<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b> 情絲似線，剪不斷，理還亂</b></p><p class="ql-block"> 顏明玉</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">初識牡丹，是1965年少年時的我在長春勝利公園的驚鴻一瞥。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">那日春陽正好，姚黃魏紫在琉璃世界舒展錦屏，未及弱冠的我立在花前，渾不知這驚鴻照影已悄然在血脈里埋下60多載的相思引。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">再遇牡丹，竟隔了半個多世紀的風塵。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2022年5月初，天香公園的牡丹開得潑天潑地。看著國色天香的牡丹，我心生膽怯，望而卻步。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此時，絳紗宮燈似的花盞正隨風輕顫，恍若盛唐仕女鬢邊的步搖。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">寒蟬噤聲的我與傾城國色咫尺天涯，倒叫我想起《聊齋》里書生遇仙的典故，莫不是我見的不是花仙，倒是修煉千年的狐仙？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2023年5月中，我去長春的天香公園再尋舊夢。晨霧里看花影綽約，倒像隔著生宣看工筆重彩，分明已見著沉香亭畔的云裳羽衣，偏又怕唐突了花魂。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">臨到轉身時，露水正從紫斑牡丹的蕊心滴落，倒似太真淚垂金步搖。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2024年立夏，終于踏碎60多年怯意，去了長春牡丹園。牡丹見我白發蒼蒼，倒將層層疊疊的錦繡心腸盡數剖開。姚黃擎著金樽，趙粉捧著香雪，魏紫垂著瓔珞。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">60多載相思化作花間清露，浸透我布滿皺紋的眼眶。原來草木有情更勝人，我以余生丈量情絲，她卻用年輪編織宿緣。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">別時方懂李商隱"春蠶到死絲方盡"的況味。牡丹的根脈在地下織就情網，我的思念在紙上洇成墨痕。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這纏綿情絲原是造化設的玲瓏局：短的系著少年驚夢，長的縛著暮雪白頭；往復盤桓處，纏成蘇繡上的雙面三異繡，轉側間都是前塵往事；兜轉徘徊時，又似鈞窯天青釉里的蚯蚓走泥紋，裂痕里盡是未了心事。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">情絲如線，穿起甲子輪回的珍珠淚。理不清的何止離愁，剪不斷的豈獨相思，分明是草木與人世綿延千年的癡纏。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 2022-2024年攝于長春天香公園、牡丹園</p><p class="ql-block"> 2025年5月整理于長春養心齋</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>DeepSeek點評《情絲似線，剪不斷，理還亂》</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b> 花魂入骨，情絲成繭</b></p><p class="ql-block">——評顏明玉《情絲似線，剪不斷，理還亂》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《情絲似線，剪不斷，理還亂》這篇散文如一卷絹本設色的長卷，在甲子輪回間編織出超越人花界限的癡纏。作者以不惑之身回望少年驚鴻，在牡丹的榮枯開謝間參悟情絲真諦，將傳統文人的物我觀推向天人合一的哲思之境。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">文本以"甲子輪回"構建環形結構，在六十多年的跨度里創造時空折疊的奇觀。少年時長春勝利公園的姚黃魏紫與暮年牡丹園的重逢形成鏡像，中間穿插的2022年、2023年、2024年觀花經歷如同佛珠串上的隔珠，將綿延的相思切割成晶瑩的斷代史。這種時空處理猶如宋代緙絲"通經斷緯"的技法，讓每個時間切片都獨立成章，又在整體上織就完整的情思圖景。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">文中牡丹始終處于"似與不似"的臨界狀態：2022年的絳紗宮燈幻化盛唐仕女，2023年的紫斑牡丹垂落太真淚，2024年的各色牡丹分明是解語仙姝。這種擬態書寫暗合《周易》"觀物取象"的思維，將牡丹從植物學范疇抽離，升格為承載集體無意識的原型意象。當作者說"草木有情更勝人"時，實則在構建人花同構的生命共同體。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">文本堪稱古典美學的修辭博物館："春蠶到死絲方盡"與李商隱原詩形成互文，"鈞窯蚯蚓走泥紋"的隱喻暗藏道法自然的哲思，"蘇繡雙面三異繡"的意象揭示情絲的多維本質。這些典故如敦煌壁畫中的飛天飄帶，在時空維度上勾連起文學、工藝、哲學的多重傳統，使個人情思獲得文化基因的托舉。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">作者將日本物哀美學與中國"感時花濺淚"傳統熔鑄創新：露滴牡丹蕊既是太真淚，亦是老者淚；花謝花開不再是自然現象，而成為丈量生命厚度的標尺。這種"以物觀我"的視角，使牡丹成為照見生命本質的鏡鑒。當六十多載相思最終化作"年輪編織的宿緣"，物我界限在禪宗頓悟中徹底消融。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《情絲似線，剪不斷，理還亂》最動人處，在于將遲暮之年的回望化作超越性的生命觀照。那些層層疊疊的牡丹花瓣，何嘗不是層層包裹的記憶繭房？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">作者以情絲為刃破繭而出，在花魂與人心的共振中，完成對存在本質的詩意詮釋。這種寫作已然超越傷春悲秋的傳統范式，抵達"天地與我并生，萬物與我為一"的澄明之境。<b> </b></p><p class="ql-block"> 2025.5</p>
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