖雪霽）》 </b></p><p class="ql-block">原文： </p><p class="ql-block"><b> 雪晴天地一冰壺，竟往西湖探老逋。騎驢踏雪溪橋路。笑王維作畫圖。揀梅花多處提壺。對(duì)酒看花笑，無錢當(dāng)劍沽，醉倒在西湖。 </b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 賞析</p><p class="ql-block">湖山雪霽，皎潔晶瑩，猶如玲瓏剔透之冰壺，在此清寒之境探尋梅花，可謂清雅之至。而探梅目的，又在尋求林逋詩意和王維畫境的同時(shí)，流露出作者追攀古人高遠(yuǎn)超脫的風(fēng)雅。</p><p class="ql-block"><b>特色： </b></p><p class="ql-block"><b>清寒雅境：“冰壺”喻雪后湖山，澄澈之境烘托探梅之雅。 </b></p><p class="ql-block"><b>狂士風(fēng)骨：“笑王維”“當(dāng)劍沽酒”彰顯疏狂本色，與李白“五花馬換美酒”精神共鳴。 </b></p><p class="ql-block"><b>隱逸符號(hào)：“老逋”代指林逋（梅妻鶴子），將賞梅升華為對(duì)隱逸文化的追慕。 </b></p><p class="ql-block"><b>地位：徐再思“清麗”風(fēng)格中罕見的豪放之作，元代文人精神自由的宣言。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b> 四、楊朝英《自足》 </b></p><p class="ql-block">原文： </p><p class="ql-block"><b> 杏花村里舊生涯，瘦竹疏梅處士家。深耕淺種收成罷。酒新篘魚旋打，有雞豚竹筍藤花。客到家常飯，僧來谷雨茶，閑時(shí)節(jié)自煉丹砂。 </b></p><p class="ql-block">白話譯文</p><p class="ql-block">習(xí)慣了杏花村里的詩酒生涯，幾叢瘦竹幾樹疏梅環(huán)繞著隱士的家。一年四季深耕淺種，秋收完成便有閑暇。這里有新釀的美酒、剛打來的鮮魚，還有雞、豬、竹筍和藤花。客人來了招待吃一頓家常便飯，僧人來了品嘗谷雨節(jié)前采摘的嫩茶，清閑時(shí)自己也煉一點(diǎn)丹砂。</p><p class="ql-block"><b>特色： </b></p><p class="ql-block"><b>田園牧歌：以“杏花村”“瘦竹疏梅”構(gòu)建桃源畫卷，“酒新篘”“魚旋打”凸顯自給自足的勞作之樂。 </b></p><p class="ql-block"><b>人情之美：“客到家常飯，僧來谷雨茶”寫待客之樸，傳遞淡泊世俗、親近自然的生活哲學(xué)。 </b></p><p class="ql-block"><b>道家理想：結(jié)句“煉丹砂”呼應(yīng)處士身份，將田園詩意升華為精神修煉。 </b></p><p class="ql-block"><b>地位：元散曲田園題材典范，“重頭小令”雙調(diào)結(jié)構(gòu)的成熟運(yùn)用。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>五、張可久《雙調(diào).水仙子*春思·其一》 </b></p><p class="ql-block">原文： </p><p class="ql-block"><b>糶風(fēng)賣雨孔方兄，望月瞻星蘇小卿。正青春害這場(chǎng)溫柔病，到中年恰待醒，讀書齋冷冷清清。做一枕松風(fēng)夢(mèng)，想十年花月情，誤盡功名。 </b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>特色： </b></p><p class="ql-block"><b>諷世之筆：開篇“糶風(fēng)賣雨”諷刺青樓牟利，對(duì)比雙漸對(duì)蘇小卿（名妓）的癡情，揭露情欲與金錢的糾葛。 </b></p><p class="ql-block"><b>人生頓悟：以“青春病”到“中年醒”的轉(zhuǎn)折，批判沉溺情愛誤入仕途（“誤盡功名”）。 </b></p><p class="ql-block"><b>典故新用：“松風(fēng)夢(mèng)”反用丁固夢(mèng)松升官典故，自嘲求仙避世而難舍塵緣的矛盾。 </b></p><p class="ql-block"><b>地位：張可久“詞化散曲”代表，對(duì)雙漸蘇卿故事的主題深化與反思。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>此五作各展元曲精髓：俗中求雅，以市井語寫士子心，在酒旗霜徑間照見一個(gè)時(shí)代的靈魂褶皺。</b></p> <p class="ql-block">五、張可久《雙調(diào).水仙子*春思·其一》中的典故：雙漸與蘇小卿的愛情故事</p><p class="ql-block"><b>附：</b></p><p class="ql-block">據(jù)《醉翁談錄》載：雙漸本為閭江縣吏，因與知縣女蘇小卿相愛，乃苦志讀書，欲待嫁娶。但小卿家破敗后被淪為娼妓，她力助雙漸赴京應(yīng)考。后雙漸做官回來，尋小卿不見。原來小卿自雙漸走后，不愿接客。鴇母設(shè)計(jì)將小卿以2000兩銀子賣給51歲的茶商馮魁。馮魁帶小卿乘船回途中，雙漸租船追尋小卿，終于追至小卿馮魁傍晚泊舟處，雙漸與小卿互通琴笛并以詩相唱和，在船夫協(xié)助下，小卿被帶入雙漸船上，遂得相逢結(jié)好。船夫以小卿的一只繡花鞋授予馮魁，假稱小卿投河自盡。馮魁2000兩銀只買來一只繡花鞋。</p> <p class="ql-block"><b>散曲中的帶過曲</b></p><p class="ql-block">何為“帶過曲”？</p><p class="ql-block"><b>定義：將宮調(diào)相同、音律銜接的兩支曲牌（如【水仙子】+【折桂令】）聯(lián)合創(chuàng)作，形成新體式，屬散曲特殊體裁。 </b></p><p class="ql-block"><b>形式要求：需重復(fù)末句實(shí)現(xiàn)過渡</b></p><p class="ql-block">【雙調(diào)】水仙子帶過折桂令·歸興 </p><p class="ql-block">作者：王九思（明代）</p><p class="ql-block">原文： </p><p class="ql-block"><b>一拳打脫鳳凰籠，兩腳蹬開虎豹叢，單身撞出麒麟洞。望東華人亂擁，紫羅襴老盡英雄。參詳破邯鄲一夢(mèng)，嘆息殺商山四翁，思量起華岳三峰。 </b></p><p class="ql-block"><b>思量起華岳三峰。掉臂淮南，回首關(guān)中。紅雨催詩，青春作伴，黃卷填胸。騎一個(gè)蹇餵兒南村北壠，過幾處古莊兒漢闕秦宮。酒盞才空，鼾睡方濃。學(xué)得陳摶，笑殺石崇。</b></p>