我的著作

劉硯秋(東北人也)

——《中國古典小說藏書》姊妹篇?? 美篇號:41839135策劃/整理/撰文/編輯/配樂劉硯秋 劉硯秋《我的著作》目錄: 自序簡歷篇/工作篇/工具篇/設計篇/詩詞篇/雙賦篇/尾聲 自序 自序劉硯秋 余，關東布衣也，少長于長春，既冠而負笈吉水，習東瀛之言。后輾轉燕趙，謀食于水泥工業之職，雖案牘勞形，而筆耕不輟。今垂垂老矣，檢點平生所著，竟積稿盈篋，遂略述其梗概，以志雪泥鴻爪。憶著作之途有其四: 其一，譯事之篇。弱冠習日文，壯歲事譯業，自助理翻譯至譯審，凡三十余載。其間撰《赴日速成應急會話》，以濟東游者之需；又著《日語特點與翻譯技巧》，刊于《日語學習與研究》，雖非宏論，亦見推于同儕。至于《水泥技術》《中國建材》諸刊所載篇章，皆謀生之余，爬羅剔抉而成，今觀之，猶見當年伏案之勤。 其二，標志之藝。余少好丹青，而興之所至，偶有心得。遂于公暇，研習標志設計，撰《標志設計技法》《如何設計標志》二書，付梓于天美出版書社。圖文并茂，詳析技法。承蒙不棄，后者入選:高等教育"十一五"全國規劃教材和中國高等院校美術專業系列教材。此后，又于《裝飾》雜志連發四論，雖非專家之言，亦成一家之說。 其三，鄉戀之筆。少時鄉居，冰嬉雪戲，歷歷在目。及老，思鄉愈切，乃著《東北童趣》一書，分"童玩"、"童樂"、"食事"、"年俗"四章，凡六十篇。記兒時陀螺之戲、雪地逐雀之樂，述關東食事之樸、年俗之盛。每有讀者致書云："展卷如見當年"，此誠余"心向往之"者。 其四，詩詞之輯。退休以來，潛心詩道，所作漸夥。積《劉硯秋七律三百首》《劉硯秋詞二百首》《劉硯秋五律三百首》，皆依平水韻，不敢妄稱工穩，但抒胸臆而已。尤以《劉硯秋西江月·水滸傳一百單八將》為得意，此書乃暮年力作，然亦自娛自樂，不枉燈下推敲之苦。 結語余一生碌碌，非著述等身之才，然每有所得，必錄而存之。今之所謂"著作"者，非謂其精，實珍其誠；非炫其博，但存其真。倘后世有覽者，或可于拙著中見一介書生，謀生之余不廢吟詠，垂老之際猶念童蒙，則余愿足矣。 歲次乙巳于津門唯知齋 簡歷篇 劉硯秋簡介 一九五二年生于長春市，以網名“東北人也”行世。自幼喜愛文學，筆耕不息。一九七七年畢業于吉林大學外語系，同年就業于天津水泥工業設計研究院，任“譯審”（教授級）。二〇一二年于該院退休。 現任天津市楹聯沽北書畫院會員，天津市書畫藝術研究院會員，天津市紅橋區書法家協會會員，天津市星月書畫會會員、理事，天津詩詞楹聯研究會會員（現更名為書香詩社），曾任天津朝陽詩社會員、顧問，天津九州詩畫社長，天津詩詞學會會員、理事。 主要著作有《東北童趣》、《回文漫步》、《詩照合璧一百首》、《劉硯秋七律三百首》、《劉硯秋詞二百首》、《劉硯秋五律三百首》、《西江月·水滸傳一百單八將》。其詩詞楹聯散見《天津詩詞學會會刊》、《天津楹聯報》等。 工作篇 部分！ 《水泥技術》雜志社一九九〇年第四期1990年7月25日出版郵局發行代號6—52國外發行:中國圖書進出口總公司國內統一刊號CN12—1071/TB 3—1 《水泥技術》雜志社一九九二年第六期1992年11月25日出版郵局發行代號6—52國外發行:中國圖書進出口總公司國內統一刊號CN12—1071/TB 5—1 《水泥技術》雜志社一九九五年第三期1995年11月25日出版郵局發行代號6—52國外發行:中國圖書進出口總公司國內統一刊號CN12—1071/TB 3—1 《水泥技術》雜志社二〇〇〇年第二期2000年4月25日出版郵局發行代號6—52國外發行:中國圖書進出口總公司國內統一刊號CN12—1071/TB 2—1 《水泥技術》雜志社二〇一二年第六期2012年11月25日出版郵局發行代號6—52國外發行:中國圖書進出口總公司國內統一刊號CN12—1071/TB 4—1 《水泥》雜志社一九八九年第九期1989年9月出版郵局發行代號2—325國內統一刊號CN11—1899 《中國建材》一九九二年第四期（總第112期）郵局發行代號國內2—43郵局發行代號國外M585國外發行:中國國際圖書貿易進總公司（中國國籍書店） 2—1 《水泥工程》二〇〇九年第二期出版日期2009-4-15郵局發行代號:28—240中國標準連續出版物號:ISSN1007-0389CN32-1449/TU 工具篇 《日語學習與研究》雜志社一九八九年第五期（總五十六號）1989年9月25日出版郵局發行代號2—446國外發行代號BM281國內統一刊號CN11—1619? 2—1 2—2 《赴日速成日語會話》前言 十月金秋，和老伴逛了一趟天津書市，她在書攤上拿起了一本小冊子翻了翻，沖著我咕嚕了幾句話，基本上是日語發音。出于職業的本能，湊近一看，原來是書名叫《說日語》的小冊子，她是按著書中漢字標音來讀的。她又沖我咕嚕了幾句，有的聽不懂，有的雖然聽懂，但是發音不是很準，其主要原因是標音不佳，沒有按意群斷句，且長短音不分，清濁音不辯。這也難怪，沒有正規學過日語字母表五十一音圖，加之書中有上述缺陷，發音難免有失偏頗。她看我念出來還能聽懂幾句，立刻來了興趣，于是執意買下。說是回去每天學上幾句，在我下班后用日語對話，我覺得挺有意思，老了老了，到頭來竟然跟老公PK起日語了。說句實話，用漢字標日語的發音是不夠科學的。記得我剛上大學開始正規學日語字母之前，也是采用這種辦法，甚至根據他的發音，聯想為其他的含義，使其內在有機地聯系起來，從而增強了記憶，確有急功近利之效，但無長久之計。目前，隨著中日交流的加深，民間往來的頻繁，到日本旅游、探親、訪友、學習、工作和經商的機會越來越多，而相當一部分人沒有學習過日語，怎么辦？臨陣磨槍，學幾句應急口語，在關鍵的時候用上，立刻會使氣氛顯得融洽和熱烈，這有助于和日本友人的交往，和在異國他鄉克服日常生活中的某些困難。本書根據自己多年學習日語的經驗，和在日本了解到的風土民情，正文中每篇文章以情景對話，和前后文脈緊密銜接的方式，盡可能地涉獵各種交往場合。其后列有相關單詞，便于擴展和豐富所學的內容。最后還有小常識，介紹日本的現狀，生活習慣以及注意事項等。需要說明的是，日語的發音速度較快，較平，基本上是口腔共鳴。有些字母，可以用漢字準確標音，但是有些字母卻無法用漢字準確標音。這也就造成了按照漢字標音說出來的日本話，不是很準確，甚至聽起來有些怪怪的。不過，這仍不妨礙相互之間的交流，對方聽了也不會責怪你的發音不準。相反，認為你終究不是日本人，說到能聽懂的程度，會大加贊賞的…。本書雖然能解一時的燃眉之急，卻非學習日語的正規渠道。要想真正地掌握好日語，還要從基礎學習，即從日語的第一個字母 “あ”重新學起…。 2011年11月劉硯秋于天津 設計篇 天津人民美術出版社出版發行1991年5月第1版1991年5月第1次印刷 引言 標志是一種象征藝術，代表著某一特定的事物，在圖案設計中屬于單獨紋樣或適合紋樣的范疇。標志的內容非常豐富，可以概括分為商業性標志和非商業性標志兩大類。它在保證信譽、樹立形象、加強交流諸方面的作用巨大，被公認為是溝通人際關系的“橋梁”。另外，標志還從不同角度反映一個國家經濟、科學技術和文化的水平。目前，世界標志藝術發展到了一個嶄新的階段，符號化的傾向很為明顯。而我國標志藝術的發展遲緩，不能適應現代信息社會需求，因此，加強這方面的學習研究十分必要。現代標志摒棄傳統標志觀念，強調以強烈視覺藝術形象去吸引觀眾，突出了標志簡潔、嚴謹、含蓄的藝術特征，更加便于識別、辨認和記憶。本書借鑒國內外大量成功的作品為實例，依照圖案美的形式法則，以剖析基礎知識入手，對標志構成的形式進行分類歸納，并用圖文并茂的方法加以細致說明，我們的目的，是生動具體地幫助讀者掌握一些有關標志設計的技巧和表現手段。有關標志的色彩、標志的設計規范等問題，涉及面較寬，限于篇幅，本書不作專門論述。敬希諒解。在本書的編寫過程中，馮綺玲、肖曉航、高放、章立銘、李力等同志給予了熱情支持并提供大量資料，特此鳴謝。 編者 天津人民美術出版社出版發行2001年7月第1版2006年12月第7次印刷 引言標志是一種象征藝術，代表著某一特定的事物，在圖案設計中屬于單獨紋樣或適合紋樣的范疇。標志的內容非常豐富，可以概括分為商業性標志和非商業性標志兩大類。它在保證信譽、樹立形象、加強交流諸方面的作用巨大，被公認為是溝通人際關系的“橋梁”。另外，標志還從不同角度反映一個國家經濟、科學技術和文化的水平。目前，世界標志藝術發展到了一個嶄新的階段，符號化的傾向很為明顯。而我國標志藝術的發展遲緩，不能適應現代信息社會需求，因此，加強這方面的學習研究十分必要。現代標志摒棄傳統標志觀念，強調以強烈視覺藝術形象去吸引觀眾，突出了標志簡潔、嚴謹、含蓄的藝術特征，更加便于識別、辨認和記憶。本書借鑒國內外大量成功的作品為實例，依照圖案美的形式法則，以剖析基礎知識入手，對標志構成的形式進行分類歸納，并用圖文并茂的方法加以細致說明，我們的目的，是生動具體地幫助讀者掌握一些有關標志設計的技巧和表現手段。有關標志的色彩、標志的設計規范等問題，涉及面較寬，限于篇幅，本書不作專門論述。敬希諒解。在本書的編寫過程中，馮綺玲、肖曉航、高放、章立銘、李力等同志給予了熱情支持并提供大量資料，特此鳴謝。 編者 天津人民美術出版社出版發行1999年4月第2版2001年2月第5次印刷 引言標志是一種象征藝術，代表著某一特定的事物，在圖案設計中屬于單獨紋樣或適合紋樣的范疇。標志的內容非常豐富，可以概括分為商業性標志和非商業性標志兩大類。它在保證信譽、樹立形象、加強交流諸方面的作用巨大，被公認為是溝通人際關系的“橋梁”。另外，標志還從不同角度反映一個國家經濟、科學技術和文化的水平。目前，世界標志藝術發展到了一個嶄新的階段，符號化的傾向很為明顯。而我國標志藝術的發展遲緩，不能適應現代信息社會需求，因此，加強這方面的學習研究十分必要。現代標志摒棄傳統標志觀念，強調以強烈視覺藝術形象去吸引觀眾，突出了標志簡潔、嚴謹、含蓄的藝術特征，更加便于識別、辨認和記憶。本書借鑒國內外大量成功的作品為實例，依照圖案美的形式法則，以剖析基礎知識入手，對標志構成的形式進行分類歸納，并用圖文并茂的方法加以細致說明，我們的目的，是生動具體地幫助讀者掌握一些有關標志設計的技巧和表現手段。有關標志的色彩、標志的設計規范等問題，涉及面較寬，限于篇幅，本書不作專門論述。敬希諒解。在本書的編寫過程中，馮綺玲、肖曉航、高放、章立銘、李力等同志給予了熱情支持并提供大量資料，特此鳴謝。 編者 天津人民美術出版社出版劉硯秋劉暢合著《標志設計技法》分別入選:高等教育"十一五"全國規劃教材 中國高等院校美術專業系列教材 ——劉暢劉硯秋編著 天津人民美術出版社出版發行2006年7月第1版2006年7月第1次印刷 引言 標志，現實生活中幾乎無處不在，商場、醫院、機關、學校、車站、碼頭、飯店、劇場、景點、廠礦、部隊、街道乃至每個家庭里都隨時可見。標志涉及的范圍很廣，包括了政治、軍事、經濟、文化、教育、體育、科技、衛生、宗教、新聞、出版、工業、農業、商業、交通、通訊、服務、旅游等各行各業的方方面面，其中尤以以盈利為目的商業性標志為主。改革開放以后，商品經濟發展迅速，競爭異常激烈，聰明的企業家懂得了利用優秀的產品標志去征服客戶，消費者也逐漸學會了靠識別知名商標選購自己喜歡的品牌。標志的功能、作用、價值得到了社會的廣泛認可，它默默無聲地傳遞著各類信息，在大眾之間架起了信任、理解和溝通的橋梁。標志設計可謂市場潛力巨大，不僅僅吸引了一些專業人士的眼球，更是激發了大批有志于標志設計的愛好者、青年學生的參與熱情。標志設計雖然遵循著圖案設計基本規律，但是畢竟有其自身的特殊性，很值得專門去探討。我們曾在1991年推出了《標志設計技法》一書，意在拋磚引玉，未料想讀者反響強烈，致使該書暢銷十年不衰，并于2001年修訂再版，依然倍受歡迎。如果說該書有什么特點的話，那就是比較系統、全面、細致，適應了大家的"口味"。承蒙厚愛，《標志設計技法》出版以來，常有讀者來信來電提出意見和建議，其中一位給人印象深刻，他說：目前書店有關標志方面的書五花八門，但資料性的居多，不乏炒菜用的"材料"，而《標志設計技法》使我手中有了一本有章可循的"菜譜"，可是作為標志設計愛好者，我這個廚師還是烹飪不了可口的菜肴，你們能否再出版一本實用的、操作性強、有關如何設計標志方面的書，使我的"廚藝"過關，也讓大家能品嘗到我燒制的"美味佳肴"?他的意思是既需要"材料"，又需要"菜譜"，更需要"實際操作經驗"，縱向闡述了適用性強的標志設計技法書的要素，真實反映了目前存在的問題，具有一定代表性。他的建議給了我們很大啟發，不過，僅靠對《標志設計技法》"修修補補"，已難能如愿以償，只能另辟蹊徑"另起爐灶"了。于是，我們在繼承原書精神的基礎上，編寫了這本《如何設計標志》，來滿足和這位熱心人有著相同感受的廣大青年讀者的需求。標志是知識產權的核心之一，其重要性自不必說，而首先應該要認識標志的標識性、藝術性、實用性和時代性。標志設計的創意至關重要。創意是設計者按照一定的美學法則和創作方法，對紛繁復雜的標志素材進行研究、分析、選擇、加工、概括、提煉和升華，綜合成為一個具有感染力的藝術形象。有時還要將設計者自身的思想、情感、意趣、理想巧妙地熔鑄到藝術形象中去。一個好的創意是標志設計良好的開端，也意味著標志設計成功了一半。標志設計實施有三個階段。在標志設計的初期，要根據所設計的標志，從廣泛收集的眾多漢字、字母和圖形資料中，選擇合適的設計素材；在標志設計的中期，充分運用構圖單元形狀的變化、數量的增減、位置的轉換和顏色的搭配之基本技法；而在標志設計的后期，盡量使用Auto CAD、Photoshop、Illustrator和3ds max 等各種計算機繪圖軟件，進行嚴謹科學的繪制。這些新的設計理念設計方法和設計工具必然會帶來新的設計風格，從而幫助設計者創造出更多的、繽紛多彩的標志作品。本書編寫由劉暢主筆，之前她和劉硯秋先生曾合作《標志設計技法》的修訂，加之其接受過良好專業訓練，并和同齡人對標志設計的認識和理解有著更多感同身受，從而使本書更加貼近青年初學者和愛好者。另外，馮綺玲、肖曉航、高放、章立銘、李力等同志一如既往地給予了熱情幫助，支援了大量有價值的寶貴資料，特此鳴謝致意。最后還要感謝那位有心的讀者，他的有益啟迪，使得《如何設計標志》得以問世，現在奉獻給更廣大的讀者，祝愿大家早日成為"名廚"。 編者 文學篇 自述 上世紀五十年代至六十年代初，是值得回顧的一個歷史年代。 那是一個艱苦的年代，但是苦中有樂；那是一個特定的年代，造就民風敦厚純樸；那是一個具有朝氣的年代，百廢待興，蒸蒸日上；同時，那也是一個對童趣可娓娓而談的年代。 我是東北人，今年歲近甲子，童年正是從那個年代度過的。耳聞，目睹，心憶，手寫，特著《東北童趣》一書。該書分“童玩”、“童樂”、“食事”和“年俗”四章，共六十篇文章，歷數童年之趣。 讀了此書，對于同年代的人，可能會勾起你兒時的記憶；對于現在的年輕人，可能會引起你的好奇。但不管怎樣，本書的記載盡可能貼近真實，講述那過去的童話故事。如果從中能喚起你童年的記憶，乃至激發起你的童趣、童心，則是我“心向往之”的事。 劉硯秋二〇一一年五月于天津 詩詞編 前言 回文，也寫作“迴文”、“回紋”、“回環”。文體上稱之為“回文體”。常言：“詩有八對”，其七曰“回文對”。 正如唐·吳兢《樂府古題要解》所述：“回文詩回復讀之，皆歌而成文也。”這說明回文詞序，回環往復，均能形成有意義、合韻律、可誦讀的篇章。 據據南朝梁·劉勰《文心雕龍·明詩》記載，回文詩為道原所創。但也有人認為起源于西晉的傅咸和東晉的溫嶠二人，不過無法窺其全貌。 現存最早的回文應追朔到古代銅鏡上的銘文，即“鏡銘”。如六朝時鏡銘有“鏡發夔花凈月澄華”等，這些鏡銘正讀倒讀均可成文，妙趣橫生。 清·朱存孝《回文類聚·序》中說，“自蘇伯玉妻《盤中詩》為肇端，竇滔妻作《璇璣圖》而大備”。由此可見，《盤中詩》和《璇璣圖》在回文中的重要地位。 南朝回文詩以五古居多，間有四言、六言。近體詩回文始于唐代，有五絕、七絕、七律等多形式。早期回文詩游戲性強，很難顧及正反讀兩首詩的詩品。 宋代始有回文五律，并創造了連環回文詩和借字體七古等形式。元明清各代續有佳作，明代出現了疊字回文七律，清代出現了十言轆轤回文詩等新形式。 廣義的回文體詩，則包括回文詩、回文詞、回文曲、回文箴銘、回文賦以及盤中詩等，狹義的回文體詩則專指回文詩。 不論哪種詩體，其形式變化無窮。有的不但能正讀倒讀，還能斜讀跳讀。只要遵循規律誦讀，都能形成優美的詩篇。正所謂：“詩體不一，而回文優異。” 自述 夫七律者，始于初唐，盛于唐宋，臻于明清，濫觴至今也。其語言之精辟，智慧之結晶，人性之靈光，中華之國粹。可謂書之雅情操，吟之曠神怡，記之承古風，悟之享大徹也。 余喜好詩詞甚之。二〇一〇年金秋，曾著《詩照合璧一百首》。十年磨一劍，二〇二〇年新正，又輯此《劉硯秋七律三百首》，二書堪稱姊妹篇，均心血之作也。 自二〇一七年三月十七日入天津市詩詞楹聯研究會（現天津書香詩社）學習近體詩，后加入天津市朝陽詩社和天津市楓林詩社。現任上述詩社會員，并任天津市朝陽詩社顧問，天津市詩詞協會會員、理事。特別是入悅蘭堂，得良師益友，日漸精進矣。 至今，作得詩、詞、曲、賦、聯五百余品，其中七律三百余首，均以平水韻詩之，「搜韻」驗之，今精選其三百首，以時為序，兼顧系列。注釋無則空之，有則簡之，編撰此本。中不乏得意之作，如七律·荷花，詩曰： 芙蓉仙子巧梳妝，欲醉紅顏戀故鄉。螓首櫛風欣雨露，明眸觀象曉陰陽。三千世界華光起，九品蓮臺瑞氣揚。朱筆寫經拋俗事，翠盤護法潤滄桑。 此律作于二〇一七年夏月，處女作。觀西沽之蓮漪，參佛道之玄機，運擬人之技法，終抒之以情懷，置于首頁，當之無愧也。最苦心孤詣者，當屬七律·弈之四圍棋㈠，詩曰： 經天緯地弈方圓，黑白陰陽造化連。河洛千條烏鷺影，吳圖萬壑野狐遷。爛柯坐隱紋枰妙，銹斧聽來述異玄。㈡意定神招閑叩處，手談一局忘憂禪。 注釋：㈠以圍棋別稱——方圓、黑白、河洛（棋盤）、烏鷺、吳圖（棋譜）、野狐（木野狐之略）、爛柯、坐隱、紋秤、手談、忘憂，計十一個詞匯組律。㈡述異，《述異記》之略。南朝梁任昉著，圍棋著名典故「爛柯」出自于此。圍棋，源于中國，棋之鼻祖，四雅之一。其別稱之多，用典之妙，可見一斑也。 除單體詩外，系列詩亦多，諸如：歲寒三友，四君子，四大國粹，八雅，九九消寒詩，十二金釵，二十四節氣，二十四孝，四大名著以及隋唐演義、封神演義人物六十四品……。此均可閑暇消遣，晨昏猶學之證鑒耳。其主旨頤養身心、陶冶情性。若附之薄酒小呷，無不合歡也。如傳之后世兒孫，心足慰矣！以步韻魯迅《自嘲》敬上，詩曰： 年華逝水欲何求，喜駕詩舟古渡頭。櫓蕩澄心明玉鑒，檣撐逸志逐清流。未奢綺夢成龍虎，甘願勤耕作馬牛。堪笑杞人嗟歲月，怎如展卷閱春秋。 終以下律自賀，詩曰： 作律三年三百篇，回眸酉歲結詩緣。凝神煉句茶香散，敲鍵臨屏月影遷。每閱佳文生慕意，常思美韻不更弦。怡然鼎力欣相助，國萃提攜掌舵船。㈠ 注釋：㈠怡然，天津詩人王家仁老師之微信名，和江蘇詩人劉國萃老師。 二〇二〇年四月劉硯秋題記于津門唯知齋 自述 夫詞者，始于南梁，形成于唐，盛于五代十國，宋至頂峰，元明衰落三百余年，清重新進入發展狀態，近現代，則給詞賦予了新時期內涵與風貌。 詞有婉約和豪放兩派，婉約派代表人物有李煜、晏殊、柳永等；豪放派代表人物有蘇軾、辛棄疾、陸游等，兩派各領風騷。 詩和詞雖同姊妹，而性情各異：一者形式異。詩整齊而詞紛紜。詩常平聲韻，一韻到底，隔句押韻，首句可壓可不壓。而詞平仄通壓，中間可換韻，韻腳疏密不定，但由格律規定。另詩頷頸兩聯須對仗，而詞對仗靈活，無統一要求也。 二者風格異。詩莊重而詞嫵媚。「詩言志」，多以國家興亡、民生疾苦、胸懷抱負、宦海沉浮為主。「詞言情」，多寫男女愛情、相思離別及生活之喜怒哀樂也。 三者題目異。詩題目自由，而詞具詞牌。如「憶江南」、「破陣子」等。詞牌名同今日歌曲之曲譜，曲調因詞牌不同而異，詞人依譜曲填詞即為作詞之過程。詞牌具情感基調。「憶江南」婉約而「破陣子」豪放即是也。 四者音樂異。古代把不合樂稱「詩」，合樂稱「歌」，統稱為詩歌。詩最終與音樂分離。而詞于音樂中孕育而生，因之詞具音樂之特征，即按詞譜所規定之韻律樂調填寫也。 庚子暮春，曾輯得《劉硯秋七律三百首》。有「姊」無「妹」，豈不憾乎！隨想續「妹」——《劉硯秋詞二百首》。壬寅春節應運而生，終還續妹之愿也！ 本書從二〇一七年一月一日至二〇二二年二月一日，歷時五年之久，精選二百首詞，均以詞林正韻填之。為便于查詢，詳細注明創作日期和詞林正韻第某某部某某體。編排以發表時間先后為順序，系列詞以最后一詞之發表時間為準編排。詞牌計五十三種，累計近三萬字。其中字數最少者小令十六字令，僅十六字；字數最多者長調沁園春，達一百一十四字。余猶喜長調詞牌沁園春，填詞達十八首。 最早者，當屬二〇一七年一月一日首次填詞水調歌頭?包包滿月，詞曰： 久有盼孫愿，冉冉信香傳。齊天金鼓響徹，猴圣坐銀安。歲暮初三吉刻，沽上良緣締結，麟子降云端。包包臨凡世，喜處自須看。 面微赤，聲響亮，手翩旋。出生滿月過去，駒隙一馳間。難解牙牙作語，常見嘻嘻憨笑，圍坐舉家歡。無憾夕陽岳，如意已登攀。 最饒有趣味者，當屬沁園春?給板橋先生畫像，詞曰： 今古奇人，乾隆進士，書畫先賢。繪高風亮節，華庭澹竹；流芳雅色，邃谷幽蘭。亂石鋪街，六分半體，觸類旁通波磔翩。款題處，執生花妙筆，醒世恒言。 吃虧是福非冤，作息事寧人不為難。曉滿從損始，虧將盈漸；外和義氣，內得心安。益彼虧余，福應至矣，捐棄前嫌高枕眠。想開了，悟人生哲理，頓覺心寬。 最難者當屬鷓鴣天?詞牌填詞，詞曰： 孤館深沉金字經，竹枝入塞月華清。暗香韻令折丹桂，燭影搖紅醉太平。芳草渡，雨霖鈴，千秋歲引踏莎行。傳言玉女陽關曲，水調歌頭駐馬聽。 此詞嵌入十八個詞牌，分別為：孤館深沉、金字經、竹枝、入塞、月華清、暗香、韻令、折丹桂、燭影搖紅、醉太平、芳草渡、雨霖鈴、千秋歲引、踏莎行、傳言玉女、陽關曲、水調歌頭、駐馬聽。 最得意者當屬水調歌頭?步韻蘇軾中秋，詞曰： 時度仲秋日，灑酒祭青天。幾番涼熱更替，何必憶流年？夢伴清風歸去，腹詠流霞浩宇，松柏自凌寒。玉兔水云越，人樂畫船間。 舞星劍，書墨寶，慣遲眠。此生未憾，圓月常蝕夢常圓！唯有陰陽相合，每思循環因果，豈可不周全？禱盼人長久，更愿共嬋娟！ 最后以沁園春?篇末抒懷結束之，詞曰： 密密彤云，蕭蕭凍木，凜凜寒風。賞六花滿宇，蹁躚起舞，千枝競素，瓊玉連叢。橫卷鵝毛，狂翻蝶翅，萬里江山攪玉龍。登高處，望琉璃世界，瑞葉遮瞳。 唯吾知足齋中。屋雅靜、溫馨春意濃。喜忙于作賦，神怡兩卷，閑來沽酒，醉酌三盅。飲食由時，起居在我，早起勤修太極功。兼情趣，且鋪宣振筆，欲效飛鴻。 常言：「智者千慮必有一失」，余不是智者，而是「先飛之笨鳥」，更何況「魚過千層網，網網都有魚」，每次校對，均有漏網之魚，而亡羊補牢，以利精進，未為晚也。 最后對著名詩人王家仁老師指導，并和著名詩人誠慧女士先后為此書撰寫前言和后記，表示衷心感謝。同時，也真誠希望諸位老師在閱覽本書后，提出修改意見，以便在第二次出版時糾正，謝謝大家！ 二〇二二年二月一日春節劉硯秋題記于津門唯知齋 自述 五言律詩，中國傳統詩歌體裁，簡稱五律，近體詩范疇也。此體源于南朝?齊?永明年間，其雛型乃沈約等講究聲律、對偶之新體詩。至初唐沈佺期、宋之問時基本定型，而終成熟于盛唐。余尤愛其唐詩仙李白、詩圣杜甫和詩佛王維五律之三首。 李白《送友人》: 青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬里征。浮云游子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。 杜甫《春望》: 國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。 王維《山居秋暝》: 空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。 其中李白的「浮云游子意，落日故人情」，杜甫的「感時花濺淚，恨別鳥驚心」，以及王維的「明月松間照，清泉石上流」，深感諸聯，「只應天上有，人間難得幾回聞」… 余幼受家兄影響，喜文學。吉林大學畢業后，入天津水泥工業設計研究院工作進入社會，眼界大開，琴棋書畫，詩詞曲賦等諸藝均沾，而猶喜作詩填詞。退休后歷任天津詩詞楹聯研究會（天津書香詩社）會員，天津朝陽詩社顧問，天津詩詞學會理事。而入悅蘭詩堂，承蒙諸師栽培，詩藝亦有精進。 愚以為：五律較七律更難，概因詩乃文學精髓，惜字如金，以最少字數表達致豐情感，難也！今《劉硯秋七律三百首》和《劉硯秋詞二百首》成書，而五律束之高閣，豈不憾乎。宋?蘇軾《夢中作靴銘》云：「寒女之絲，銖積寸累；天步所臨，云蒸雷起。」詩亦如此。 本著以平水韻居多，新韻輔之。今遴選三百首，特點是系列居首。如:包包兩首，天津三絕，中國新四大發明，五岳，揚州八怪，龍生九子，花季十二月，彩帶十五編，二十四節氣，其中尤以四大…竟達一百零四首，占比百分之三十五，其廣泛涵蓋文學、藝術、科技和民俗，如名勝、名著、名人、名曲…而興之所至，詩如泉涌，日作律九首之多而不覺疲憊，如二〇二三年二月二十四日《五律?龍生九子》。其一（第一五七首）為: 五律?龍生九子之一囚牛 神班龍子首，綽號叫囚牛。㈠置腹琴頭坐，推心旋律求。良宵歌守歲，月夜曲風流。㈡裊裊房梁繞，聽吟立解憂。 注釋：㈠《治世余聞》有云：「囚牛，龍種，性好音樂。」㈡良宵、月夜，二胡十大名曲之中兩首。二〇二三年二月二十七日平水韻十一尤 以此為例，余作律方法、次序如下: ㈠直接在《詩詞吾愛》的模板上作律。聲韻一次成功，免去事后調整平仄之時間；㈡先定韻字。進一步講，先定韻句，也就是把腹稿得意之句，如「綽號叫囚牛」作為韻句；㈢次定韻字位。這種概括性詞語，放在第二位置（首聯）要比第六位置（頸聯）合適；㈣以此韻字向下展開。選擇合適的韻字「求」、「留」和「憂」。選擇不當，就有湊韻之嫌；㈤最后調整，直到滿意為止。 常云：「智者千慮必有一失」，又云:「魚過千層網，網網都有魚」，每次校對，均有漏網之魚，而亡羊補牢未為晚也。本著所有五律均以「詩詞吾愛」檢驗。以時為序，注釋無則空之，有則簡之，均注明某年月日、某韻、某韻字，以便查詢。 此集成書，首先感謝黨雅芬和王怡然老師題寫前言后記。同時也感謝李文安、李穎遜和穆懷春三位書法名家，為《五律?四藝?詩書畫印》分別揮毫“帛書”、“行書”和“楷書”（余書草書）助興，此均為天作之合也。 最后，以《五律?結語》收關: 成詩三百首，五律最為難。對仗宜工整，修辭貴謹嚴。起前需縝密，承后要詳諳。轉意則關鍵，合文必萬全。 謝謝！ 二〇二三年五月十五日劉硯秋題記于津門唯知齋 自述 庚子孟夏，余曾作美篇《七律·水滸傳》，計十一首，配圖李云中繪，配曲由劉歡演唱的“好漢歌”，頗受詩家好評且“美篇加精”。 甲辰金秋，于“孔夫子舊書網”購得上海人民出版社（原中華書局上海編輯所）一九七五年九月第一版第一次印刷之《水滸全傳》，此版乃中華書局上海編輯所一九六二年版重印出版，內插入陳洪綬所繪繡像和“葉子”，此版較為珍貴。 陳洪綬，字章侯，號老蓮，明末清初之畫壇巨匠也。“葉子”者，版畫之瑰寶，共四十幅，繪梁山好漢之形象，栩栩如生。集文人精致文化與大眾娛樂于一體，開版畫藝術新紀元，影響深遠。 余見葉子精美，隨萌生配詞念頭。自十月十三日起，每日填詞四首，歷經十天，完成美篇《西江月·詠水滸葉子四十首》，詞均以詞林正韻各部詠之。一畫一詞，可謂姊妹篇矣！此篇于二十八日在美篇上線，投稿于“圖韻詩風”，即行“美篇加精”，更增加了完成《西江月·水滸一百單八將》一書的信心。 為此，日以繼夜，自二零二四年十月十三日起至二十八日止，歷時十五天，以平均每天七篇多的速度完成了《西江月·水滸一百單八將》初稿。本詞的創作思路是：對每一個人物盡可能細致刻畫，并按人物面貌、性格、武器、事跡、歸宿以及褒貶之先后次序詠之。 例如面貌刻畫 關勝一詞的首句：鳳眼蠶眉入鬢，身披金甲羅袍。青龍偃月敵魂消。手刃揮鋒頭掉。 獨戰林秦不懼，四方征討功驕。可憐醉酒落鞍鞒。不治偉驅山倒。 例如性格刻畫 秦明一詞的首句：性似雷霆霹靂，位居五虎精英。狼牙棒舞虎龍爭。無智空懷兇猛。有勇明槍易擋，欠謀暗器心驚。心猿意馬?怎爭鋒。方杰戟中斃命。 例如武器刻畫 李應一詞首、次句：善使鋼槍一桿，背藏五把飛刀。人稱綽號撲天雕。摯禽雄長最狡。初始三莊聯袂，最終分道揚鑣。辭官故里避狂濤。終步陶公正道。 例如事跡刻畫 魯智深一詞三、四句：背部團花刺繡，橫眉卻具禪心。俠肝大鬧野豬林。酒肉穿腸無禁。 禪杖弘揚正義，戒刀殺盡邪淫。錢塘江上悟潮音。圓寂壽終正寢。 例如歸宿刻畫 宋江一詞七、八句：小吏揮刀弄筆，江湖義氣名標。誓清腐敗聚英豪。挑幌替天行道。拒敵茫茫水滸，招安念念皇朝。蓼兒洼地把魂消。從此梁山旗倒。 例如褒獎刻畫 石秀一詞全詞：好打不平之事，情商誰與爭強。盤陀兇險不尋常。探得機關路暢。妙計捉奸一對，赤誠拼命三郎。跳樓獨刃劫刑場。突顯英雄榜樣。 例如貶伐刻畫 孫二娘一詞全詞：怒目橫眉殺氣，酒杯蒙汗麻翻。開膛破肚鬼門關。令汝魂飛魄散。包子誰還敢吃，說來膽戰心寒。使刀反被利刀殘。后悔當初已晚。 凡此種種… 回顧《魯迅全集》第四卷第一百二十三頁《三閑集·流氓的變遷》魯迅論《水滸》：一部《水滸》，說得很分明，因為不反對天子，所以大軍一到，便受招安，替國家打別的強盜——不“替天行道”的強盜去了。終于是奴才。可謂一言中的。而水滸中的人物魚龍混雜，研究水滸的專家也是褒貶程度不盡相同。 愚以為：《西江月·水滸一百單八將》本身就是一種藝術創作，既然是藝術，就要對細節進行提煉和升華，使其具有更高的藝術價值和審美意義。 最后，對我配圖《水滸傳人物百圖》的李云中先生表示由衷的感謝！ 歲次甲辰劉硯秋于津門唯知齋 雙賦篇 藏書賦劉硯秋 津門故郡，渤海新府。星分箕尾，地拱燕幽。襟九河而帶滄海，控遼薊而引齊魯。物華天寶，鹽帆集津渡之墟；人杰地靈，賢士聚文淵之府。學宮星列，典籍云屯。樓閣枕河海之交，書藏匯古今之美。翰林院公之雅望，縹緗盈架；文瀾閣史之遺風，蕓帙生輝。四季耕讀，墨客如織；八方訪卷，鴻儒滿堂。騰蛟起鳳，李學士之經綸；紫電青霜，顧校書之淵博。小子何知，躬逢盛典；書生有幸，得覽奇文。 時維孟春，序屬正月。冰澌溶而海氣暖，梅影疏而曉光浮。訪書林于津渡，尋冊府于長街。臨沽水之舊肆，得蕓編之遺香。縹囊緗帙，上接秦漢；玉軸牙簽，下映明清。蠹簡蕓編，窮篇章之浩渺；瑯函錦字，列典籍之琳瑯。 啟朱函，撫素卷，墨痕猶潤，古意盈眸。津門故紙，盡先賢之手澤；海右遺編，皆名士之心傳。云霞煥彩，光動蕓窗之牖；星月流輝，香凝鄴架之櫥。蠹魚游字，識千年之秘奧；雁足傳書，通萬里之遙岑。 遙思文脈，慨然神飛。書聲起而春風生，墨香凝而白云駐。鄴侯萬軸，氣凌天祿之閣；汲冢遺編，光耀石渠之署。三墳具，五典并。窮目力于蠹簡，極神游于瑤編。天高海闊，覺學海之無涯；興至情來，嘆光陰之有限。望長安于卷帙，思洛邑于縑緗。地脈遠而昆侖高，星河燦而北辰迥。書山難越，誰悲蠹老之客？墨緣偶逢，盡是耽書之人。懷石渠而不見，訪蘭臺以何年？ 嗟乎！世運有變，典籍無常。汲冢書殘，壁經字渺。焚詩書于秦火，豈無遺存？瘞墳典于梁元，終逢再纂。所賴君子守文，志士傳薪。老而彌篤，豈墜青編之志？貧且益堅，長懷黃卷之心。飲墨池而忘饑，坐書城以自樂。蓬山雖遠，青鸞可通；魯壁已湮，蝌蚪重光。伏生授經，猶存圣賢之緒；劉向校書，再續文章之脈！ 予，一介寒生，半世書癡。無錢市骨，羨鄴侯之萬軸；有志雕蟲，慕子云之玄亭。舍浮名于塵世，寄幽情于簡編。非孔壁之奇文，近曹倉之秘冊。他年問道，愿窺石室之藏；今日披襟，幸入瑯嬛之府。張華未遇，撫秘籍而長嗟；玄晏既逢，傳青簡以何慚？ 嗚呼！書城不固，蠹魚易侵；魯壁雖堅，劫灰難免。臨文嗟悼，幸承恩于縹緗；伏案沉吟，是所望于同好。敢竭愚誠，恭疏短引；一言均賦，四韻俱成。請灑潘墨，各傾陸海云爾： 津門書府倚云開，萬軸牙簽次第排。鄴架香浮秦漢月，蕓編光動宋唐苔。蠹魚食字千年秘，鴻雁傳書四海來。莫道瑯嬛仙路渺，此中自有玉京臺。 注：文中“鄴侯”指唐代藏書家李泌，“汲冢”指西晉出土的汲冢竹書，“石渠”指漢代皇家藏書閣，“瑯嬛”為傳說中天帝藏書之所。 乙巳孟春于津門唯知齋 —— 自賦劉硯秋 遼水孕靈，長白毓秀。寒門出俊彥，草澤隱文星。夫硯秋者，名標劉氏，字寄草民。逐墨散人㈠，展襟抱于素楮；拙筆耕夫㈡，耕硯田于晨昏。壬辰年逢初誕，襁褓間即沐煤城煙火；四兄妹共扶持，蓬門里早識人世滄桑。慈母劬勞，父業井陘㈢，寒窯雖陋，玉樹生庭。 當其總角之年，已顯穎異之質。學堂冠首，屢得師長青眸；家巷垂髫，常聞鄰閭佳譽。豈料風云突變，驟起狂飆。偉人揮手，百萬青年赴僻壤；學子荷鋤，一肩星月踏霜河。越嶺聽晨雞，涉川驚宿鷺。青衫浸透三更露，赤腳磨穿九里冰。然其困厄不墮青云志，躬耕猶藏萬卷書。兩年淬火㈣，終得代庖絳帳；一載傳薪㈤，早植桃李春風。 時維癸丑，紫氣東來。扶桑遣使，中日建交開新局；寒士登科，吉大櫻園納俊才。五科試罷㈥，群賢折桂；四載功成，譯海揚帆。遂有唐山重建，津門展翼。廿九春秋磨劍，譯審銜榮；萬里東瀛問道，櫻花為證。行蹤遍訪唐招提寺，屐齒長留富士山云。 至若平生志趣，尤稱博雅。二胡聲咽，常奏良宵夜色；楸枰局妙，時演爛柯山幽。潑墨追隨魏晉，丹青紙散煙霞。太極剛柔涵正氣，龍泉閃爍映晨暉。更兼集郵成癖，龍行天下郵集燦；吟詠成癡，韻動津門詩卷香。觀其著作等身，真乃通才：標志技法㈦開先河，應急會話㈧惠東瀛。童趣㈧百篇追舊夢，回文㈨千轉見奇功。水滸英雄譜西江月，人間百態入七律章。詩友爭傳"拼命"號，文壇盛贊"大才"名。 而今退隱林泉，愈顯風神。沽上八社㈩留鴻爪，硯田四季吐芬芳。晨起劍挑啟明，夜闌筆耕牛斗。詩云："萬物皆可成詩"，誠哉斯言！觀其平生，恰似松江浪涌，百折終歸滄海；渾如長白楓紅，千霜愈見精神。贊曰： 煤城璞玉出寒窯，譯海文山雙翼驕。萬冊詩書藏俠骨，八方風雨育新苗。龍郵漫卷春秋史，鐵筆輕勾時代潮。歲過古稀存少志，松齡鶴壽自逍遙。 注釋:㈠號“逐墨散人”㈡號“拙筆耕夫”㈢慈母劬勞，父業井陘。母持家務，父煤礦下井工人㈣兩年淬火，知青下鄉兩年㈤一載傳薪，在農村小學作代課老師一年㈥五科試罷，政治、語文、數學、物理、化學五門㈦標志技法，《標志設計技法》專著㈧童趣，《東北童趣》專著㈨回文，《回文漫步》專著㈩沽上八社，天津詩書畫八個結社 背景音樂 《人間第一情》——我喜愛的歌曲 《人間第一情》是一首由易茗作詞、劉青作曲的經典歌曲，歌詞以質樸的語言贊頌人間最真摯的親情（父母心）與反哺之情（兒女情）。不同歌手（如張也、卓依婷、郁鈞劍等）的演唱版本歌詞略有差異，但核心內容一致。以下是完整歌詞整理： 歌詞全文第一段（父母恩情）有過多少不眠的夜晚， 抬頭就看見滿天星辰。 輕（清）風吹拂著童年的夢， 遠處傳來熟悉的歌聲。 歌聲述說過去的故事， 歌聲句句都是愛的叮嚀。 床前小兒女，人間第一情，永遠與你相伴的是那天下的父母心！ 第二段（兒女反哺）有過多少明亮的夜晚， 理想就化作滿天星辰。 清風（光）照耀著童年的夢， 心中卻唱起屬于未來的歌。 歌聲唱出美好的希望（理想）， 歌聲呼喚著又一個黎明。 辛勤白發人，事業總年輕，永遠與你相伴的是那天下的兒女情！（重復末句）永遠與你相伴的是那天下的兒女情！ 尾聲 唯知齋印鑒 謝謝瀏覽！

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劉硯秋(東北人也)