貝多芬第二、三、四鋼琴協奏曲

樂此不疲

貝多芬一共作有有編號的5首鋼琴協奏曲，另有小提琴協奏曲的鋼琴配器，一般稱為第6號鋼琴協奏曲；還有降E大調鋼琴協奏曲（WoO.4），加起來一共有7首。 在貝多芬有編號的5首鋼琴協奏曲中，第一、第二號明顯繼承莫扎特與海頓的傳統，其藝術表現所追求的是一種和諧、平衡中的美，第三號協奏曲中，開始出現貝多芬個性追求的那種戲劇性沖突，鋼琴被賦予明顯的激情。 貝多芬的這部《降B大調第二鋼琴協奏曲》Op.19先于他的《C大調第一鋼琴協奏曲》Op.15寫成，樂隊的編制規模較小，給人以柔和之感，其中更能看出莫扎特的神髓。這首第二號約在1794—1795年創作并初演，1798年修改。這一協奏曲的樂隊編制非常簡練，曲式比第一號還要接近維也納傳統。 第一樂章是活潑的快板，具有莫扎特式的優雅，同時兼備迫人的大氣，一些節點上乃至透露出驚心動魄的壓力，因此可以被感覺為一種多種因素混成的綜合體，因此在當時肯定讓聽眾一時難以適應，連捷克作曲家和鋼琴家托瑪謝克都覺得它有點雜亂無章，不過他不得不承認，聽了貝多芬親自演奏此曲之后，他異常激動，以至于幾天之內都不想彈鋼琴。由此可見貝多芬的鋼琴彈奏水平尤其是即興彈奏的水平高超到了何等的地步。據史料記載，直到樂譜付印之前，貝多芬才將這首協奏曲的鋼琴獨奏部分全部寫出來，再次證明這部協奏曲為鋼琴演奏留出了多么大的即興發揮空間。 　　貝多芬30歲時創作了這部《C小調第三鋼琴協奏曲》，被視為鋼琴協奏曲晚期古典風格的代表性作品。當時莫扎特去世不久，莫扎特的鋼琴協奏曲還經常在音樂會上被演奏，依然具有強大的生命力，貝多芬自己也非常喜歡莫扎特的鋼琴協奏曲，尤其非常喜歡莫扎特近30部鋼琴協奏曲中的兩部小調曲目，還為D小調第20鋼琴協奏曲寫了華彩樂段，而對C小調第24鋼琴協奏曲，他曾對友人表示“我們永遠都想不出那樣的構思。”后來的研究者甚而認為貝多芬的《第三鋼琴協奏曲》簡直就像是對莫扎特第24鋼琴協奏曲的回憶。因為在貝多芬真正獨樹一幟的第四、第五鋼琴協奏曲譜寫出來之前，他還是相對嚴格地遵循著莫扎特留下的古典協奏曲的典型創作模式。 貝多芬《第三鋼琴協奏曲》/愛麗絲.沙良.奧特/米科.弗蘭克/法國廣播愛樂樂團/2018.1.27. 貝多芬《G大調第四鋼琴協奏曲》郎朗2016.10.1演出現場-Beethoven Op.58 Piano Concerto No.4

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貝多芬第二、三、四鋼琴協奏曲

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