漁洋絕句十二法之十二

一品蘭

漁洋絕句法十二：此法詩中必要有對偶（但不一定對仗），或一二句對，或三四句對，或在句中對。如第二首“一片敗荷千點葉”，第五首“灞橋兩岸千條柳”、第七首“蜀舸吳船齊著力”，第九首“殘碑墮淚回文錦”皆是句中對。既用對偶，復有領起或總結，詩中胎息則一氣奔騰直下矣。 定義文字到目前為止是最多的。我們先復習一下對偶，對仗的概念：對偶，是一種修辭格，指成對使用的兩個文句“字數相等，結構、詞性大體相同，意思相關”。而對仗，是格律化的對偶形式，意思是在對偶的基礎上，還要求平仄相偕。所以，對仗的句子，一定是對偶的；而對偶的句子，不一定都對仗。 十二法里的對偶對仗不同，就在于此。但為何有人總是在詩詞里，只用對偶這個名詞，而不用對仗這個詞呢，可能是因為龍榆生先生，在他的詞匯里，沒有對仗一說，在他的詞譜里，只用對偶一詞。好，我們不必去多爭論，本來是個極其簡單的概念，爭來爭去，就無端的復雜了。注意，詩的首聯，首句入韻者，如果是成對的，就稱對偶，因為首聯一二句都是平收句。這就是十二法定義里，要有對偶，但不一定是對仗的意思了。漁洋第十二法比較簡單，也好掌握多了，因為無非是要有一聯對仗而已。這個比寫虛筆要容易的多。上一講的第十一法，文字定義很少，但很不好掌握，如何能在尾句既歸結到自身，又得筆力沉健。 下面我們來看例詩：瓜洲渡江二首之一清·王士禎昨上京江北固樓，微茫風日見瓜洲。層層遠樹浮青薺，葉葉輕帆起白鷗。 瓜洲，鎮名，在揚州城南長江北岸，地為江中沙磧，狀如“瓜”字，故名瓜洲。有渡口以通江南的鎮江，名瓜洲渡。順治十七年(1660)，王士禛先后任揚州推官和江南同考官，九月因病歸揚州，冬天曾游北固山和金、焦山，往來于鎮江與瓜洲之間。這兩首七絕當作于此時。 昨上京江北固樓，微茫風日見瓜洲。 起承兩句敘事，寫景，描述在鎮江登北固樓隔江遠望瓜洲的情景。北固樓在鎮江西北的北固山上，山高數十丈，三面臨江，登樓則江景可望。京江，即鎮江，也稱京口，鎮江有著名的北固山，王灣有流傳千古的五律，次北固山下，即是此處。這兩句寫詩人登臨送目，但見煙波浩淼的江面上，一片迷茫； 層層遠樹浮青薺，葉葉輕帆起白鷗。 轉合兩句寫極目所見，一層層樹木像只有幾寸高的青青的薺菜一樣，浮在天際，而江中的一只只小船，正在揚起輕帆，像白鷗一樣在水上翔游。三四句對仗，層層對葉葉，疊詞對疊詞，遠樹對輕帆，偏正對偏正，浮青薺，對起白鷗，工穩的顏色對。 淡淡幾筆，遠近映襯，交織融會，極有層次。用“青薺” 比“遠樹”，以“白鷗”喻“輕帆”，不僅生動形象，也暗有反襯樓高之意，而且“青”、“白”的色彩，更給疏簡的構圖增添了清新、淡雅之趣。細玩全詩，如置身畫幅中，意境清遠，韻致超逸，自然天成。這是第十二法的，三四句對仗。 讀這首七絕，很有梅堯臣說的那種境界，狀難言之景如在目前。還有，這里的對仗句，特點是，前四后三之間是比喻，但省略了喻詞，與白居易的那個江樓夕望招客里的頸聯句子類似：風吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。 葉欣離宮秋曉清·王士禎翠華寂寂罷宸游，苑樹聲凄碧水流。一片敗荷千點葉，靈波宮外不勝秋。 題目中的葉欣，是明末清初江南華亭人，字榮木。善畫山水，流寓南京，為金陵八家之一。此應是為葉欣的畫作，離宮秋曉，題詩之作。 翠華寂寂罷宸游，苑樹聲凄碧水流。 起承兩句寫畫中景物，翠華，指天子儀仗中以翠羽為飾的旗幟或車蓋。意思是，畫中的離宮里，已不見君王的影子了，唯有君王的鑾駕寂寂的停在那里，似乎是罷了皇家的宸游一般，苑林中的秋風吹樹之聲凄涼，唯見碧水不斷的東流。一二句非常形象的描述了畫中的離宮，在秋曉中的狀態。一二句沒對仗，也沒對偶。 一片敗荷千點葉，靈波宮外不勝秋。 第三分句為句中自對句，以一片敗荷，對，千點荷葉。從語法上看，是兩個名詞并列，是名詞句。這是詩家語中省略句法，動詞都省略了，意境應該是：畫中有一處荷塘，但已被秋風誤了，眼前是一片枯荷的景象（遠景），而畫中千點的荷葉，個個是畫的非常精細（近景，或視角的聚焦）。尾句以離宮秋色收結；意思是，靈波宮的外面是一片濃濃的秋色。注意三四兩句之間，雖是并列的景色描寫，但兩句之間沒有對偶也沒對仗，只是景寫的延伸。 仔細看一下，此乃四句寫景的布局，但景中都有含情之語，比如：首句是寂寂罷宸游，次句之，聲凄，水流；三分句的荷塘枯荷，句中對子表達了言外的秋色；尾句乃以寫意為主，但也包括了景描。所以這首七絕，虛實相間，由實化虛，非常經典的手法，有唐人風范。 德云庵曉起清·王士禎宿鳥驚寒解報更，夜聞林雨達天明。迢迢絕澗千重瀑，寂寂中峰一磬聲。 德云庵是金陵的一處著名寺廟，應該是作者游金陵時所寫。 宿鳥驚寒解報更，夜聞林雨達天明。 起承兩句寫曉起時景，和敘說昨夜之事。宿鳥由于驚寒，而鳴叫，似乎是為了報更，而昨夜下了一宿的雨。而且這雨直到天明方霽。 迢迢絕澗千重瀑，寂寂中峰一磬聲。 三四兩句對仗，迢迢對寂寂，疊字對；絕澗對中峰，偏正名詞對，非常工穩，千重瀑對一磬聲，數字對。首句是寫曉，次句其實是時序倒裝，本應在首句前發生的，是回顧的昨夜事。為何這里要倒裝？因為與三四兩句的景描，銜接的更好。由于下了一夜雨，所以晨起后極目遠眺，看到了，絕澗的千重瀑，而又可聞中峰處的一磬聲。倒裝一般都是有理由的，時序倒裝一般是為句子之間的銜接有關。 襄陽口號清·王士禎豈有酖人羊叔子，更無悔過竇連波。殘碑墮淚回文錦，一種銷沉可奈何。 口號，意思是隨口而吟成的詩。酖，dān。字義同“耽”。耽，指沉溺，遲延的意思。羊叔子，指羊祜，三國魏末西晉初泰山南城人，字叔子。蔡邕外孫。司馬師之妻弟。初仕魏上計吏。累遷中領軍，統宿衛，執兵權。入晉，拜尚書左仆射。武帝泰始五年，遷都督荊州諸軍事。 因愛民勤政，死后百姓常在墓碑前墮淚。竇滔，字連波，十六國時期前秦大臣，竇滔曾在前秦任秦州刺史。后來竇滔忤上，秦王苻堅下令將他發配至沙州服苦役。過了七八年，竇滔依然杳無音信。竇滔的妻子蘇蕙對丈夫的思念與日俱增，但也無可奈何，便將無限情思寫成一首首詩文，并按一定的規律排列起來，然后用五彩絲線繡在錦帕之上，這就是流傳千古的《璇璣圖》（回文錦，錦字書）。 豈有酖人羊叔子，更無悔過竇連波。 起承兩句的手法是對舉，也是對仗。羊祜和竇濤，各用其字，意思是說羊祜不可能是個耽酒之人，也沒人能比得上竇濤的悔過，對仗。注意，這里的，酖人對悔過，似乎字面上不對，但你要注意句子的角色，酖人，指劉伶那樣嗜酒如命之人，用了豈有，否定了，悔過，是指竇滔的秉性，意思上，與羊祜不嗜酒的秉性是一樣的，所以成對了。 殘碑墮淚回文錦，一種銷沉可奈何。 第三句用了句中對，殘碑墮淚回文錦，殘碑，對，回文。語法上是雙主謂結構，殘碑墮淚，而回文成錦；尾句收結，殘碑也好，回文也好，同樣都是一種銷沉，如何能奈何？ 漁洋第十二法的要點1. 對偶而非嚴格對仗 對偶是一種修辭手法，要求兩句在結構、詞性、意義上相關，但平仄可以不完全相對。 對仗則更嚴格，除了對偶的要求外，還需平仄相諧，常見于律詩。 漁洋第十二法允許對偶，但不強求對仗，因此更適合絕句的自由表達。 2. 對偶的位置靈活 一二句對（如《灞橋寄內二首之一》的“長樂坡前雨似塵，少陵原上淚沾巾”）。 三四句對（如《瓜洲渡江二首之一》的“層層遠樹浮青薺，葉葉輕帆起白鷗”）。 句中自對（如“一片敗荷千點葉”中，“一片”對“千點”）。 3. 對偶與詩意的結合 對偶句既要工整，又要自然融入全詩，避免生硬。 通常對偶句用于寫景或敘事，增強畫面感和節奏感。 創作建議 選擇合適的對偶位置：根據詩意決定對偶放在開頭（增強畫面感）或結尾（強化情感）。 避免刻意堆砌：對偶應服務于整體意境，而非單純追求形式。 靈活運用句中自對：如“秦時明月漢時關”（王昌齡《出塞》），雖非漁洋詩，但可作為參考。 漁洋第十二法通過巧妙運用對偶，使絕句在形式上更加精致，同時保持自然流暢的韻味，是絕句創作的重要技巧之一。 與其他漁洋絕句法的區別漁洋第十二法 vs 其他法： 第十一法強調前三句烘托，結句歸結自身； 第十二法則強調對偶運用，使全詩氣脈貫通。與律詩對仗的區別： 律詩要求嚴格對仗（如頷聯、頸聯），而漁洋第十二法僅需對偶，更自由。 創作建議1. 選擇合適的對偶位置： 若一二句對偶，后兩句需總結或遞進； 若三四句對偶，前兩句需鋪墊。2. 避免生硬拼湊： 對偶句需自然融入全詩，避免為對而對。3. 增強氣勢： 對偶后需有領起或總結，使全詩流暢。總結漁洋第十二法通過靈活運用對偶，增強絕句的對稱美與節奏感，同時保持整體氣韻流暢。適合表達連貫的敘事或寫景，如送別、游歷等題材。 到此為止，漁洋十二法已經學完了。歸納一下漁洋十二法綜合如下：【法一】：此法前二句或賦陳，或起興，或議論，第三句以否定詞轉接。【法二】：此法，前二句說一事，第三句以轉折連詞承接。【法三】：此法第三句故作假設或設問之辭，第四句答之。 【法四】：前二句說今事，第三句追憶疇昔，多用年來、憶、記等詞。【法五】：以前二句說往事，第三句則用而今、此日等詞點明今事，以見今昔之感。【法六】：前二句直賦眼前景，第三句以好是、分明、好到等詞著以作者的評論。【法七】：漁洋匠心所在，一二句就題直起，亦直賦眼前景、心中情，第三句以敘寫人事轉接，而結句則必由實返虛，所謂不著一字盡得風流，讀漁洋最須注意此等處，以其有神韻也。【法八】：以第四句為主，用否定詞作結，然第三句亦不可輕忽，多用時間狀語或轉折連詞、因果連詞與之有一呼應。【法九】：此法，第四句作詰問，第三句或呼應，或不呼應。【法十】：此法前三句皆寫今事，而第四句則歸結到詩人身上，追憶往昔，但不具體說出，自有無限風流蘊藉。這與法五第三句點明今事固不相同。【法十一】：此法前三句皆是烘托，結句歸結自身，筆力沉雄清健。【法十二】：此法詩中必要有對偶（但不一定對仗），或一二句對，或三四句對，或在句中對。如第二首“一片敗荷千點葉”，第五首“灞橋兩岸千條柳”、第七首“蜀舸吳船齊著力”，第九首“殘碑墮淚回文錦”皆是句中對。既用對偶，復有領起或總結，詩中胎息則一氣奔騰直下矣。

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