分享美友“愛華者”作品（十五）

姚云

美篇昵稱：姚云美篇號：3721412 　　2025年5月20日到6月5日，我又陸續(xù)收到愛華者（吳隆斌）老師微信惠寄的10幅國畫作品。今日，我再次憑借自己淺薄的美學(xué)知識，對近期收到的的這10幅國畫作品進(jìn)行賞析與分享，期望能借此，讓更多人領(lǐng)略愛華者老師作品中蘊(yùn)含的獨(dú)特藝術(shù)魅力。 旺財(cái)圖 　　寫意國畫作品《旺財(cái)圖》，畫中描繪了一只活潑可愛的柯基犬。畫中柯基犬呈“坐”姿，這是一種相對靜態(tài)的姿勢，但在寫意筆法的表現(xiàn)下，卻蘊(yùn)含著動態(tài)的潛力。其短小的四肢穩(wěn)穩(wěn)地支撐著身體，背部線條略帶弧度，顯現(xiàn)出柯基犬特有的敦實(shí)體態(tài)，頭部微微傾斜，雙耳警覺地豎立，使其在穩(wěn)定中透露出一種隨時可能躍起的活潑感。這種“靜中有動”的處理，正是“活潑可愛”特質(zhì)在形態(tài)上的直接體現(xiàn)。 松樹與草地的意境烘托。在中國傳統(tǒng)文化中，松樹象征著堅(jiān)韌不拔、長壽安康。將其作為背景，不僅豐富了畫面層次，也為畫作主題“旺財(cái)”增添一層基業(yè)穩(wěn)固、福壽綿長的美好祝愿。松樹的挺拔靜穆與草地的生機(jī)盎然，共同營造出了一種寧靜而自然的氛圍。 《旺財(cái)圖》以其獨(dú)特的視角和精湛的技藝，為我們呈現(xiàn)了一幅生動傳神的柯基犬寫意畫卷。畫作不僅靈活運(yùn)用了中國畫的筆墨技巧表現(xiàn)柯基犬的形態(tài)神韻，更通過畫名與背景的烘托傳遞了吉祥美好的祝福與寧靜和諧的意境。欣賞《旺財(cái)圖》，讓我們感受到寵物題材所帶來的親切與愉悅，一場美好的藝術(shù)享受。 百獸之王 　　寫意國畫作品“百獸之王”。畫面中是一只威嚴(yán)的老虎。在《百獸之王》這幅畫作中，寫意性的體現(xiàn)尤為突出。愛華者老師通過對老虎“不怒自威”神態(tài)的精準(zhǔn)捕捉，深刻揭示了其作為“百獸之王”的內(nèi)在精神氣質(zhì)。 畫中色彩的運(yùn)用不僅還原老虎的自然毛色，更賦予其生命力與象征意義的重任。《百獸之王》畫作中，橙、黑、白三色的經(jīng)典搭配，構(gòu)成了老虎的基本視覺特征。赭石調(diào)象征著活力、溫暖與威嚴(yán)；黑色（墨）的斑紋勾勒出力量與節(jié)奏；而白色（留白）則用于表現(xiàn)虎腹、腮部和眉宇間的毛發(fā)，既形成色彩對比，又凸顯其神采。這幅《百獸之王》帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊力，主體突出、氣勢飽滿的構(gòu)圖，與老虎本身的動態(tài)威嚴(yán)和神情刻畫相得益彰。 在《百獸之王》這幅作品中，對虎眼的描繪無疑是“點(diǎn)睛之筆”。老師運(yùn)用精煉而有力的筆法勾勒眼眶，以濃淡變化的墨色表現(xiàn)眼珠的色澤與光感，巧妙留白使虎眼顯得炯炯有神，仿佛能洞察一切。不怒自威，通過眼神傳遞出警覺、威嚴(yán)、智慧與強(qiáng)大的生命力。 這幅畫中，老師不僅僅滿足于再現(xiàn)老虎的自然形態(tài)，更致力于通過藝術(shù)手法彰顯其內(nèi)在的精神氣節(jié)，寄托對國家強(qiáng)盛、社會安寧的期盼，表達(dá)對個體生命力的贊頌。 這幅《百獸之王》是對猛虎形象的藝術(shù)再現(xiàn)，是對中國寫意精神和傳統(tǒng)文化意涵的凝練表達(dá)。它讓我們再次領(lǐng)略到中國畫藝術(shù)的博大精深，以及“百獸之王”這一經(jīng)典題材跨越時空的永恒魅力?；[山林之聲雖未聞，其磅礴氣勢與藝術(shù)震撼力已然透過紙背，雋永流長。 江南三月 　　寫意山水國畫作品《江南三月》以水墨為基、淡彩為輔，勾勒出江南水鄉(xiāng)的獨(dú)特韻味。錯落的建筑、蜿蜒的河道、朦朧的留白，共同營造出悠遠(yuǎn)意境，好一個宣紙上的詩意再現(xiàn)。 愛華者老師在《江南三月》畫中，用大面積的留白表現(xiàn)春日里濕潤氤氳的水汽，營造出煙雨朦朧的氛圍，為畫面賦予了呼吸感和無限的想象空間。 畫面中黑瓦白墻的江南民居，是徽派建筑與江南文人精神的物化體現(xiàn)。歌頌春天的粉色桃花與水墨河流相映，為畫面增添明艷生機(jī)。小舟在水面靜靜劃過，暗示著時間的流逝與生活的悠然；飛鳥掠過天際，則打破了空間的沉寂。這些“動”的元素，為寧靜的江南水鄉(xiāng)注入了生命的氣息與人間煙火的溫度。 這幅《江南三月》畫是中國寫意山水畫藝術(shù)魅力的集中體現(xiàn)，將自然景觀、文化內(nèi)涵與個人情感熔于一爐。它描繪的是地理上的江南，更是心靈深處的江南，讓人在墨色與淡彩之間，尋得片刻的安寧與詩意。 靈鹿 　　寫意花鳥國畫作品《靈鹿》，畫作中，一只靈鹿優(yōu)雅地站在大松樹下，鹿在傳統(tǒng)文化中集“福祿壽喜”于一體，畫中安詳佇立的靈鹿，既承載吉祥寓意，又以超然神態(tài)呼應(yīng)文人“寄情山水”的精神追求。 畫中松樹的蒼勁枝干與細(xì)筆松針的結(jié)合，既體現(xiàn)北魏鐵線描的筋骨感，又以形神兼?zhèn)涫址ㄕ宫F(xiàn)生命力。鹿的神態(tài)安詳，身上的斑點(diǎn)以淡墨點(diǎn)染，既保留動物形態(tài)的真實(shí)性，又以簡練筆觸傳遞靈動神韻，符合“像與不像，自由想象”的寫意美學(xué)。 小溪在鹿的前方潺潺流淌，通過墨色濃淡變化表現(xiàn)水流，瀑布的磅礴則以飛白筆法勾勒動勢，雖未細(xì)繪水紋，卻通過“意到筆不到”引發(fā)觀者聯(lián)想，彰顯“以虛代實(shí)”的意境營造。松樹、瀑布、溪流三者構(gòu)成“天地人”的和諧圖景，傳遞道家“天人合一”的宇宙觀。 《靈鹿》一作，堪稱寫意花鳥畫的佳作。融鐵線描的骨力與水墨暈染的柔潤，虛實(shí)相生；借鹿、松、流水構(gòu)建多重文化隱喻，深遠(yuǎn)空靈；既傳承“以畫載道”的文人精神，又以鮮活筆觸喚醒傳統(tǒng)符號的現(xiàn)代生命力，此畫以簡淡之筆，達(dá)成了靈性與哲思的雙重升華。 春天來了 　　寫意山水國畫作品《春天來了》充滿了春天的生機(jī)與活力。畫面的前景是一條蜿蜒的小河，河岸邊有兩只丹頂鶴，一只鶴正低頭在河中覓食，似乎正在捕捉小魚，而另一只則站立在岸邊，警覺地瞭望著四周，仿佛在守護(hù)著同伴的安全。 河流兩岸是綠色的田野，顯示出春天的田野生機(jī)勃勃，充滿了希望和活力。河岸邊有二棵樹干上長著斑點(diǎn)的大樹，相依相偎，翠綠的樹葉為畫面增添了一抹清新的色彩。背景中，幾座山峰在云霧中若隱若現(xiàn)，淡墨勾勒，朦朧而深遠(yuǎn)。天空被渲染成淡綠色，幾朵黃色的小花點(diǎn)綴其間，象征著春天的到來和大自然的復(fù)蘇。 畫面通過前景：河岸丹頂鶴、中景：田野與樹木、遠(yuǎn)景：云霧山峰的層次遞進(jìn)，形成平遠(yuǎn)與深遠(yuǎn)的復(fù)合空間。河流的蜿蜒走向構(gòu)成天然視覺引導(dǎo)線，將觀者視線從低處生靈引向高遠(yuǎn)山巒，吻合可游可居的山水理想。丹頂鶴一俯一仰的姿態(tài)差異，更在靜態(tài)構(gòu)圖中注入動態(tài)平衡，呼應(yīng)“開合有致”的構(gòu)圖法則，形成情感張力。 云霧中若隱若現(xiàn)的山峰采用淡墨虛化處理，呈現(xiàn)咫尺千里的遼闊感。田野的綠色塊面與天空的淡綠形成色彩呼應(yīng)，黃色小花點(diǎn)綴其間，疏密得當(dāng)，賦予畫面呼吸感。 作品充滿深遠(yuǎn)意境，丹頂鶴在傳統(tǒng)文化中是長壽祥瑞的符號。伴生樹的斑點(diǎn)肌理暗喻歲月沉淀，而新綠枝葉則指向生命輪回，形成“古木逢春”的時空對話。田野的綠色塊面通過沒骨法弱化邊界以強(qiáng)調(diào)“大地?zé)o垠”的豐饒意象。云霧的虛實(shí)，山峰的墨色濃淡變化使實(shí)景山體與虛境云氣交融，既符合“山在虛無縹緲間”的詩詞意境，又暗藏“大象無形”的道家哲思。天空的淡綠渲染突破常規(guī)藍(lán)天，象征新生草木映染天光的微妙光學(xué)現(xiàn)象。淡綠天空與黃花構(gòu)成超現(xiàn)實(shí)色彩組合，突破自然主義束縛，用黃花隱喻星斗的“天宇散瓊英”，體現(xiàn)“以意賦色”的寫意精神。 中國國家畫院山水畫所所長、國家一級美術(shù)師方向說“色彩若融入寫意性表達(dá)，便能聯(lián)通畫者精神世界”?！洞禾靵砹恕罚胺Q寫意山水融合創(chuàng)新作品，以虛淡之墨、靈秀之色，喚醒了觀者對生命輪回的永恒悸動。 玉顏丹青圖 　　寫意人物國畫作品《玉顏丹青圖》，畫中古典女子發(fā)髻高挽，簪花點(diǎn)綴，眉眼含情，著素衣配紅飾，線條簡潔卻勾勒出典雅風(fēng)姿。背景芭蕉以水墨暈染，虛實(shí)相生，營造出含蓄意境?！坝耦伒で唷?四字題款與鈐印，增添傳統(tǒng)韻味，盡顯東方女性之美與國畫寫意神韻，借筆墨傳遞出古典的詩意與溫婉氣質(zhì)。 高髻簪花是唐宋以降漢族女子的經(jīng)典妝束，簪花象征“榮華”，素衣則隱喻“清雅”。二者并置構(gòu)成士大夫?qū)徝乐械睦硐肱孕蜗?，既具端麗儀態(tài)，又有林下之風(fēng)。這種組合實(shí)為對“玉顏”與“丹青”的雙重注解。 芭蕉以水墨暈染呈現(xiàn)“虛實(shí)相生”的效果，濃墨勾勒葉脈筋骨，淡墨渲染葉片肌理，通過水分的滲透形成朦朧層次，既模擬植物潤澤感，又構(gòu)建縱深空間。背景的虛化反襯人物實(shí)像，形成“景虛人實(shí)”的聚焦。 女子“眉眼含情”的刻畫，體現(xiàn)寫意人物“重神輕形”的至高準(zhǔn)則。淡墨側(cè)鋒掃出眼型，輔以眼角微妙弧度傳遞神態(tài)這種“意到筆不到”的處理，恰如八大山人“白眼向天”的減筆精髓，以最簡筆墨激發(fā)最豐沛的想象。 色彩的情緒隱喻，紅飾如簪花、腰帶的暖色在素衣與水墨背景中跳躍，構(gòu)成“萬墨叢中一點(diǎn)朱”的視覺節(jié)奏。紅色在傳統(tǒng)色彩體系中象征生命與熱情，此處點(diǎn)睛之筆既呼應(yīng)女子“眉眼含情”的生機(jī)，又暗合“丹青”題名中“丹”（朱砂）的材質(zhì)意象，賦予畫面隱性的情感溫度。 “玉顏丹青”四字題款，以書法筆意介入繪畫空間，借題款鈐印激活詩書畫印傳統(tǒng)，成為貫通視覺與文本的審美密碼。 愛華者老師寫意人物國畫作品《玉顏丹青圖》以筆簡意豐的東方語匯，在素墨朱砂間完成了對古典溫婉精神的永恒詠嘆。 賞春圖 　　寫意人物與山水國畫作品《賞春圖》，典型的中國古典山水畫風(fēng)格。展現(xiàn)了春日鄉(xiāng)村景致，遠(yuǎn)景山巒疊翠，朦朧間顯悠遠(yuǎn)；中景幾座屋舍，綠瓦白墻，點(diǎn)綴淡紫，質(zhì)樸又有韻。近景繁花滿枝，粉艷櫻花盛開，花瓣隨風(fēng)飄落，鋪滿視線。小徑上，兩位古裝主仆人物悠然賞春，一人藍(lán)衣黃袖抬手似指景，一人棕衣系帶靜立，姿態(tài)自然，互動間滿是春日閑適，把“賞春”的悠然愜意，借山水、屋舍、繁花與人物，生動呈現(xiàn)，盡顯古典雅致的春日氛圍。 畫面通過近景人物侍女與女主人、中景櫻花盛開，花瓣飄落、遠(yuǎn)景山巒與建筑的層次遞進(jìn)，形成典型的中國畫"平遠(yuǎn)"構(gòu)圖。山腳建筑與自然融合的設(shè)計(jì)，暗合"可行可望，可游可居"的山水理念，賦予觀者身臨其境的游春體驗(yàn)。櫻花象征轉(zhuǎn)瞬即逝的春光，飄落花瓣呼應(yīng)"落花無言"的詩境；青綠山色既顯生機(jī)又透出初春的微寒；人物服飾配色黃衣藍(lán)裙形成冷暖對比，在素雅山水中點(diǎn)睛而不奪景。 女主人與侍女漫步山徑的閑適姿態(tài)，折射出士人寄情山水的精神追求。主仆二人"輕松愉快"的同游狀態(tài)，突破了傳統(tǒng)人物畫的尊卑框架，暗含對現(xiàn)代平等觀的呼應(yīng)。?? 這幅《賞春圖》以凝練的視覺語言，將"春"的易逝之美、"游"的生命律動、"和"的宇宙觀熔鑄一爐。正如畫中飄落的櫻花——傳統(tǒng)終將凋零，而美的基因永續(xù)再生，將古典山水畫的精神血脈在新時代延續(xù)流淌。 桃花溪畔 　　寫意山水國畫作品《桃花溪畔》，展現(xiàn)了一幅寧靜而美麗的鄉(xiāng)村春景。畫面的左側(cè)桃花滿枝，粉艷奪目。樹下，幾塊石頭和溪邊幾絀蘆葦點(diǎn)綴，增添了畫面的層次感。畫面的右側(cè)溪水蜿蜒，幾只鴨子悠閑地游動，給畫面帶來靈動。對岸錯落幾間質(zhì)樸屋舍，溪邊草地上倆女士漫步，似賞景閑話給畫面帶來了生動的氣息。遠(yuǎn)景山巒淡墨輕染，云霧繚繞，朦朧悠遠(yuǎn)。色彩清新，以粉桃、綠竹、青溪、黛山，營造出寧靜恬淡的春日溪畔意境，盡顯自然之美與閑適氛圍，仿佛讓人踏入世外桃源，感受歲月悠然。 畫面左側(cè)桃花樹與右側(cè)溪流的布局，暗合朦朧美學(xué)。粉櫻如煙靄般籠罩樹冠，與溪面蒸騰的水汽形成虛實(shí)呼應(yīng)。桃花采用沒骨法暈染，粉白漸變間透出桃花的易逝美感；建筑灰瓦與溪石赭石形成冷暖平衡，既保留青綠山水基因，又通過灰調(diào)降低視覺刺激；溪畔蘆葦以干筆皴擦表現(xiàn)，與桃花濕筆渲染形成筆性對比；山脈墨點(diǎn)疏密暗示空間縱深，咫尺千里。 這幅畫展現(xiàn)了春天的自然美景，傳達(dá)了人們對自然美景的欣賞和向往，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化中人與自然和諧共處的理念。 春曉圖 　　大寫意山水國畫作品《春曉圖》，以大寫意筆法繪就江南春景。畫面中，粉白淡墨交織，朦朧勾勒出春山輪廓，如晨霧未散。 幾株樹木，枝椏以簡潔線條、淡粉淡墨點(diǎn)染，似剛抽新芽或綻繁花。錯落的白墻黑瓦屋舍，簡約質(zhì)樸，隱于樹間、坡旁。水面以淡墨輕描，木橋、小舟點(diǎn)綴，增添靈動。整體以簡馭繁，借清新淡雅色調(diào)與隨性筆觸，傳遞出春日清晨水鄉(xiāng)的靜謐、朦朧之美，盡顯大寫意“逸筆草草，寫胸中山水”的韻味，讓觀者仿若踏入煙雨江南的春曉時分，感受那份閑適與悠遠(yuǎn) ．展現(xiàn)出大寫意"不求形似求生韻"的核心精神，意境拿捏到位。 屋舍、樹木、棧橋錯落，留白巧妙，給畫面透氣感，又借山水走勢、景物呼應(yīng)，讓視覺流動，見筆又不見筆的感覺，簡潔中見層次。 愛華者老師的大寫意筆法隨性灑脫，線條簡括卻有神，樹木枝椏、屋舍輪廓，看似寥寥數(shù)筆，實(shí)則精準(zhǔn)；色彩淡而不寡，粉花、綠坡、墨瓦，和諧交融，盡顯水墨韻味。 這幅傳遞江南春韻、大寫意精髓的佳作，讓人看后感到大寫意非但不是陳舊的藝術(shù)形式，反而是傳統(tǒng)文脈與當(dāng)代精神對話的最佳載體。 苞間棲羽 　　寫意花鳥國畫作品《苞間棲羽》，畫面中金黃的玉米，裹著翠綠葉片，生機(jī)飽滿；小鳥棲息枝頭，羽毛色彩明快；旁有紅花點(diǎn)綴，墨色葉片增添層次。筆墨間盡顯田園意趣，傳遞出質(zhì)樸鮮活的氣息。 畫面以玉米為主體，占據(jù)畫面中央形成視覺重心，麻雀、小花作為點(diǎn)綴，符合"賓主呼應(yīng)"的傳統(tǒng)法則。玉米葉的濃淡墨色與花枝的淡墨勾勒形成疏密對比。 背景大面積留白，既體現(xiàn)"無畫處皆成妙境"的哲學(xué)意境，又通過玉米莖稈的斜勢延伸形成畫面張力，與麻雀停駐的靜態(tài)形成動靜平衡。 玉米的葉子濃淡墨色層層疊加展現(xiàn)成熟質(zhì)感，葉脈以干筆皴擦凸顯立體感。玉米的顆粒以黃色為主，通過點(diǎn)染技法，水墨滲化表現(xiàn)飽滿度。 玉米旁邊，停落在花枝上的麻雀羽毛以"披蓑法"處理，淡墨絲擦結(jié)合渴筆飛白，既保留筆觸韻味又體現(xiàn)蓬松質(zhì)感，喙眼精微刻畫彰顯"以形寫神"的寫意精髓。麻雀淡彩羽毛與留白背景形成視覺緩沖，避免色彩沖突。通過"化景物為情思"的意象表達(dá)，將玉米的豐饒與麻雀的靈動轉(zhuǎn)化為"生生不息"的哲學(xué)隱喻。 《苞間棲羽》展現(xiàn)了自然生靈的靈動之美與東方藝術(shù)的詩意境界，是寫意花鳥國畫作品佳作。 　　世界上最快樂的事就是欣賞、分享，至今我已寫了十五篇文章（含本篇），制作了十個視頻分享愛華者老師的作品。 愛華者老師的國畫作品為我們打開了一扇通往藝術(shù)世界的大門，每一次欣賞都是一場靈魂與美的深度對話。這些作品承載著老師對生活的熱愛、對自然的敬畏、對藝術(shù)的執(zhí)著追求。每次賞析這些作品，都能從中領(lǐng)悟到新的內(nèi)涵，獲得不一樣的感悟。 我欣賞并分享這些優(yōu)秀的作品，希望身邊的朋友、親人，乃至所有熱愛藝術(shù)的人，都能從中感受到蘊(yùn)含的魅力，像自己一樣，被畫作所打動，在賞析中獲得心靈的慰藉與啟迪，讓自已變得更優(yōu)秀！

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