歲月失語唯石能言——賀蘭山巖畫

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賀蘭山巖畫，位于寧夏回族自治區銀川市賀蘭縣賀蘭山東麓。沿賀蘭山自北向南，包括衛寧北山在內，在黑石峁、賀蘭口、苦井溝、大麥地等27處都有巖畫遺存，總計約有組合圖畫5000組以上、單體圖像2.7萬多幅；已被記錄的巖畫單體圖像有19752幅。 銀川世界巖畫館坐落于賀蘭口巖畫風景區內，總占地面積72000平方米，建筑面積4106平方米，展區面積2000平方米，連續展線長556米。整個巖畫館主要由序廳、中廳、世界巖畫展廳、中國巖畫展廳、賀蘭山巖畫展廳、原始藝術展廳、專題展廳及巖畫資料信息中心等8部分組成。 并附設報告廳、專家研究室、修復室。集中展示全世界31個國家、200多個地區546件最具代表性的精品巖畫圖錄、拓片、脫模復制品、油畫仿制品、實物，以及與巖畫同時代產生的原始藝術品。 賀蘭山巖畫記錄了遠古人類3000~10000年前放牧、狩獵、祭祀、征戰、娛舞、交媾等生產生活場景，成為研究遠古人類文化史、原始藝術史的文化寶庫。順著這個多彩的巖畫萬花筒，可以窺見古代游牧人一幕幕富有生氣的社會生活，喚起對人類一致性的認識，理解人類的發展歷史。 以上彩色圖片為手機拍攝。賀蘭山巖畫鐫刻于曠野，以類似于環境藝術的宏大形象展示于現代觀眾面前，它以其獨特的藝術魅力給人們以強烈的震撼。賀蘭山巖畫以寫實主義的風格為主，表現方式單純而樸實，洗練而粗獷，其中許多的動物圖像大多從現實生活中可以找到原型。 巖畫創作者在描繪它們時，能以簡略的“筆法”勾劃出對象的基本輪廓，而又敏銳地把握其突出特征，如鹿和盤羊的角、馬和山羊的腿、野豬的鬃毛、虎豹的斑紋等等，甚至夸張地在群圖中突出其體位，在細部中突出其特征，整體稚樸簡練，觀之靈動鮮活，顯示出遠古藝術家驚人的觀察力和表現力。 巖畫中表現出的象征主義風格，則是對描寫對象最具特征性的部位作夸大處理，使之產生出抽象的意義，其中以人面像、面具神最為突出。賀蘭山巖畫諸多人面圖像，人物面部往往沒有細致刻畫，有的軀干也予以忽略，而其面部大多綜合太陽的圖形，突出表現其雙眼和太陽的光芒，給人以莊嚴、肅穆、神秘的感覺。 賀蘭山巖畫的裝飾性風格比較集中地反映在許多的符號圖形中，表現出有對比、對稱、連續、重疊、交叉等等變化，它可以說是巖畫創作者將自然形象加以升華后創造的新形象，以簡略的抽象變形，集中反映出創作者對該物象、對某事物的強烈關注和極度重視。 有的圖形是將某種動物的某個部位，以高度概括后抽象變形，形成類似幾何圖形的組合，同新石器時代彩陶器上的“魚形紋”“蛙形紋”和商周青銅器上的“饕餮紋”非常接近。 賀蘭山巖畫分布成點成片，數量很多，題材、內容豐富。一般采用敲鑿、磨刻、劃刻三種方法制作圖像，其中又以敲鑿法為主要方法。巖畫線條勻稱流暢，圖像清晰美觀，表現能力較強，具有較高的藝術欣賞性。 根據文獻記載和考古發掘證明，3萬年前后的舊石器時代，寧夏銀川平原就有先民活動生息；商周及春秋戰國至秦、漢、唐、宋，包括寧夏在內的北方地區一直是西戎、月氏、匈奴、羌、鮮卑、突厥、吐蕃等眾多少數民族放馬游牧、狩獵逐鹿的沃土；公元11至13世紀，黨項貴族建立的西夏王朝，曾統治這里長達近200年。賀蘭山巖畫，就是在這漫長的歷史進程中誕生的文化瑰寶。 在賀蘭山巖畫景區里，我還看見并拍攝到了巖羊，這些巖羊體型瘦小，跑起來很快。 賀蘭山巖畫景區并不漂亮，也不出片，但它的意義重大，也是寧夏旅游榜排名第一的景區。1996年11月20日，賀蘭山巖畫被中華人民共和國國務院公布為第四批全國重點文物保護單位。2006年1月，賀蘭山巖畫被建設部列入首批中國國家自然與文化雙遺產預備名錄。 感謝你的瀏覽點贊支持！

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