【原創(chuàng)散文】書法臨摹手記

魏春媛

書法臨摹手記 作者：翰墨詩林 臨摹古典詞作，恰似一場跨越時空的對話。在筆墨游走間，既能觸摸到古人詞章里的風(fēng)骨與情思，也能將自己的感悟融入其中。每一次提筆臨摹，都似推開一扇通往千年時光的門扉。指尖流轉(zhuǎn)間，不單是摹寫字形，更是與古人共赴一場無聲的對話，在橫豎撇捺的褶皺里，觸摸歷史的溫度。一筆一墨，心緒千回在宣紙鋪開的剎那，仿佛有一陣風(fēng)從千年之外拂來。提筆臨摹的瞬間，不再是機械地描摹字形，而是任由自己的呼吸、心跳與古人的墨痕共振。每一次落筆，都是情感的流淌；每一道折轉(zhuǎn)，都是一場文學(xué)與心靈的雙重修行。 臨摹《桃花源記》時，總愛在清晨啟筆。硯臺里新磨的墨汁泛著青色的光，像一汪未染塵事的溪水。寫“芳草鮮美，落英繽紛”，筆鋒便不自覺地柔軟起來，仿佛指尖真的觸到了桃花瓣的輕盈。墨色淡處似霧靄繚繞，濃時若桃李紛落，每一折轉(zhuǎn)皆藏著避世者的安然。紙上的桃源或許只是虛境，卻在摹寫中化作心境的桃源——塵世喧囂漸遠，唯余一筆一畫構(gòu)筑的澄明天地。愿來古人所求的“寧靜致遠”，早已在筆墨的韻律中悄然生根。 李清照的《醉花陰》以婉約細膩見長，“薄霧濃云鎖晝長，東籬把酒覓殘香。臨箋摹得清詞句，筆底秋心帶露涼” 。暮色漸沉的黃昏最合宜臨摹，易安筆下的愁緒如薄霧濃云般彌漫，筆尖還未落下，先覺指尖發(fā)涼。摹“人比黃花瘦”五字，筆尖微顫，似有嘆息從硯臺深處滲出。墨跡在“瘦”的豎鉤處凝滯，仿佛詞人拈花的手也在同一瞬間停頓。枯筆處如花瓣凋零，潤墨時若淚滴凝滯。那一刻，仿佛穿越千年與她并肩而立，共看黃昏庭院里零落的花影。原來婉約的愁緒并非脆弱，而是將萬千情思凝為筆尖的一縷幽香，在紙上學(xué)做“瘦”字的筋骨。此刻方悟：書法不僅是形骸的復(fù)刻，更是魂魄的共顫。臨摹時試圖還原她詞中獨有的孤寂的心境，在墨香中體會這位才女的細膩情感世界。 臨摹陸游《卜算子·詠梅》時，我試圖捕捉那份孤高與堅韌。“驛外橋邊跡已陳，墨痕重寫歲華辛。縱無桃李爭春意，留得寒香付后塵。”陸游筆下的梅花，于驛外斷橋獨自綻放，歷經(jīng)風(fēng)雨卻不改其志。 最難忘的是每當(dāng)臨摹至深夜，便覺窗外寒風(fēng)呼嘯，紙上的梅枝卻在筆鋒下倔強生長。寫“雪虐風(fēng)饕愈凜然”，頓筆如鑿冰，墨色如鐵銹般凝重。每一道枯筆的皴裂，都似風(fēng)雪在梅枝上留下的傷痕；每一處飛白，又若寒梅在絕境中迸發(fā)的生機。每每臨至“只有香如故”時，忽覺硯臺生暖，腕底忽生金石之氣——原來筆墨可載不屈之魂，字如其人，人亦如其字。墨香氤氳中，常恍惚古人立于案前，與我共執(zhí)一管。 臨摹時，常覺古人并未遠去。仿佛看見王羲之的灑脫在《蘭亭序》的流走筆勢里呼吸。王羲之的灑脫、顏真卿的凜然、蘇軾的豁達……他們的氣息皆在經(jīng)典碑帖的肌理里呼吸。臨摹者何嘗是孤獨的？筆鋒起落墨痕跌宕間，他們的喜怒哀樂、悲歡離合，皆在經(jīng)典碑帖的肌理里等待被喚醒。而我，只是一個笨拙的擺渡人，用筆墨將千年前的心跳，渡到當(dāng)下的掌心。而今人臨摹，何止是習(xí)技？在速食生活的間隙，提筆書寫本身就是一場與自我的對話。墨汁取代了電子屏的冷光，筆尖的震顫取代了鍵盤的機械。當(dāng)浮躁的社會催人奔跑時，臨摹卻逼人慢下來——慢到能聽見墨滴滲入紙纖維的細響，慢到能感知“永字八法”中藏著的處世之道。這份“慢”，讓心魂得以從速食生活中抽離。墨汁取代了電子屏的冷光，筆尖的頓挫取代了鍵盤的單調(diào)。 蘇軾的《水調(diào)歌頭》充滿了對宇宙人生的哲思。我在臨摹時寫下“把酒問天天不語，乘風(fēng)欲去意彷徨。毫端摹盡嬋娟影，猶念人間離別長” 。“把酒問天”的灑脫與“意彷徨”的矛盾交織，“猶念離別”的溫情，皆源自蘇詞中對人間離合的深刻體悟，我將這份復(fù)雜心緒凝于筆端，感受著東坡詞中那份超然與深情。 每一次臨摹，都是對經(jīng)典的重新解讀；每一次臨帖，都是將散亂的心緒重新織入文明的經(jīng)緯。紙頁漸滿，方知臨摹亦是修行。這些古典詞作，宛如璀璨星辰，滋養(yǎng)著我的心靈。 或許某日，后世之人亦會臨摹我的墨痕，在相同的轉(zhuǎn)折處，聽見千年前的我們，曾以同樣的姿態(tài)，向文化長河躬身致敬。臨摹手記，終是記取：一筆一墨，原可連通天地古今；心手相合，便是讓古人的魂，在當(dāng)下的心跳里重生。 2022.5.23 作者簡介：魏春媛，筆名:翰墨詩林、雪魂。放過豬、教過書、做過電焊工。喜歡彈琴、唱歌、旅游、攝影。中國石油作家協(xié)會會員，黑龍江省作家協(xié)會會員。

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魏春媛