魏世龍《詞概評注》補遺01--02

天中詩詞

<div style="text-align: center;">《詞概》評注補遺01</div> 推崇和評介一個詞作者，其實應本以下原則，一是其作品風格特色和成就，一是其對后世的影響，一是對詞學發展所起到的作用。 北宋初期的詞家詞作，除同叔永叔以外，可濃墨重彩一番但又不被后世若干評論家所重視的，那便是小山詞。 晏幾道，北宋著名詞人。字叔原，號小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進賢縣）人。晏殊第七子。 小山與其父晏殊合稱“二晏”。性孤傲，中年家境中落。詞風似父而造詣過之。工于言情，其小令語言清麗，感情深摯，尤負盛名。表達情感直率。多寫愛情生活，是婉約派的重要作家。 小山就是那種特立獨行的文人，宋哲宗元祐初，晏幾道詞名盛傳于京師，蘇軾曾請黃庭堅轉致期望結識之意，但他回答說。“今政事堂中半吾家舊客，亦未暇見也。”（陸友《硯北雜志》上，引邵澤民說）辭氣頗為倨傲。在這期間，他編輯自己的詞集，黃庭堅為之作序。大觀元年，權傾天下的奸相蔡京在重九、冬至日，幾次派人請晏幾道寫詞。晏幾道無奈之下，寫了兩首《鷓鴣天》，“九日悲秋不到心，鳳城歌管有新音”“曉日迎長歲歲同，太平簫鼓間歌鐘”，竟然沒有一句言及蔡京。一個絕佳的拍高官馬屁以求升官的機會就這樣流逝了。不識時務的晏幾道終其一生，也僅做到通判這類小官。 在北宋詞壇上，晏幾道無疑是一個獨特的存在。他的詞作寫相思離別，柔情婉轉，大體沒有離開酒邊花間的路子。但是他的詞與北宋婉約詞相比較，又顯得“別是一家”。他的詞傾注了全部真純的情感，并融入了昔盛今衰之感，于凄涼、傷感、孤獨的詞境中蘊涵著人性之美和身世之慨，從而給人以真善美的啟迪。 小山詞在詞法上慘淡經營，既全面繼承其父晏殊所承傳的“花間”傳統，又能越其畛域，獨出機杼，遂在小令詞的抒情技巧上窮極其變化，取得超越前人的成就。他在藝術上刻意求新求異，一是意境之異，他善于用簡練的文字營造出一種新異的意境，意境深邃，詞景洗練寫情轉折起伏，步步深化；二是意象之異，極為突出的如“夢”、“酒”和“淚”；三是人物之異，他筆下的人物皆鮮明、生動、豐滿。 同時，小山詞的風格還表現在“癡”上，一是純情銳感的品性和癡情不移的特征，二是抒情的“向內轉”與個人化，三是語言深婉細膩、情感曲折跌宕。 《小山詞》的四個重要藝術特色：一是極盡陰柔之美。多用小令形式，意象輕柔微小，情感細膩真摯，造成了若真若幻的心理距離；二是“以詩入詞”。小山詞承繼了詩歌“感物而作”與“抒寫情性”的傳統，化用前人詩句入詞，大量使用對句、在詞牌的選擇上喜用體式整齊的詞調、注重篇法結構、善于構思；三是以雅歌與俗樂入詞，并調和兩者矛盾，使詞呈現出清壯頓挫、雅俗共賞的藝術風貌；四是表現手法多樣別致，善于借助時間差來進行追憶，借助夢境，來抒寫人生的傷感。 小山詞，雖然題材涉及面狹窄，但是每首都稱得上精煉獨到，感情深摯。而他的詞集也結合了柳永的俚俗與歐晏的雅貴，使得宋詞這一題材步入了典雅秀麗內矜之境，可以說是對后來的詞壇基調奠定了一定基礎，或者說扭轉了詞體流俗的弊病之風。 小山于令詞上造詣很高，《碧雞漫志》對他的評價甚至到了獨步花間之上的地步。陳匪石在《聲執》中更是說：“至於北宋小令，近承五季。慢詞蕃衍，其風始微。晏殊、歐陽修、張先，固雅負盛名，而砥柱中流，斷非晏幾道莫屬”。當然這也絕非過譽，畢竟花間集中雖然艷態媚體極多。但論到用情深邃，用詞深渾，用語沉練的作品還真少見。而鄭騫在《成府談詞》中對小山詞的評價可謂一語中的：“小山詞傷感中見豪邁，凄涼中有溫暖，與少游之凄厲幽遠異趣，小山多寫高堂華燭、酒闌人散之空虛，淮海則多寫登山臨水、棲遲零落之苦悶。二人性情家世環境遭遇不同，故詞境亦異，其為自寫傷心則一也。” 后世對小山詞的評價，可謂很高：周濟《介存齋論詞雜著》：晏氏父子仍步溫、韋，晏幾道精力尤勝。陳廷焯《詞壇叢話》：北宋之晏叔原，南宋之劉改之，一以韻勝，一以氣勝，別于清真、白石外，自成大家。馮熙《宋六十一家詞選》例言：淮海、小山，真古之傷心人也，其淡語皆有味，淺語皆有致。求之兩宋詞人，實罕其匹。子晉欲以晏氏父子追配李氏父子，誠為知言。彼丹陽、歸愚之相承，固瑣瑣不足數爾。吳世昌更是在他的《詞林新話》：中直言，《小山詞》比當時其它詞集，令讀者有出類拔萃之感。它的文體清麗宛轉如轉明珠于玉盤，而明白曉暢，使兩宋作家無人能繼。 <div style="text-align: center;">《詞概》補遺2</div> 北宋初期詞壇，有那么一位詞人，嚴格來說他并不是專業的詞人，而且他的作品也極少，所以也并未將他列入晏氏父子、歐、張之列，但他那些不朽的名作，即列在宋代最大作家中，亦確能自成一格。他就是起承先啟后過渡性的人物，范仲淹。 范仲淹，字希文。祖籍邠州，后移居蘇州吳縣。北宋杰出的思想家、政治家、文學家。 范仲淹詞作存世共五首，雖然數量較少，但首首膾炙人口，在宋詞的發展中起著承前啟后的重要作用。北宋初期，整個文壇都是繼承唐末五代余風的，在詞方面也是“花間”、“尊前”詞風占優勢。但他除了繼承之外，還進行了一些革新。范詞無論在題材還是主題、風格方面，都表現出承先啟后的特點。詞風開闊豪氣，舒朗遒勁，透出政治家的胸襟和底蘊，這讓和他同時期的晏殊、稍晚一點的歐陽修都無法相比。 范仲淹以豪放的風格把邊塞題材帶入詞壇，并通過這種題材來抒發愛國主義思想感情，這對文人詞來說，是個創舉。【漁家傲】的出現，擴大了詞的題材和主題，使詞具有更廣泛的社會內容和豪放的風格，起著扭轉唐五代以來糜麗詞風的作用，成為使詞由“花間”、“尊前”糜麗婉約詞風過渡到蘇軾、辛棄疾粗獷、清新和豪放詞風的媒介和橋梁，成了蘇、辛豪放派詞和邊塞詞的先驅。 《剔銀燈·與歐陽公席上分題》和《定風波·自前二府鎮穰下營百花洲親制》兩詞，讀史、詠風景，題材寬泛，與艷情無關，與北宋前期詞壇的創作風格合拍，表現了從晚唐五代至北宋前期歌壇衰變的一個過程。 范仲淹的艷情之作（《蘇幕遮·懷舊》、《御街行·秋日懷舊》），總是寫出一種宏大的時空背景，與同時代其他詞人“小圓香徑”、“庭院深深”的狹深環境迥然不同。而沉摯真切、婉麗動人的風格，也極大地改變了宋人的創作觀念，引導著詞壇創作風氣的轉移，對后世詞壇產生著深刻影響。 范詞有豪放的成分，但主要的風格，宜概括為以悲為美。因其自由灑落、無拘無束，其詞還體現出以真為美。毛澤東主席曾說：“范仲淹詞介于婉約與豪放之間，既蒼涼又優美使人不厭讀”。

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魏世龍《詞概評注》補遺01--02

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