<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">看完揚州八怪紀念館,里面還有個金農舊居,于是進去做客。</p> <p class="ql-block">揚州八怪紀念館就是清朝時的西方寺,金農寄居室為西方寺方丈室。金農晚年信佛,專事畫佛寫經,寄居于此。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">室內復原了他起居繪畫的陳設,他在寺中曾題詩壁上:“無佛又無僧,空堂一盞燈。杯貪京口酒,書殺剡中藤。占夢今都應,諛人老未能。此時何所想,池上鶴窺冰。”</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">在寄居室前后進之間有一小庭院,中有兩株百年桂花樹,西邊靠墻種芭蕉,豎怪石是依金農的《蕉石圖》擬之,其題詩“綠得僧窗夢不成,芭蕉偏傍短墻生。秋來夜上無情雨,白了人頭是此聲”。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">寄居室后進三間,東為臥室、中為客廳、西為畫室。臥室墻壁上掛著金農的《采菱圖》《自撰七絕漆書》,寫道:“東家鄰上花開落,西舍池頭月缺圓。酒不招人山隔面,揚州何苦住年年”。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">客廳正中墻壁上的對聯“惡衣惡食詩更好,非佛非仙人出奇”是集唐人句贈送給老友汪士慎的。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">金農是清代“揚州八怪”之首,集詩、書、畫、篆刻于一身,其人生經歷與藝術成就充滿傳奇色彩。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">金農生于浙江杭州富戶,自幼博覽群書,師從毛奇齡、何焯等名士,奠定了深厚的文學與藝術根基。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">青年時家道中落,30歲時因瘧疾獨宿江畔,偶讀唐人詩句“寂寥抱冬心”,遂自號“冬心”,象征孤傲清冷的心境。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">他早年游歷江南,結識文人雅士,34歲首次赴揚州,發現鹽商云集、文化需求旺盛,開始通過買賣金石碑帖和字畫謀生。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">37歲起,金農散盡家財,用15年游歷大半個中國。他組建“流動地攤”團隊,成員各司其職(雕刻、抄經、演奏等),通過表演和售賣藝術品籌措旅資,足跡遍及山東、山西、廣東等地,結交三教九流,積累創作靈感。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">50歲時,金農受薦赴京應試博學鴻詞科,卻因乾隆帝繼位后政策變化落選。他寫下“八月飛雪游帝京,棲棲苦面誰相傾”的悲憤詩句,從此絕意仕途,轉而潛心書畫。此次失敗成為他藝術生涯的轉折點。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">晚年定居揚州,以賣畫維生,常陷“乞食僧舍”之境,甚至需刻硯、抄經補貼家用。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">金農有很高的書法成就。他將隸書、楷書、篆書筆意融會貫通,創“漆書”——筆畫方硬如刷,橫粗豎細,打破傳統書法規范,被評價為“非隸非楷,蒼古奇逸”。這種風格與他的個性相映,彰顯叛逆與創新。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">金農尤擅畫梅,推崇“畫梅須有風格,風格在瘦不在肥”。他融合南宋揚無咎的墨梅技法與自身對野梅的觀察,形成“瘦枝如棘花繁開”的蕭散風格,被譽為“清到十分寒滿把,始知明月是前身”。其梅花多取材“江路野梅”,表現孤傲不屈的精神。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《雙色梅花圖》老干新枝取不疏不繁之間,繁花密萼,清俊秀雅。潤筆淡墨畫干,濃墨點苔,風姿奇崛,柔中藏健。雙色花朵,一用圈梅法,一用點染法,千花萬蕊,管領冷香,自有清高絕俗、幽獨孤傲的情調。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">有一次他去一鹽商家畫梅,忘帶紅顏料了,正巧邊上有個唱堂會的女孩,畫著紅紅的嘴唇,他就讓女孩用在宣紙上隨便印唇印,然后他勾勒成花瓣,再畫桿和枝,畫的生動,還增添了趣味。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">一次宴會上,一鹽商誤作“柳絮飛來片片紅”詩句,遭嘲笑,金農馬上以“夕陽返照桃花渡”圓場,化解尷尬,展現急智與俠義。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">金農畫馬題道:“今予畫馬,蒼蒼涼涼,有顧影酸嘶自憐之態,其悲跋涉之勞乎?世無伯樂,即遇其人,亦去暮矣?吾不欲求知于風塵漠野之間也。”足見其懷才不遇的心情。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《金農自畫像軸》為金農73歲時的自畫像。畫中老者身著布衣,持杖側身而立,姿態篤定,神情超然。其頭部較為寫實,具有肖像畫的特征,濃密的長髯,細細的發辮,矍爍的雙目,真實傳神地描繪出金農本人奇倔傲世的性格特征。人物體貌不求形似,極盡夸張,具有漫畫意味。以焦墨渴筆勾勒人物形象,與題款的“漆書”共同體現出生澀拙樸、奇絕脫俗的風格。</p> <p class="ql-block">金農硯</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">晚年因體衰,常讓弟子羅聘、項均代筆作畫,自己題款署名,戲稱“髯兮愛錢不動筆,均也甘心畫不止”,坦然面對藝術市場的現實需求。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">金農的詩、書、畫均以“怪”著稱,卻開創了清代文人畫的新境界。其梅花題材影響深遠,漆書成為書法史上的獨特范式。他與鄭板橋等“揚州八怪”共同挑戰傳統藝術桎梏,推動了中國藝術的多元化發展。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">他一生徘徊于對榮名的渴望與清高自守之間:畫作落款“薦舉博學鴻詞杭郡金農”,卻又自比“恥春翁”,種梅養鶴,效仿林逋的隱逸。這種矛盾恰是其藝術張力之源,正如他筆下的梅花,既孤冷又絢爛,在世俗與理想的夾縫中綻放永恒的生命力。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">金農是天才與困頓的交織,是傳統與叛逆的碰撞,更是藝術超越時代的見證。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><a href="http://www.xsjgww.com/5d8ywpeg" target="_blank">颯爽英姿梁紅玉祠</a></p><p class="ql-block"><a href="http://www.xsjgww.com/5d7fj6ar" target="_blank">三次名落孫山的吳承恩故居</a></p><p class="ql-block"><a href="http://www.xsjgww.com/5d6k0qoo" target="_blank">河下古鎮 薈萃名人</a></p><p class="ql-block"><a href="http://www.xsjgww.com/5cf5kwa1" target="_blank">印章里的鄭板橋 揚州鄭板橋紀念館記</a></p>
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