【烏蘭牧騎】688《從“紅樓經典”到“戲劇幻城”》一觀看王潮歌《只有紅樓夢·戲劇幻城》文旅產業漫談 /白天

壽陽作家

從“紅樓經典”到“戲劇幻城” ——看王潮歌《只有紅樓夢·戲劇幻城》之文旅產業漫談 2025年的“五一”前后，我走進了三個不同的“戲劇”場合。一是在河北石家莊參加了由國家文旅部主辦、河北省文旅廳承辦的《中國戲曲劇種全集》中國北方十?。ㄊ袇^）工作交流座談會。二是去往石家莊毗鄰的正定古城觀看了87版《紅樓夢》的取景地“榮國府”，歷經38年后，近年開發成新的文旅打卡地。三是作協部分人員在廊坊市“只有紅樓夢·戲劇幻城”觀看了王潮歌總導演的幾場“紅樓”戲。 傳統與創新：從經典紅樓中體味當代戲劇的突破與重鑄 首先，是在河北石家莊參加了由國家文旅部主辦、河北省文旅廳承辦的《中國戲曲劇種全集》中國北方十省（市區）工作交流座談會。來自國家文旅部藝術司、各省市文旅廳領導，北京、天津、山西、河南、河北、陜西、內蒙、黑龍江、吉林、遼寧等省市區戲曲專家作者，以及國家和各省市出版社的編撰編審編輯專家，共80余人齊聚一堂公共商討中國戲曲劇種全集這一宏大工程的諸多大事和具體實操方法。我作為山西省的稀有劇種《高蹺竹馬戲》一書的作者，很榮幸參加了這次會議。聆聽了各位專家和領導們的講話，聆聽了全國300多個劇種各地編輯人員的工作進度和實施措施，可謂大開眼界，受益匪淺。 其次，是在會議休會間隙，去往石家莊毗鄰的正定市觀看了87版《紅樓夢》的取景地“榮國府”，歷經38年后，這里依然保留著這處紅樓夢大觀園的人文景觀，而且在近年開發成新的文旅打卡地。 晚上九點，正定古城城內城外一片燈火輝煌。二層建筑的古城樓坐落于寬闊厚實的古城墻之上，俯瞰全城，傲視蒼穹，雄偉壯觀，巍然屹立。夏日的夜里，一座城門，器宇軒昂，威嚴無比，嵌入墻內的橫額上面寫著“正定城”字樣。這里的古城墻早在2013年就被認定為全國重點文物保護單位。雄闊的古城樓上掛“長壽門”豎匾，下面是粗獷遒勁\厚實有力的“三關雄鎮”四個大字。墩實的古老城門，笨重的老灰色四層青磚券成的城樓門洞，給人“一人把關萬夫莫開”的感覺。 正定古城：87版經典《紅樓夢》在這里長成 漫步正定城的大觀園，那是1987年版的電視連續劇《紅樓夢》的拍攝地。在這里，王扶林和他的團隊一一那一批處于同學少年風華正茂的男男女女，在這里造就了一個世紀文學經典《紅樓夢》，從此以后再也無人能夠超越。如今38年過去，這個影視基地仍然發揮著它應有的作用。現今是河北省文旅廳長、前年還是正定市的主政者，正是在他的主政下，把大觀園的主要部分通過改造創新、轉化文產，把紅樓夢的故事在這里進行包裝演繹，命名為“自在正定游，一夢入紅樓”。此前，習近平總書記主政正定期間，力排眾議，促成修建87版紅樓夢影視基地以及榮國府、寧榮街等景區，并創建了文化旅游的“正定模式”。這里掛著的“敕建榮國府”的牌子。外面是朱紅大門，飛檐斗拱，一步一景。里面是翠竹搖曳、花圃園林，上演著各個紅樓夢的精短片段，這些片段串聯起來，讓人在最短的時間內對于紅樓夢有一個大致的了解和回味。這種演繹，場景不大，演員不多，臺詞簡短，卻提綱挈領，讓人瞬間感受到了經典紅樓夢的韻味和氣息。白天可以自由進出，只在晚間，門票僅僅46元，進去以后，可以觀景、拍攝、聽戲，與演員照相、品嘗小吃、購買地方工藝品等等。除此而外，瀟湘館、怡紅院、大觀樓等景點都成為游客拍攝購物的打卡地。 第三，是在京津毗鄰的廊坊市“只有紅樓夢~戲劇幻城”觀看了王潮歌總導演的幾場關于對紅樓夢的解讀、演繹和思考、展示，讓當代人們在繼承經典傳統文化的同時，理解當代文化與傳統文化的相互優長以及激烈碰撞，激勵和喚醒當代讀者對于紅樓文化的閱讀興趣和逐步理解。當大觀園成為鏡像，觀看《只有紅樓夢》就會感到一種現代性焦慮隱藏其中。在劇場穹頂的暗色帷幕下，三十三面棱鏡構筑的幻境緩緩升起。這不是傳統戲曲的雕梁畫棟，也不是西方音樂劇的金屬框架，而是一座由破碎鏡面構成的精神迷宮。當“金玉良緣”的唱詞在環繞音響中炸裂時，我忽然意識到，這部標榜“只有”的《紅樓夢》，正在用后現代的碎片拼貼一場關于經典的集體焦慮。 走進《只有紅樓》，就是走進戲劇與夢幻的世界 走呀，看戲去！就這樣和朋友一拍即合，來到只有紅樓夢戲劇幻城，仿佛踏上一段青春夢幻之旅。她是一座城，16扇形態各異的城門，21座虛位以待的劇場，全城108個極具穿越感的情境空間。她又不止是一座城，超800分鐘的劇目內容，將你引入那些令人驚嘆的“幻境”“夢境”之中。在不同時空與有趣靈魂相遇，這座城能讓情緒復蘇，讓記憶鮮活，讓人重拾做夢的能力。 為什么叫《只有紅樓夢·戲劇幻城》？這座極具東方意境的造夢之城，以世界文學經典《紅樓夢》為母題，由21場沉浸式演出、超800分鐘劇目內容、108個情境空間構成，在這里你會覺得，這是當代中國規模最大、劇目最多、體驗最豐富的戲劇文旅目的地，展現中國傳統文化與東方生活美學的當代復興，彰顯青春中國的優雅與活力。 所以當你進入幻城后，真的不會覺得無聊，甚至只會不是處于在看劇、就是處于在看劇的路上。最值得看的是《讀者劇場》。進入室內大劇，你得行進式＋坐定式觀演，黑黢黢的劇場，讓你頓時與外界割裂開來。在這里，只有紅樓夢。您被稱為“讀者”，這場劇6個戲劇空間，3條不同的故事線，在一回回的故事里，聆聽劇中人的跨越式演繹，絕對大快朵頤、超值享受！ 舞臺上的賈寶玉戴著VR眼鏡與警幻仙子對話，賈家由于氣數已盡，呼啦啦啦看它樓塌了。這個場景展示了創作者的深層意蘊：林黛玉不再葬花，而是在全息投影的花雨中跳起現代舞，那些飄落的數字花瓣在接觸地面的瞬間幻化成二進制代碼。這種解構帶著文化失語者的過往，舞臺的精致，仿佛是精確卻喪失了筆墨的隔代呼吸。 在揭示王熙鳳的命運時，作者毫不留情地展示了他走向最后人生的凄涼悲劇，紅樓夢原著的精心設計，再次得到了印證。在這里我看到了劇情的核心結局和核心人物的最終命運。 在第三幕"白茫茫大地"中，所有演員突然脫下戲服，開始與觀眾討論"我們為什么還需要紅樓夢"。這個打破第四堵墻的設計意外成為全劇最真誠的段落。當00后觀眾坦言"寶玉就是個媽寶男"時，劇場變成了代際對話的公共空間。這種猝不及防的真實，比任何高科技裝置都更接近經典重生的本質。 曹先生，你讓我們在紙上命短，卻讓我們在人間情長 在必看的三個主劇場的第二個劇場《有還無》中，看的是曹雪芹與劇中人物的對話，波光粼粼的水幕舞臺，演繹了金陵十二釵的判詞判曲，營造太虛幻境一般如夢似幻的場景。這場70分鐘的演繹，比較實惠。曹雪芹把在原著中沒有寫出來的人物命運，在這里依靠太虛幻境一一講了出來，句句醍醐灌頂，發人深省。字字滿含情深，精準精確。劇中有一句臺詞，讓人回味無窮。那就是王潮歌在《只有紅樓夢》戲劇幻城中讓她的劇中人這樣說—— “曹先生，謝謝你，你讓我們在紙上命短，卻讓我們在人間情長，沒有你我們活不了這么久！”曹雪芹：這便是你們在這書里永生了…… 這里用一大片漪旎之水，用慢慢移動的山，流動的白云，所有舞蹈都不用腿行走，而是橫移在水里邊，這是你從未見過的幻境，在一個咫尺之間的舞臺上，做到遼遠，做到蒼茫，做到夢境。 其實，270年來，《紅樓夢》的故事從未落幕，它穿越時空，觸動著每一顆心。它是夢，是鏡，是我們在這世間探尋自我的永恒追問。所以我們走進只有紅樓夢戲劇幻城，開啟造夢計劃，讓人生放縱?夢，讓年輕放射自有光芒！ 三大主場的另一場，就是《真亦假》劇場。這是一場行進式+坐定式的特殊觀劇體驗。進入劇場時，你會不知不覺中經過化妝間、道具間、音響燈光控制間，然后走進劇場，定睛一看，原來你進入的是一座碩大的舞臺。你站在舞臺上，你就成了主角。燈光一亮，幾十人的演員陣容，卻坐在你對面的觀眾席上。他們與你對話，對視。仿佛紅樓夢的主角不是演員，而是你。這個時候，你想起了那句“真作假時假亦真，無為有處有還無”。轉眼間，觀眾移步階梯式的觀眾席，而剛才你還在觀劇的舞臺，讓給了演員們。 你可以在夢幻中尋找，你也可以在幻境中迷失！在108個情景空間及室外劇場，仿佛都在邀你，在微風中輕嗅花香，月光下臨亭聽戲。你可以邊走邊看，跟劇情一起行進，還可以環繞式觀劇，那么舞臺就環繞在您的四周。在這里你首次走進"后臺"看劇，顛倒角色，以觀眾的身份扮演演員…… 人的一生都在戲中。來到戲劇幻城，你就會，不錯過一場花開，不錯過一場雨來！您就坐在這里靜靜等待，這是一場關于夢與幻、靈與肉、真實與虛假、現實與虛無的價值觀的探討、尋覓、交鋒、碰撞…… 是夢，是鏡：探尋自我的永恒追問 看過三個主劇場，還有好多任你挑選的小劇場。我們踩著時間點兒，看的是《只有紅樓夢》《我就不喜歡紅樓夢》《書不盡》《第三十五中學》《紅樓夢第三十三回》等。 《只有紅樓夢》劇場，屬于坐定式觀演。紅樓夢在彼刻，變為濃縮的劇情，而濃縮的就是精華！360度環繞舞臺，不用急著找座位，空間非常大，在這里沒有故事，只有鮮活的讀者們！你自可以抒發對紅樓夢的看法認識，評判褒揚，甚至可以否定后四十回存在的必要！但是不要緊，你的意見盡管抒發，歷史就放在哪兒，走進戲劇幻城，紅樓夢就是讓你滿心接納、傳承，或者徹底排斥、放棄，但是，你得坐下來，讀一讀——“書”！ 另一小劇場《我就不喜歡紅樓夢》，仿佛針鋒相對，“我就不喜歡紅樓夢”，這句臺詞首先是來自一部分青年人的一種口吻。也許你就從來還沒有看過《紅樓夢》，或者看過了但是不喜歡劇中人物的黏黏膩膩，伲伲儂儂。可以呀，紅樓夢就在此刻的河北廊坊，沒準你就站在對面舞臺。如果您想聽別人說紅樓夢蹦迪，那請您快快進入此劇場。劇場內多方位展示多種不同說辭，放映著當代社會對于傳統文化的種種不同觀念和信仰。這場戲劇展示的就是這諸多的不同觀念，讓你來思考、辨別、抉擇、判斷。最后你在蹦迪聲中，狂歡跳躍…… 《書不盡》中是紅樓夢續作者高鶚、程偉元，他們穿越230多年，來到今天，就是想要跟你們當面理論理論。劇中人物不是表演者，也不是說教者，不是讓你被動接受，被動欣賞，而最大的收獲就是你得讓腦子動起來，讓你思考，讓你評價、判斷。所謂書不盡，就是書寫不盡，表達不完，就是讓人思考這個意境。導演王潮歌這樣介紹她的這些“戲”：你別把一切事情都太當真，其實活一場游戲不好嗎？活一個小說不好嗎？活一個你都不知道結局的戲劇不好嗎？干嗎當真呢？ 正如《有還無》結尾處說到的一樣，“不要試圖，一個小時就讀了《紅樓夢》，最多是個提綱挈領，看我干什么？低頭看書！”。 紅樓夢活著的那部分，就流動在我們的身體里 有人說，王潮歌導演做這個幻城的大夢，她認為每一個人都在創造紅樓夢。事實上，你我一生都在續寫紅樓夢，白紙黑字是那部書的無法超越，但是活著的那個部分，就流動在我們的身體里。它是你的骨頭，你的氣質，你的眼神！一個中國人一定要有一個時間跟紅樓夢劈面相逢。可以說，《只有紅樓夢戲劇幻城》，是每個中國人的心靈歸處。 走出劇場，城市霓虹在夜幕中暈染成片片光斑，恍若劇中破碎的鏡面世界。我在想，這部造價不菲的舞臺劇就像當代文化焦慮的造影劑，暴露出我們在傳統與創新之間的集體彷徨。她能像87紅樓夢一樣，在多少年以后依然光彩照人嗎？或許真正的"只有紅樓夢"，從來不在聲光電的奇觀里，而在每個時代讀者與文本的真誠對視中。當技術浪潮退去后，那些未被解答的問題仍在黑暗中閃爍：我們該如何與經典相處？是供奉在文化櫥窗里，還是任其在當代經驗的激流中重生？相信這出未完成的戲劇，終將在每個觀眾心中續寫新的篇章。 2025、5、15完稿

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