參觀山西歷史人物畫展

泰可

<p class="ql-block">　　山西，“表里山河“，這方被歲月雕琢的厚土，自古便承載著華夏文明的深邃與輝煌。它不僅是自然風光的畫廊，更是人文精神的寶庫，每一寸土地都鐫刻著歷史的痕跡，每一方天空都回響著先賢的智慧之音。其深厚的文化底蘊與壯美的自然景觀相互交融，孕育出無數杰出人才，宛如璀璨的群星在歷史的天空中閃耀。在這片充滿故事的土地上，無數英杰如星辰般璀璨，照亮了中華文化的天空，也激勵著后來者不斷攀登新的高峰。</p> <p class="ql-block">　　 2025年5月21日上午，我來到了臨汾博物館，前來參觀學習《華夏文明看山西——山西歷史人物畫展》?。</p> 據官方媒體介紹，該展覽由中共臨汾市委宣傳部和臨汾市文化和旅游局主辦，山西省考古研究院和臨汾市三晉文化研究會協辦?，于2024年12月31日在臨汾博物館在臨汾市博物館一層臨時展廳展出，展出時間為2024年12月31日至2025年5月30日。展覽共展出106幅人物繪畫佳作，分為6個單元，分別展示了山西歷史上眾多杰出人物、顯赫家族及文化群體的卓越風采。我首先參觀了第一單元——“文明直根”。本單元展示了一級美術師陳鈺銘所作的《堯舜禹》，通過繪畫的形式生動地展現了堯舜禹三位上古帝王的風采，讓觀眾能夠直觀地感受到那個時代的人物形象和精神氣質。堯舜禹的歷史貢獻：<div>　　堯：制定歷法，以德治國，發展生產，后禪位于舜，其統治理念和行為為華夏文明的發展奠定了基礎。</div><div> 舜：舜帝文化精神可稱為 “德為先，重教化”，成為推動由野蠻走向文明的歷史轉捩時期的重要推手，進一步促進了社會的文明進步。</div><div> 禹：禹治水有功，他死后，啟繼位，禪讓制終結，中國歷史進入 “家天下” 的時代，這是中國歷史發展的一個重要轉折點，標志著國家形態的進一步發展和完善。</div> 第二單元——“春秋霸業“。三千多年前，周成王 “桐葉封弟”，唐叔虞成為古唐國新主。其子燮父改國號為晉，接過和戎安邦重擔，執弓彎月，開啟晉國六百年基業，山西稱 “晉” 由此而來。本單元 “春秋霸業” 便聚焦這一時期，通過一幅幅畫作，生動展現晉國那段波瀾壯闊、稱霸春秋的歷史。畫家李偉老師繪制的《周成王與唐叔虞》，畫面生動呈現了周成王與胞弟唐叔虞剪桐封地的故事。當時，周成王因 “君無戲言”，將胞弟唐叔虞分封到唐地。唐叔虞施行 “啟以夏政、疆以戎索” 的政策，把唐地治理得井井有條。這一事件不僅是晉國歷史的開端，更奠定了晉國早期發展的基礎，展現了晉國在政治治理上兼容并包的智慧。晉國歷史上，晉文侯與晉文公都是極為關鍵的人物，卻常被人們混淆。在展廳中，易建勛老師和張興國老師以大膽的色塊形式創作的作品，清晰地描繪出這兩位杰出國君的形象。晉文侯作為晉國第九代國君，他揮戈中原，平定叛亂，輔佐周平王東遷，使歷史進入東周時期，在周王室衰微之際，展現出晉國的強大實力與政治遠見，成為周平王的重要倚仗。而晉文公重耳，作為晉國第二十一位國君，在外流亡 19 年，積累了豐富的閱歷與經驗。回國后，他僅用短短 8 年，便通過一系列政治、經濟、軍事改革，將晉國推向鼎盛。在城濮之戰中，晉文公指揮晉軍以少勝多，大敗楚軍，隨后會盟踐土，成為春秋霸主，開啟了晉國長達 150 余年的霸主時代。這一時期，晉國無論是政治制度的完善，如建立三軍六卿制；還是經濟上重視農業、手工業發展，都使其成為當時最為強盛的國家之一。本單元展廳中還有諸多畫作描繪了晉國其他重要歷史階段與人物。如晉悼公時期，他致力于恢復晉國霸業，選賢任能，九合諸侯，使晉國聲威遠播，再現輝煌，相關畫作展現了晉悼公的雄才大略與晉國的繁榮昌盛。晉國在發展過程中，還不斷進行變革創新。在思想文化方面，以法代禮，掙脫了周禮的部分束縛，為社會發展注入新活力；在軍事上，趙武靈王推行 “胡服騎射” 改革，讓趙國軍隊戰斗力大增，這種兼容并蓄的變革精神，也在畫作中得以體現，反映出晉國積極進取、勇于突破傳統的時代風貌。 “春秋霸業” 這一單元，通過藝術化的呈現，讓觀眾仿佛穿越回那個諸侯紛爭、英雄輩出的時代，深刻領略到晉國在春秋時期的霸主風采，以及其對華夏文明發展所做出的重要貢獻，感受到山西這片土地在歷史長河中曾經閃耀的光芒。第三單元——“漢魏風采”。踏入 “漢魏風采” 單元，仿若穿越到那個風云變幻又蘊含勃勃生機的時代，山西這片土地在漢魏時期的獨特魅力與重要地位，借由一幅幅畫作徐徐鋪展。漢魏時期，山西地區不僅在軍事上人才輩出，在思想文化領域也大放異彩。河津人司馬遷，以其 “究天人之際，通古今之變，成一家之言” 的史識，創作了中國第一部紀傳體通史《史記》。在展廳中，有畫作描繪司馬遷在簡陋的書案前，奮筆疾書的場景。他目光專注，神情堅毅，身旁堆滿了竹簡。這部被譽為 “史家之絕唱，無韻之《離騷》” 的鴻篇巨著，記載了從上古傳說中的黃帝時期，到漢武帝元狩元年，長達 3000 多年的歷史，涵蓋政治、經濟、文化、軍事等諸多方面，為后世研究華夏文明的發展演變提供了極為珍貴且詳實的資料，司馬遷也因此被尊稱為 “史遷”“太史公”“歷史之父”。他忍辱負重、堅持著史的精神，更是成為后世文人學者的楷模，激勵著無數人在文化傳承與創作的道路上砥礪前行。西漢時期，衛青與霍去病這兩位山西籍名將，無疑是閃耀于歷史天空的璀璨星辰。衛青，臨汾人氏，在漢武帝一朝，多次率軍出征匈奴，其軍事才能卓越非凡，“七戰七捷” 的赫赫戰功，不僅打破了漢初匈奴不可戰勝的神話，更是將河套地區成功納入漢朝版圖，讓匈奴勢力在漠南再無立足之地，為大漢邊疆的穩固立下不世之功。展廳中，畫家以細膩筆觸勾勒出衛青率軍出征的磅礴場景，金戈鐵馬、軍旗烈烈，生動展現出他沉穩堅毅的大將風范。霍去病作為衛青外甥，更是 “青出于藍而勝于藍”。年僅 18 歲，他便僅率 800 輕騎，深入大漠，以果敢勇猛之勢，斬獲眾多匈奴首級，因功冠全軍而受封 “冠軍侯”。此后，他三征河西，成功打通中原與西域的走廊地帶，徹底改變了漢朝與匈奴在西域地區的力量對比；封狼居胥之舉，更是達成了古代武將夢寐以求的最高榮耀，為大漢開拓疆土、揚威塞外。相關畫作將霍去病年少英武、意氣風發的形象刻畫得淋漓盡致，使觀眾仿若能看到這位少年將軍在沙場上縱橫馳騁的颯爽英姿。他們舅甥二人，并肩作戰，為西漢王朝開疆拓土，共同鑄就了 “帝國雙壁” 的傳奇，其英勇事跡不僅彰顯了大漢的國威，更體現出山西男兒的果敢與無畏，對華夏文明的發展影響深遠。東漢末年至魏晉時期，山西地區因特殊的地理位置，成為民族融合的重要區域。隨著匈奴、鮮卑、羯、氐、羌等少數民族的內遷，并州等地逐漸形成 “漢胡雜居” 的局面。曹操曾將南匈奴單于呼廚泉扣押在鄴城，并把匈奴部落一分為五，安置于并州各地；同時，對鮮卑等其他少數民族采取羈縻手段進行控制。在這一過程中，不同民族的文化、習俗相互碰撞、交流與融合，在畫作中，能看到胡漢百姓共同勞作、貿易往來的場景，生動體現了當時民族融合的趨勢。這種民族融合不僅豐富了山西地區的文化內涵，也為華夏文明注入了新的活力，為后續隋唐時期的大一統與文化繁榮奠定了堅實基礎。第四單元——“盛唐華章”。步入 “盛唐華章” 單元，猶如踏入了一個充滿詩意與豪情、繁華與榮耀的時代。唐朝，作為中國歷史上最為輝煌燦爛的時期之一，與山西有著千絲萬縷的緊密聯系，而這一單元的畫作，正是那段光輝歲月的生動寫照。唐朝時期，山西人才輩出，在政治、文學、藝術等諸多領域大放異彩。其中，最引人矚目的當屬女皇武則天。這位來自山西文水的傳奇女性，打破傳統束縛，以非凡的政治智慧和果敢的決斷力，登上皇位，成為中國歷史上唯一的女皇帝。展廳中，武則天的畫像威嚴莊重，眼神中透露出的自信與霸氣，令人過目難忘。她在位期間，推行了一系列政治改革，重視農業生產，打擊門閥勢力，開創殿試和武舉制度，為寒門子弟提供了晉升之路，對唐朝的政治格局產生了深遠影響，展現出山西女性的卓越才能與豪邁氣魄。在文化藝術領域，山西籍的文人墨客更是星光熠熠。“初唐四杰” 之一的王勃，便是山西河津人。他年少成名，才華橫溢，所作《滕王閣序》詞藻華麗，意境深遠，“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色” 等名句千古流傳。展廳內有畫作呈現王勃揮毫潑墨創作此文的場景，他神情專注，筆走龍蛇，仿佛將滿腔才情都傾注于筆下。王之渙，山西太原人，其詩作以邊塞詩最為著名，如《登鸛雀樓》《涼州詞》等，意境雄渾壯闊，盡顯盛唐氣象。畫中的王之渙，身著長袍，站在黃河岸邊，極目遠眺，似在構思那流傳千古的詩句，生動地展現出詩人的豪邁胸懷與對山河的熱愛。唐朝時期山西還涌現出許多杰出的軍事將領。郭子儀，山西汾陽人，堪稱中唐時期的中流砥柱。在安史之亂爆發，唐朝面臨生死存亡之際，郭子儀臨危受命，率領唐軍浴血奮戰，歷經多次艱苦戰役，最終成功平定叛亂，收復長安、洛陽等重要城市，拯救唐朝于危難之中。展廳中，郭子儀身披鎧甲，手持長槍，騎在戰馬上指揮作戰的畫面，生動再現了他的英勇無畏與卓越軍事才能。他一生戎馬，為唐朝的穩定與繁榮立下赫赫戰功，被尊為 “尚父”，成為后世敬仰的英雄。王維這位山西祁縣人，詩畫雙絕。他的詩清新自然，充滿禪意，如 “大漠孤煙直，長河落日圓” 描繪出塞外風光的壯美；“空山新雨后，天氣晚來秋” 則營造出空靈靜謐的山居氛圍。畫作中，王維或在山林間撫琴，或于溪畔吟詩，將其詩意生活與藝術氣質展現得淋漓盡致。還有白居易，祖籍山西太原，他倡導新樂府運動，詩作語言通俗易懂，反映社會現實，如《賣炭翁》《琵琶行》等，深受百姓喜愛。相關畫作展現了白居易深入民間，觀察生活，為創作積累素材的情景，體現了他關注民生、心系百姓的情懷。第五單元——“宋元情懷”。踏入 “宋元情懷” 單元，仿佛步入一段交織著家國情懷、文化傳承與藝術創新的歷史長卷。宋元時期，雖歷經朝代更迭、戰亂紛爭，但山西地區憑借獨特的地理位置與深厚的文化積淀，依舊在華夏文明的舞臺上閃耀著獨有的光芒，本單元的畫作便是這段歷史的生動注腳。楊家將的故事廣為流傳，成為山西乃至整個華夏文明中英勇忠義的象征。楊家將以楊業為代表，世居山西代縣。楊業原為北漢將領，作戰勇猛，人稱 “楊無敵”。歸宋后，他更是忠心耿耿，在雁門關之戰中大破遼軍，威震契丹。展廳中的畫作生動描繪了楊業身披戰甲、奮勇殺敵的場景，其堅毅的神情與無畏的氣勢躍然紙上。楊業之子楊延昭、孫子楊文廣等，也繼承家族遺風，長期戍守邊關，為保衛北宋邊疆立下赫赫戰功。楊家將滿門忠烈，他們前赴后繼、抵御外敵的事跡，通過畫作與傳說，深深烙印在人們心中，激勵著無數中華兒女的愛國情懷。文化藝術領域，山西在宋元時期同樣人才輩出。司馬光，這位出生于山西夏縣的史學巨匠，以其主編的《資治通鑒》彪炳史冊。《資治通鑒》涵蓋 16 朝 1362 年的歷史，以編年體的形式展現了歷代王朝的興衰更迭，為后世治國理政提供了寶貴的借鑒。展廳中，有畫作描繪司馬光在書局中，與一眾助手查閱典籍、伏案編纂的情景。他神情專注，身旁堆滿了竹簡與書籍，仿佛將畢生精力都傾注于這部史學巨著的創作中。其嚴謹的治學態度與對歷史傳承的使命感，在畫作中得以充分體現。繪畫藝術方面，山西籍畫家在宋元時期也嶄露頭角。馬遠，祖籍山西永濟，南宋時期著名畫家，其作品風格獨特，擅畫山水、人物、花鳥。在一幅展現馬遠創作場景的畫作中，他手持畫筆，面對山水景致，凝神構思，將心中的詩意與豪情融入筆端。馬遠構圖常采用邊角式，畫面簡潔而意境深遠，有 “馬一角” 之稱，其代表作《踏歌圖》描繪了村民在山間踏歌而行的歡樂場景，充滿生活氣息又不失藝術美感，體現了南宋時期繪畫藝術對自然與生活的細膩觀察和獨特表達。第六單元——“明清輝煌”。走進 “明清輝煌” 單元，仿佛翻開一部鐫刻著晉商傳奇、文化鼎盛與建筑華章的厚重史冊。明清時期，山西憑借得天獨厚的地理優勢與堅韌進取的人文精神，在華夏文明畫卷上繪就了濃墨重彩的篇章，本單元的畫作將這段波瀾壯闊的歷史娓娓道來。傅山，太原陽曲人，作為明清之際的思想家、書法家、醫學家，其一生充滿傳奇色彩。他主張 “經子不分”，打破傳統學術界限，在哲學思想上獨樹一幟；書法上，傅山提出 “四寧四毋” 理論，以狂草聞名，筆力雄健、氣勢磅礴，畫作中傅山揮毫潑墨的場景，盡顯其灑脫不羈的文人風骨。醫學方面，傅山精通醫術，著有《傅青主女科》等醫學著作，救治無數百姓，相關畫作將他為病人問診把脈的場景描繪得細致入微，展現出他的醫者仁心。于成龍，山西永寧州人，為官清廉，政績卓著，被康熙皇帝譽為 “天下廉吏第一”。他在羅城、合州等地任職期間，一心為民，興修水利、發展生產，畫作中于成龍身著官服，深入田間與百姓交談的畫面，彰顯出他心系民生的情懷。明清交替之際，山西籍將領周遇吉鎮守寧武關，面對李自成大軍，他率領軍民奮勇抵抗，最終壯烈殉國，相關畫作將寧武關血戰的慘烈場景展現得淋漓盡致，體現出山西兒女的忠勇氣節。明清時期，山西最耀眼的當屬晉商的崛起。以晉中地區為核心，喬家、渠家、曹家等晉商家族縱橫商界。喬家大院的主人喬致庸，憑借敏銳的商業嗅覺與誠信經營理念，將生意版圖拓展至全國，茶葉、票號等生意遍布大江南北，甚至遠及蒙古、俄羅斯。展廳中的畫作生動描繪了喬致庸與伙計們在票號中商議匯兌業務的場景，桌上堆滿賬簿，眾人神情專注，展現出晉商嚴謹務實的作風。晉商首創的票號，更是開創了中國金融史上的先河，其 “匯通天下” 的格局，不僅促進了全國商業流通，更讓山西成為當時的金融中心，畫作中票號匯票流轉、商隊往來的畫面，直觀呈現出晉商商業帝國的繁榮盛景。 “明清輝煌” 單元通過一幅幅精美畫作，全方位呈現了山西在明清時期經濟的繁榮、文化的昌盛、建筑的瑰麗以及人物的杰出，讓觀眾深刻領略到山西在這一歷史階段對華夏文明發展所做出的卓越貢獻，感受山西歷史文化的厚重與璀璨。參觀完《華夏文明看山西——山西歷史人物畫展》后，我深感震撼和自豪，讓我不僅了解了許多歷史人物的故事，還深刻體會到了中華文明的博大精深和山西在其中的重要地位。讓我了解到了山西這片古老而神奇的土地，以其深厚的歷史底蘊和璀璨的文化光芒，照亮了中華大地的每一個角落。在這片熱土上，無數英杰用他們的智慧、勇氣和成就，書寫了一部部壯麗的史詩，為后世留下了寶貴的精神財富。通過參觀這次展覽，使我近距離感受到了歷史的溫度和文化的深度，增強了文化自信和愛國情懷。展望未來，我們相信，在這片充滿希望的土地上，將會有更多的人才涌現出來，繼續傳承和發揚山西的優秀文化傳統，為中華文化的繁榮發展貢獻新的力量。祝愿山西在文化傳承和發展上取得更大的成就，成為更多人了解和探索中華文明的窗口?。

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