“快槍手”系包袱甩出笑聲“正能量”

阿鵬

趙連甲演出后與記者同框，一般高，一樣近視???? 中央廣播說唱團國家一級演員趙連甲，被中國曲藝家協會授予“新中國曲藝50年特別貢獻曲藝家”稱號。 盛名實歸的趙連甲，在圈內還有好幾個叫得叮當響的美譽 :趙包袱、快槍手、專家、雜家，等等。他不僅是寫作高手，表演也堪稱一流——你說是寫詞、上戲、說書、唱曲、導演、組臺、編輯、評論、授徒、講座……等等，只要是傳遞笑的正能量，他是“十八般武藝樣樣精通”，這樣的形容，并不為過。 在北京寓所，趙連甲親切地對中國曲協會員也是來訪的記者說：“我是演員出身，熟悉舞臺和觀眾心理。因此，我的創作不是伏在寫字臺上用功夫，而是在腦海里先構思，斷定作品能叫響之后，才開始動筆。所以我的創作常常是一氣呵成。” 從上世紀六七十年代，趙連甲就針對曲藝如何更好地寓教于樂這一特質進行了潛心專研，同時寫出并表演了不少正能量的作品，讓觀眾和聽眾在開心之余，獲取了積極向上的精神力量。他寫出了唱詞《到處有雷鋒》、《漫天風雨繪雄圖》；西河大鼓《選標兵》；相聲《勞動號子》。當然，他最拿手的還是山東快書，創作并表演了《書記拉車》、《山村夜診》、《新的計劃》、《鐵扁擔》、《剎歪風》、《街頭哨兵》等積極向上的作品，在中國曲苑栽培下累累碩果。 而今，大家非常熟悉的是宋丹丹、雷恪生和他聯袂表演的《懶漢相親》。我們知道，這個小品歷經多年魅力不衰，諸如宋丹丹的“我叫魏素芬，今年29歲，至今未婚”等經典臺詞，時至今天，仍讓坊間百姓常聽不倦，趙連甲便是這個“笑句”之父。 回憶起這個作品不凡的創作和演出背景，趙連甲談資多多。他說，那年離大年三十央視春晚只有4天時間，他被“關”進央視梅地亞賓館趕寫小品，確有背水一戰的感覺。好在他這個“快槍手”不負眾望，寫的本子《懶漢相親》通過以后，趕緊與宋丹丹、雷恪生熟悉臺詞和走場排練。 演出時，他這個作者扮演了“懶漢”雷恪生的村主任。他先設定好人物的特定情緒，然后全身心地進入角色，再隨著人物的喜怒哀樂說出與角色適宜的語言——他動用了以“情緒找語言”的出戲“巧法”，獲得了極大的成功。 在這里值得一提的是，還有趙連甲與王剛出彩的一個小品《拔牙》，更可謂是“新媳婦上轎才扎耳朵眼兒”的作品，堪稱是他急就章的典型范例。這年，中央廣播說唱團到勝利油田演出，他與王剛才上火車就琢磨應當給辛苦的石油工人拿出一個逗笑開懷的節目。 演什么好呢？趙連甲創作的思路，講究“有人、有事、有情、有趣”，思來想去，二人選出一段傳統相聲做基礎，于是，你一言我一語，到站下車的時候創作出了小品《拔牙》，結果登臺表演果然“笑果”不錯。央視一名參加慰問演出的領導，當即拍板這個小品“直線”上央視春晚。 趙連甲出生于曲藝世家。其父趙慶山早年在沈陽、撫順等地茶社里說書，就常有意地讓趙連甲登臺唱幾段西河大鼓“墊場”，培養他的藝術才能。再有趙連甲的愛好加靈氣，使其自編自演的“戲癮”不斷得到滿足。 ?自從1952年他在《遼東文藝》發表了處女作《串親戚》并獲獎后，而后這大半輩子就沒離開過創作和表演——短篇曲藝作品300余篇，中長篇鼓書、評書9部，曲藝選集10部，其中包括評書評話、鼓曲唱曲、相聲滑稽、快書快板四大部類；還編纂出版了《中國傳統山東快書大全》《中國傳統西河大鼓鼓詞大全》等5部著作，產生了廣泛的影響。 趙連甲謙虛地說:自己只讀了12個月的私塾，是中國作家協會文化程度最低的一名會員。”顯然，記者心里十分清楚，只靠12個月的私塾，趙連甲是不會著作等身的。沒有幾十年付出的心血和汗水，何來今天成為中國曲藝界的翹楚？ 書山有路勤為徑。看到趙連甲64歲才開始學習“電腦打字”的勁頭，不由令人贊嘆。根據曲藝創作特點，依照12道轍韻，他獨創了自己的一套編碼，后期的不少新作，事半功倍，都是靠他自己獨特的“連甲編碼”完成的。 再有一些省市電視臺編排節目或晚會也邀請他去“增光添彩”，主要是想方設法讓觀眾喜悅開懷。趙連甲指出，“逗笑很簡單，但是要笑得健康、笑得有品位，相對就難些了。”而能夠給觀眾帶來這種“有品位的笑”的作者自身更要有品味，所以，“一個好的曲藝演員，也應該是一名心理學家。” 客觀地分析了當下觀眾的審美取向后，趙連甲經驗老道地說: “現在的觀眾見多識廣，口味也變‘刁’了，臺上臺下好像在搞 ‘智力競賽’，演員與觀眾一直在‘斗心眼’。”因此，他總結到，想要吸引住觀眾，既要多花心思，還要懂得順應時勢。 當下，趙連甲已是80出頭，卻總不覺老，也不顯老。究其原因，他說是因為時常在年輕人圈子里活動的緣故。在上世紀80年代圍繞中央電視臺多種晚會的創作班子里，他的年齡排行就是老大。一直到現在，還得在與其相比年少的演員和作者中，滿耳聽別人恭敬地叫他趙大爺、趙老爺子，他聽著舒坦，大爺還是大爺，不過，他更高興快活地當他的“孩子王”。

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