循古追夢——丁志勇書法作品展在衡水美術館開幕！

蓮年有余

2025年6月6日上午10點由衡水市書畫院衡水市書法家協會主辦的“循古追夢——丁志勇書法作品展”在衡水美術館開幕！ 據悉本展覽日期：2025年6月6日--6月16日展覽地點：衡水美術館 丁志勇，別署子庸，中國書協會員，河北書協理事，學術委員會副秘書長，衡水市書協副主席。河北省文藝評論家協會會員。作品參加中國書協主辦的全國首屆青年書法篆刻展，全國二屆扇面展，首屆"羲之懷"全國書法篆刻展等大展，獲河北省社區書畫作品展一等獎等。并有多篇藝術評論文章發表媒體書刊。 序為深入貫徹落實黨的二十大精神，踐行領導人文化思想，弘揚中華優秀傳統文化，推動我市書法事業發展，促進文旅強市建設，衡水市書畫院、衡水市書法家協會特舉辦"循古追夢﹣﹣丁志勇書法作品展"。 丁志勇先生，別署子庸，中國書協會員，河北書協理事、學術委員會副秘書長，衡水市書協副主席，河北省文藝評論家協會會員。書法作品曾入展中國書協主辦的全國首屆青年書法篆刻展、全國二屆扇面書法展、首屆"羲之懷"全國書法篆刻展等大展，獲河北省社區書畫作品展一等獎等，并有多篇藝術評論文章發表于諸媒體報刊。 本次展覽共展出丁志勇先生近年來的書法精品63件，五體皆備，形式多樣，豐富多彩。篆之婉暢、隸之古厚、楷之拙樸、行之多姿、草之渾穆，方中有圓，柔中寓剛，融匯貫通，古意盎然，全面展現了其學習經典的深厚功力和書法創作的求索精神。 丁志勇先生作為河北書協學術委員會副秘書長、衡水市書協副主席，多年來，在努力搞好書法創作的同時，沒有放松書法理論研究，撰寫了多篇書法論文和推介衡水藝術界人才的評論文章，并積極為衡水書協的工作建言獻策，在謀劃、協調、組織各種展覽交流活動工作中做出了突出貢獻。為此，衡水市書畫院、衡水市書法家協會特舉辦"循古追夢﹣﹣丁志勇書法作品展"并付梓印刷，以彰其德藝雙馨的治學精神和服務書家的奉獻精神，并希望通過此次書法展覽，予衡水書法界以良好的啟迪和引領，以促進和繁榮衡水書法創作，為衡水文化事業的發展助力添翼。 2025年6月 “怪才”丁志勇師彥偉/文 同丁志勇先生因書法相識于20世紀80年代末，至今已有30余年。近年來一直想寫寫他，但苦于找不到角度，不知如何刻畫方能彰顯出他的才氣，故遲遲未敢動筆。某日閑聊，聽到“怪才”一說，我覺得此言不謬，就從此著手吧。說丁先生“怪”，理由有三：其一，怪在他最初學歷不高卻有較高的文學藝術造詣。他15歲時就接班當了工人，而今卻能對酒當歌、吟詩作賦。其二，怪在他從事財會工作卻有較高的書畫藝術造詣。他多年在會計崗位上精打細算、兢兢業業，準確無誤、精益求精，有一種“做就要做到最好”的事爭一流的精神，追求賬目制作、賬冊裝訂的極致之美，是行業內一名出色的會計師，而今卻能成為一名書法家和書畫評論家。其三，怪在他性格內斂卻有較高的京劇藝術造詣。他本性好靜，偏愛書法、文學這些“靜”的藝術不難理解，但他卻又去偏愛京劇這一“動”的舞臺演唱藝術，并能成為有名氣的梨園票友。可見，他處理“靜”與“動”這一對矛盾的水平也很高。稱其怪，在于說其才，怪在何處，其才就彰顯于何處。“才”怪，性格不怪。日常生活中，他誠實熱情、謙虛隨和，每臨大事有靜氣、有定力，說話做事之“度”把握得很好，為人一點也不怪。 說其才，一是能作詩文，且語言優美，趣味盎然。他說很早就有做“文學青年”的夢想，覺得把手寫漢字變成鉛字文章是一件很神圣的事情。1980年參加工作后，他看了古今大量文學作品，尤其喜歡魯迅、孫犁、余秋雨等現當代著名作家的名篇。1990年，他的散文《感與惑》在《青少年書法報》頭版頭條位置刊發；同年，一首現代詩又在北京亞運會征文活動中榮獲一等獎。隨之其文學創作興致日趨濃厚，一發而不可收。為提高寫作水平，他進入衡水師專漢語言文學專業學習并取得大專學歷。1998年，他的散文《窩頭，一曲難忘的歌》，在市委宣傳部主辦的“紀念改革開放二十周年”征文活動中獲獎，《衡水日報》也開始陸續發表其詩歌、散文、評論等文章。他的散文，花容玉人，落英繽紛，充滿詩意；他的評論，妙語連珠，妙筆生花，妙趣橫生。迄今為止，他先后撰寫的書畫界人物評論文章就達20多篇，其中有為劉月卯先生寫的書法評論、為田茂懷先生寫的繪畫評論等等，美篇不勝枚舉，文筆確實不俗。他為“王習三、王學明、田茂懷三人書畫聯展電視專題片”撰寫的解說詞，曾受到時任市電視臺文藝部主任房澤田先生的高度評價。 說其才，二是能唱京劇，且字正腔圓，回味無窮。京劇是中華優秀傳統文化之一，是一門高雅藝術。大部分京劇劇目以唱為主，其詞具有詩化的特點，具備中國詩詞中樂的韻律、文的華彩、畫的構圖，其唱以節奏變化為結構表現抒情性和敘事性。京劇中“唱、念、做、打”各有自己的程式，要求現實生活中的自然形態必須按照美的原則加以提煉、概括、夸張，不允許舞臺上出現任何純屬自然形態的原貌；要求表演程式有“以圓為美”的寫意性，以及藝術表現基本手法的虛擬性；要求表演上精致細膩、處處入戲，唱腔上悠揚委婉、聲情并茂，達到“以形傳神，形神兼備”的藝術境界；等等。藝術有共性，京劇的這些要求與書法的要求都基本一致。這就不難理解一向喜歡書法藝術的他，為什么又會對京劇藝術鐘愛有加了。 提起對京劇藝術的喜愛，他說這也是喜愛文學藝術的一個延伸。因為京劇中的每一句唱詞就是一個故事，每一個動作都十分精煉傳神，每一件服裝乃至其上面的每一個補丁都非常講究。正是京劇藝術的精彩唯美，讓他迷醉，難以自拔。說到演唱水平，他喜歡言派和奚派老生，言菊朋和奚嘯伯二位大師都有很高的文學修養，以字行腔，以腔傳情，一唱三嘆，溫婉華麗，深深地吸引著他。對于京劇，他又如學習書法時描紅臨帖一般，一字一腔、一板一眼地鉆了進去。我聽過他的《取帥印》《范進中舉》《碰碑》《臥龍吊孝》等視頻片段，非常人所能及。值得一表的是我目睹了一次他的清唱，那是在河北省書協一項重大學術交流活動期間舉辦的才藝展示上，中國書協副主席、省書協主席劉金凱先生，清唱《鍘美案》第一曲之后，他登臺演唱了一段《大雪飄》，同樣博得了滿堂彩。此事著實讓我驚訝一番，也讓眾人不得不對他刮目相看。 說其才，三是能揮毫潑墨，且干凈利落，行云流水。談及開始學寫字，他說：一要感謝本單位的引路人，即一位當年落實政策后看大門的老先生，讓他這個剛剛走向社會的懵懂孩子在書法上蹣跚學步；二要感謝早年在“文昌閣”辦班教學的諸如孫新茂、杜凱、顏文智等老一輩書法家，正是這些改革開放后衡水書法的奠基人，把一個充滿求知欲望的青年引向了書法藝術之路。 談及對書法的熱愛，他說，一是源于書法中有美。漢字書法的點畫之美、結構之美、局部之美、整體之美以及美的真諦，讓他一見鐘情，好像在遠離喧囂的大山里聽到了鐘磬之音，感受到書法世界吸引他皈依的天籟之趣，使得他樂此不疲，踽踽獨行。二是源于書壇人有趣。書壇人雖個性不同、追求不同，但都談吐不俗，心底純凈。無論老與老之間，還是老與少、少與少之間，人際交往都很簡單純潔。長期以來的感覺是，凡是有書壇人在的地方，總有一種心靜和溫暖的感覺存在。 談及40來年的學書水平，篆、隸、楷、行、草五體書法，他都有涉獵。其大篆，蜿蜒曲折，奔放雄強；其隸書，方圓相濟，柔中帶剛；其楷書，曼卿之筆，顏筋柳骨；其行書，龍蛇競走，磨穿鐵硯；其草書，龍飛鳳舞，飄逸多姿。他于行草書用功最甚，深得“二王”之法，充滿晉人風韻，兼具唐法宋意明態，又“時時露己筆意”。其草書作品，以筆勢生結體，以一字定一行，以一行謀一篇，氣勢貫通，逸勢奇狀，莫可窮測，偶有少數行書字點綴，就像京劇唱段中的一句念白，更增強了書法藝術的節奏感和韻律美。 藝無止境，只有進行時，沒有完成時。搞藝術的人，都是追求完美的人。丁志勇就是這樣的一個人。他愛好廣泛，因為在他眼中時時處處存在著美的元素，在他的文學作品、書法作品以及京劇演唱中經常創造著美、體現著美。他玩得高雅，玩出了特色，玩出了水平。追求完美的人，永遠不會止步于他人的好評。在藝術的海洋里，我愿和他共乘書法一葉扁舟，或直掛云帆、劈波斬浪，或金樽清酒、推杯換盞，去追求并擁有“相與枕藉乎舟中，不知東方之既白”的浪漫境界。 2021年1月11日發表于《衡水晚報》2021年1月20日發表于《今日頭條》 觀展花絮 現場部分展覽作品 關于“循古追夢“個展 這次展覽，非常感謝杜院長及畫院老師們的大力支持，對我創作作品給予了很大的幫助。杜院長親自把脈，提了很多建議和意見，深表謝意。原計劃我與純錫先生的展覽合在一起辦,審閱作品時，發現純錫先生大作居多，大作指的不僅僅是幅式大，而且形式新穎，創新意識強烈，視覺沖擊力大，我無奈才及時止損，提出了分開辦的建議，我上半月辦，他下半月辦，我是筑基拋轉，10天后大家再看他亭亭玉立。我倆都是剛剛退休，退休后意味著自由支配的時間更多了，接到辦展通知后，基本是利用過年以后的三、四月份寫出來的，說倉促吧，也可能是為沒寫好找個理由。我們到了花甲之年，這個年齡喜歡讓別人表揚，也能承受住批評甚至非議，因為還要走下去，并且想走的更遠。通過這次展覽，聽聽老師，朋友們的意見和看法，找找差距，調整一下方向。按當下的狀態，退下來后過簡單的生活，過百姓日子，可以說是衣食無憂了，年齡、環境及心態也隨之發生了變化，可以實現把副業變成主業的愿望了。我想三五年以后，擇機再辦一次展覽，希望大家一如繼往地支持我，關注我，到那時，看了我的作品，能說句..老丁這幾年下了點功夫，還是有點進步的，我就心滿意足了。我八O年十二月十五日，與純錫先生在同一時間，同一地點，同一單位報到上班，那時他16周歲，我15周歲，按他的說法，我是踩著大衣邊進的門，說起學寫字，我與純錫先生不一樣，他是家學源遠，他的父兄們經常說他：四兒.沒事去寫會大仿，他上班時就能寫一手很好的柳公權玄秘塔。我是學徒干財務，當會計，為了端穩飯碗，陰差陽錯地上了一條船，因此我倆也結下了幾十年的翰墨情緣，雖然其間不乏打魚曬網，但始終沒有撂下。寫字于我，我琢磨了一下，起碼有三方面收獲，一是充實了我業余生活，讓我精神有所皈依，下至于活的那么百無聊賴，通過筆情墨趣，使我的精神世界更加豐盈。也讓我平淡的生活里增添不少鮮活的色彩。二、通過書法接觸了很多的國學精典，名篇華章，唐詩宋詞等，提升了我的文學素養，也讓我對傳統藝術有了更深刻的領悟，中書協主席孫曉云女士形容書法對她的影響，我還是頗有同感的，她說：書法讓我頭上有神明，心中有理想，腳下有底線，手中有活干。我沒有她那么高大上，但我覺得學書法，讓我更有敬畏感和道德潔癖，使之成為了我一生自律的防火墻，學書法的同時，也潛移默化地助推和強化了我對文學藝術的喜愛。三、通過書法，我認識了一幫熱愛書法的老師，朋友，他們堅韌而傾情，自信且從容。也讓我更加相信了明末文學家張岱那句名言：人無癖不可與之交，因其無深情也。他們當中的許多人成為了我一生的朋友。我經歷了衡水書法隊伍的由弱到強，由小變大的過程，從八十年代第一個加入中書協的尹老師到現在，我們有了國家級會員 33 人，省級會員 240 人，逐步成為河北書壇一股不可小視的力量，可以自豪地說，衡水書法未來可期。由此說來，我很感念書法，讓我平淡的生活變得豐富起來，我用清代詩人龔自珍的一句詩送給我的書法朋友：”萬人叢中一握手，使我袖口十年香”。我珍視這些師友，真誠地希望，我們向著心中的藝術圣殿，一同前行。 學書法的過程，與我們成長的過程一樣，人都要從蹣跚學步開始，去體驗五味雜陳的生活。生澀，然后成熟再老到，書法亦然，天下無物不草書，天下無物不書法，看每個書家的創作軌跡，都是漸悟漸變，呈由低向高走向的一條曲線，學書法也是一個充滿遺憾的事物，當下寫的滿意的作品，過三五天再看，發現有幾處細節不到位，過三五月再看，會覺得那時怎么寫的這么稚嫩，好幾個地方處理的太難受了；過三五年再看，一臉汗顏，不忍卒讀了。說到這，想起了一個傳說，乾隆皇帝在五十歲的時候把他四十歲以前寫的東西都銷毀重做了，六十歲時又把五十歲前寫的東西銷毀重做了，七八十歲的時候看六十歲時寫的東西，恨的牙根癢，但己經有心無力了，所以我說學書法是在自卑中積聚動力，在遺憾中尋求改變，在感悟中不斷突破自我一個過程。通過這兩個月緊張的創作，我也發現了幾個急需改變的問題，比如，用筆切入紙張的角度需要適度調整；寫草書字的橫向取勢，開闔度不夠；創作心態受時風影響有點大了，作品面目與傳統經典的距離拉的過遠了等問題，都令我陷入到深深的思索當中。 這個展覽，長榮主席讓我冠個題目，我用了”循古追夢”四個字，書法是一個“技”近乎”道”的藝術，繼承傳統是基礎，技法的錘煉是進入書法門檻的基本條件。每一個熱愛書法藝術的人都要在古代經典范本里汲取營養，循環往復，撿起又放下，放下又拿起，反復咀嚼，才得一二，這謂之“循古”。“追夢”是為了圓夢，在“追夢”的路上我愿與每一個有書法夢想的老師朋友共同努力，成就夢想。 今天的展覽有不完美的地方，但我覺得缺憾也是一種美，真誠地謝謝給我捧場的師友，親朋，謝謝大家，你們的關愛是我前行的動力。多給我提出您的建議和意見，我能區分啥是愛，啥是情，老丁攜家人表示感謝！????????????

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循古追夢——丁志勇書法作品展在衡水美術館開幕！

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