彩墨潑灑間，荷韻綻哲光——李夜冰的藝術(shù)探索

美術(shù)觀察

美術(shù)觀察·第732期 ?彩墨潑灑間，荷韻綻哲光——李夜冰的藝術(shù)探索 　　李夜冰畫中的荷花，是流轉(zhuǎn)的哲思長卷，暗藏生命辯證的密碼。初夏，粉荷半掩于翠葉間，如蒙昧初開的稚子，在晨露中探知世界；盛夏盛放時(shí)，濃烈的色彩與舒展的姿態(tài)，恰似生命最張揚(yáng)的宣言，詮釋著存在的熱烈。驟雨打落花瓣，看似衰敗，卻悄然孕育出渾圓的蓮蓬——青綠的果實(shí)托起新生希望，將凋零轉(zhuǎn)化為延續(xù)的契機(jī)。待殘荷枯梗橫斜水面，皴裂的葉片刻滿歲月褶皺，看似歸于寂滅，實(shí)則暗喻“空即是色”的東方智慧。他以水墨暈染的筆觸，將荷花從萌發(fā)、絢爛到沉斂的歷程，升華為對生死更迭、有無相生的永恒叩問，讓觀者在墨色氤氳間，窺見萬物循環(huán)的哲學(xué)真諦。 ? 中央美術(shù)學(xué)院原黨委副書記、教授、著名美術(shù)評論家王宏建對李夜冰荷花作品的評價(jià)主要有以下幾點(diǎn)：? 體現(xiàn)藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)：李夜冰先生在荷花系列創(chuàng)作中，突出體現(xiàn)出藝術(shù)上的創(chuàng)造性、獨(dú)創(chuàng)性、創(chuàng)新性。他的畫可能有古代人、現(xiàn)代人、外國人的影子，但呈現(xiàn)出的是自己獨(dú)特的面貌。? 傳統(tǒng)整合與中西融合成功：李先生在幾十年的藝術(shù)創(chuàng)作中，在對傳統(tǒng)的整合與中西的融合兩方面做得很成功。他可以更加主觀地表達(dá)思想情感，任意抒發(fā)、書寫，用筆、用墨、用色彩、用線條等去編織他的藝術(shù)之夢。? 技法獨(dú)特：李夜冰“新六法”中的“以色代墨見其筆”，在其荷花系列里表現(xiàn)得尤為充分。其荷花造型突破傳統(tǒng)觀察角度，具有裝飾性，體現(xiàn)出相當(dāng)高的藝術(shù)水平。像《蓮潔》《皓月暗香》《墨海荷韻》等作品，雖是無色彩筆墨，符合傳統(tǒng)，但有獨(dú)到之處，可見深厚筆墨功力。?二十年前，美術(shù)界發(fā)掘出黃秋園這位畫家。他多年默默耕耘，鮮有人知，后來才被大眾發(fā)現(xiàn)。我覺得李夜冰先生和他有點(diǎn)相似。不過二人類型不同，黃秋園是傳統(tǒng)筆墨，李夜冰則是創(chuàng)造、創(chuàng)新、獨(dú)創(chuàng)性的畫家。 ??

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