調琴

薄慶春

調琴2025年5月30日星期五 我女兒自幼學琴，先后師從中央樂團的李新陸和石叔誠，還曾在李克的安排下，得到過劉詩昆和鮑惠蕎的指導。直到高中二年級時，臨近高考學習壓力大了，琴課才停了下來。 后來我女兒在大學期間，參加了北大學生藝術團，是合唱團的鋼琴伴奏，畢業后繼續在北大校友合唱團彈琴，還曾去過歐洲演出。再后來，我女兒的女兒師從李舒曼開始學琴，閑置了幾年的鋼琴又開始叮咚作響。 前幾年，家里把立式鋼琴換成了三角鋼琴，都挺好，只是占據了原本是我的獨立房間。 家有鋼琴，免不了一年半載的就得調一調。 　　鋼琴在彈奏的過程中，擊弦機要反復敲擊琴弦，琴弦受到了外力的沖擊再加上材料本身的內應力，自然就會加大了音準發生變化的趨勢，鋼琴在使用一段時間后，部分易磨損的部件不同程度的發生變化和磨損，導致擊弦機構的行程比例和配合失調，引起觸感不良，音律失準。 即便是鋼琴的使用率不高，環境溫度濕度的變化，也會導致鋼琴的一些部件運行不良，所以鋼琴總是要定期的進行調整。 　　幫我家調琴的王老板是我認識很久的老朋友了，他原本有自己經營了三十多年的琴行，就在中央樂團院子的大門旁，因緊鄰中央樂團，他又是中央樂團的人，琴行取名“北京中樂琴行”，生意一直很好。王老板待人好守誠信，業務上被人信得過有權威，影響力也大。誰曾想這幾年鋼琴生意每況愈下，人們好像忽然間都失去了雅興，沒有了崇尚和欣賞“高雅藝術”的心情，“家家有琴童”的現象戛然而止，不要說買琴，琴行里幾乎是無人光顧，王老板的琴行只好關了門。但王老板是個有本事的人，業務上的天花板，經濟形勢不好導致的種種負面影響對他并無大礙，中央歌劇院新劇場開張后，劉云志請他去那邊調琴，又是一片陽光明媚的新天地。看來，人還是要有些真才實學真本事才行。 　　調琴，就是要依據鋼琴的結構形式和聲學原理，按照音樂藝術要求，為獲得準確的平均律音階排列與穩定的音高，對鋼琴所進行的一系列科學又有序的調律作業活動。 　　簡單地說，調琴就是把琴弦擰緊或者放松，使其達到一定的音高（國際標準音）。調琴是一個十分復雜的工作，調琴師不僅要將音調準，而且要將鋼琴各機械部分調試正常，讓鋼琴的良好演奏性能及音樂效果得到充分發揮。 　　鋼琴有二百多根琴弦，靠弦軸、木質音板和鑄鐵框架張緊，每根琴弦的平均張力約90公斤，整臺鋼琴的總張力可達20多噸，成為一個有著很大內應力的綜合彈性體。在音槌的敲擊下，琴弦和音板等彈性體作用規律的振動，發出悅耳的琴聲。 　　鋼琴在使用時處于敲擊運動狀態，琴弦所受的外力越大，其變化就越明顯。因而鋼琴和許多樂器（如小提琴、二胡、吉它）一樣，需要不斷地調音（定弦）。在這一類的樂器中，鋼琴的穩定性是最強的，一般一次調琴能穩定4~6個月，而且每次調音之后都能得到美好的音色。因此，鋼琴調音是維持鋼琴準確音調和優美音色的必要手段。 　　鋼琴被稱為樂器之王，是一種很嬌貴、很敏感的樂器，對濕度、溫度和擺放環境都要求嚴格，在長期使用過程中，任何鋼琴都可能會出現某些故障。定期的調琴就能把這些故障排除，使之正常工作，發出美妙的聲音，讓鋼琴永葆青春。 　　琴調好了，試音之后，王老板說我家的琴，“挺好的，比歌劇院的排練琴都不差”。 2025年5月30日寫于北京和平里 隨想：有感于王老板的調琴 再好的琴也要經常調整才能保持好的狀態，發出美妙的聲音來。人也是這樣，只有不斷地調整自己，才能順應發展潮流做到與時俱進。絕不能盲目的相信“堅持XXXX不動搖”那種不合邏輯的思維，去做毫無道理缺心眼的傻事。

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