<p class="ql-block"> 2025年5月4日。胡問遂藝術(shù)館。</p><p class="ql-block"> 四月初，看到胡問遂藝術(shù)館《東鳴西應(yīng)·光影詩行—孫家珮油畫作品展》的訊息，展期將近一個月，感覺時間上尚有余裕，一直忙忙碌碌，最后拖到了展出結(jié)束前一天才去看了展。</p> <p class="ql-block"> 孫家珮先生出生于上海，進修于上海交通大學(xué)美術(shù)研究室；畢業(yè)于日本武藏野美術(shù)學(xué)院油畫系。曾在在上海美術(shù)館、常熟博物館、日本中央美術(shù)館、日本埼玉縣立近代美術(shù)館、東京世田谷美術(shù)館、法國巴黎皇家畫廊、美國紐約埃莉諾阿畫廊、日本三越畫廊、東京銀座·絲路畫廊等舉辦個人作品展。</p><p class="ql-block"> 此次展出的油畫作品有三十四幅，無人物肖像畫，亦無靜物寫生畫，均為風(fēng)景畫作品，可分為國內(nèi)的與歐洲兩部分，各有十七幅作品。畫家描繪的國外和國內(nèi)江南水鄉(xiāng)的這兩部分作品，不僅是在題材上，而且在色彩的運用上有比較大的不同。展覽時并未將描繪國外的風(fēng)景作品和江南水鄉(xiāng)的風(fēng)景作品分開布展。記敘時特意將這兩部分分開。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">國外部分:</p> <p class="ql-block"> 《翁弗勒爾》60.6×50cm</p> <p class="ql-block"> 畫家在繪制《翁弗勒爾》時，前景建筑和河岸用粗糙的顏料堆積來體現(xiàn)滄桑感，而后景中的鐵灰色建筑則用細膩的筆觸繪制。描繪的似乎是黃昏之時的景色，色彩搭配上也較好的予以提示，后面建筑的窗戶有了溫暖的燈光，色彩明亮的雨棚和白色的小艇成為整幅作品的視覺焦點。</p><p class="ql-block"> 查資料得知翁弗勒爾位于塞納河口南側(cè)，與勒阿弗爾隔河相望，距離巴黎約2小時車程，在19世紀成為印象派畫家的靈感源泉，歐仁·布丹、莫奈等曾在此創(chuàng)作。小鎮(zhèn)的歐仁·布丹美術(shù)館收藏了大量印象派作品。</p> <p class="ql-block"> 《漁港秋色》33.3×45.5cm</p> <p class="ql-block"> 《漁港秋色》景色與 《翁弗勒爾》景色有某些相似之處，似乎是畫家在港口的另一側(cè)描繪的風(fēng)景。</p> <p class="ql-block"> 《科爾馬小鎮(zhèn)》91.0×72.7cm</p> <p class="ql-block"> 科爾馬是法國東北部阿爾薩斯的一個小鎮(zhèn)，也是上萊茵省首府。科爾馬是阿爾薩斯葡萄酒中心，是法國干白葡萄酒主要產(chǎn)區(qū)。科爾馬仍然保留著16世紀的建筑風(fēng)格—木筋屋，由木材搭建的多面形屋頂，獨特的設(shè)計，每棟皆具品味。畫面中的房屋應(yīng)該就是保留至今的木筋屋。可惜沒有查到建筑物上的鐵藝招牌的含義。石塊砌成的道路蜿蜒曲折，路上沒有行人，更顯出小鎮(zhèn)的寧靜安祥。</p> <p class="ql-block"> 《馬蹄聲聲》50.0×60.6cm</p> <p class="ql-block"> 此幅作品中的建筑和道路，畫家都同樣用粗糙的顏料堆積和筆觸來體現(xiàn)建筑物的滄桑感。隨著馬蹄聲聲，一輛馬車穿城門而入，打破了小鎮(zhèn)的寧靜，也使畫面有了動感。</p> <p class="ql-block"> 《布魯日的石橋》91.0×65.2cm</p> <p class="ql-block"> 《布魯日光景》72.7×53cm</p> <p class="ql-block"> 《布魯日的石橋》與《布魯日光景》，這兩幅作品描繪了布魯日不同季節(jié)的風(fēng)景。</p> <p class="ql-block"> 《運河邊泊船》33.3x24.2cm</p> <p class="ql-block"> 《小城光韻》91.0×65.2cm</p> <p class="ql-block"> 《盧瓦爾河上的鄉(xiāng)村》53.0×41.0cm</p> <p class="ql-block"> 畫家在《盧瓦爾河上的鄉(xiāng)村》中用細膩的筆觸和柔和的色彩搭配描繪出一幅田園風(fēng)光。</p> <p class="ql-block"> 《漁港光景》116.7x91.0cm</p> <p class="ql-block"> 《雨后天晴》24.2×33.3cm</p> <p class="ql-block"> 《休假》33.3×53.0cm</p> <p class="ql-block"> 在這幅作品中畫家把自己的簽名寫在了白色小船的船舷上，并沒有讓人有突兀的感覺，實在是非常自然，畫家的簽名似乎就是這艘小船的名稱。</p> <p class="ql-block"> 《巴黎街景》60.6×50.0cm</p> <p class="ql-block"> 《庭院光影》41.0×31.8cm</p> <p class="ql-block"> 《巴黎情景》41.0×27.3cm</p> <p class="ql-block"> 《休日午后》45.5×53.0cm</p> <p class="ql-block"> 《愛之湖》72.7×53.0cm</p> <p class="ql-block">國內(nèi)部分:</p><p class="ql-block"> 畫家的國內(nèi)部分作品描繪的都是江南水鄉(xiāng)的景色，畫面大多采用中性色為主，即使是那些有年代感的老屋，畫家也并未采用顏料的厚貼堆塑的方式來表現(xiàn)，卻用十分細膩的筆觸描繪出老屋墻面上露出的紅磚以及龜裂紋。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 《水鄉(xiāng)輕舟》116.7×72.7cm</p> <p class="ql-block"> 《寧靜的時光》116.7×80.3cm</p> <p class="ql-block"> 《紫氣東來》116.7×91.0cm</p> <p class="ql-block"> 《晨曲》72.7×53.0cm</p> <p class="ql-block"> 《風(fēng)和日麗》91.0×116.7cm</p> <p class="ql-block"> 《悠悠河邊》53.0×45.5cm</p> <p class="ql-block"> 《夫妻同舟》91.0×72.7cm</p> <p class="ql-block"> 《水岸人家》72.7×53.0cm</p> <p class="ql-block"> 《運河民居》91.0×65.2cm</p> <p class="ql-block"> 《橋畔光韻》65.2×50.0cm</p> <p class="ql-block"> 《河邊的光景》53.0×72.7cm</p> <p class="ql-block"> 《暖陽》91.0×72.7cm</p> <p class="ql-block"> 《棲水成雙》41.0×53.0cm</p> <p class="ql-block"> 《光影流年》72.7×53.0cm</p> <p class="ql-block"> 《陽光下的古鎮(zhèn)》72.7×60.6cm</p> <p class="ql-block"> 《河畔晨光》41.0×27.3cm</p> <p class="ql-block"> 《夏光》41.0×31.8cm</p> <p class="ql-block"> 觀展中發(fā)現(xiàn)畫家似乎偏愛紫色系，在不少作品中都用紫色系作為主色調(diào)。印象中紫色是一種神秘的色彩。而這位畫家卻是一位充滿著詩人特質(zhì)的藝術(shù)家，其作品無論是畫面的構(gòu)圖，空間透視，還是對色彩運用的掌控，以及對斑駁光影的描繪，都是恰到好處。觀賞這場畫展，對吾等門外漢不啻是享受一場視覺盛宴。</p>
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