三立書畫院《丹青亮眼》繪畫專刊第七期

丁潤虎~湖邊草堂堂主

本刊由三立書畫院主辦本刊題字：苗士壯 閱讀索引①：刊首語②：作品展覽---您可欣賞到藝術家們創作出來的精美繪畫作品。③：作品賞析---對作品進行深入淺出的藝術語言及思想情感的理解和分析。④：賞畫心得---將自己創作作品的藝術語言及思想情感，以及構思素材、筆墨技法、層次色彩等方面的收獲做個簡述。⑤：空中課堂---講解繪畫方面的知識。⑥：綜藝觀點---對中國傳統文化內涵及繪畫藝術方面的理論進行分析闡述。 刊首語 三立書畫院《丹青亮眼》繪畫專刊第七期與大家不期而遇。 遵從傳統，取法乎上是繪畫藝術的最高境界。傳統文化和藝術發展的平衡點，在于內容的推進和發展。文化思想的自然流露，是由內而外的藝術修養及品格的飛躍。藝術不是上竄下跳吹出來的，而是用實力說話來證明的。繪畫不僅是技巧的展現，更是思想品質、藝術情感的傳遞。 我們將從《丹青亮眼》繪畫?？谄咂诶?，盡情地分享藝術家們的創作故事，感受他們筆下的喜怒哀樂，體會藝術與生活的緊密聯系。讓《丹青亮眼》與您結緣，助您提升繪畫水平，使技藝精湛與自然天成融為一體，并在藝術創作、用藝術點亮生活，抒發思想情感的道路上不斷精進。 丁潤虎 左德山國畫竹林雉雞圖工筆花鳥 138×68Cm 2025年創作 左德山國畫松鶴遐齡圖工筆花鳥 138×68Cm 2025年創作 丁潤虎國畫醇香四溢花鳥 136×68㎝ 2025年作 丁潤虎國畫樂園圖花鳥（把玩扇面） 22×22㎝ 2025年作 辛菊菊國畫得造花香山水 138×68㎝ 2025年作 辛菊菊國畫山間杏花景萬千，歡歌牧童呼我來山水 138×68㎝ 2025年作 王鳳珍國畫山連山山水 138×68㎝ 2025年作 王鳳珍國畫山水人家山水 138×68㎝ 2025年作 張心欣國畫鷹花鳥 34×34㎝ 2025年作 蘇柏國畫龍行天下花鳥 136×68㎝ 2025年作 蘇柏國畫唯有牡丹真國色花鳥 136×68㎝ 2025年作 杜渙娣國畫幽谷蘭香花鳥 45×68㎝ 2025年作 趙建偉國畫清山仙居圖山水 80×180㎝ 2025年作 韓明山國畫姚黃牡丹花鳥 70×35cm 2025年作 呂建鐵國畫春鳴花鳥 45×50㎝ 2025年作 呂建鐵國畫歲月山水 68×68㎝ 2025年作 張宛生國畫沐浴春風花鳥 68×45㎝ 2025年作 張喜淯國畫絲路精神其它 180Ⅹ96㎝ 2025年作 張喜淯國畫堅韌不拔山水 180×49㎝ 2025年作 王彥平國畫一鳴驚人花鳥 136×68㎝ 2025年作 王彥平國畫茂竹花鳥 136×68㎝ 2025年作 張靜國畫花開富貴花鳥 136×68㎝ 2025年作 張靜國畫喜上眉梢花鳥 136×68㎝ 2025年作 周強國畫高棉的微笑山水 136×68㎝ 2025年作 周強國畫雙鹿鳴松其它 136×68㎝ 2025年作 張禮中國畫南山鍾馗白描人物 136×68㎝ 2025年作 郭林蕙國畫聞雞起舞花鳥 68×45㎝ 2025年作 郭林蕙國畫牡丹圖花鳥 136×68㎝ 2025年作 秦吉順國畫秀山煙云圖山水 136×68㎝ 2025年作 　　這期共收到作品29幅。其中：山水9幅，花鳥17幅，人物1幅，其它2幅。本次作品成份為：花鳥占比較大，山水畫次之，人物、其它只有零星，類別全面，體現出三立人才齊全，畫種豐富多彩。1＞：左德山投來的“竹林雉雞圖”和“松鶴遐齡圖”兩幅工筆花鳥畫，筆觸精細，形象生動，線條流暢，窺視到了作者的思想情感，淋漓盡致地反映出了藝術家對美好幸福生活的向往。2>：丁潤虎創作的“醇香四溢”和“樂園圖”兩幅花鳥畫作品，大、小兼能。色彩明快，形象準確，簡約恰當，真正體現出了作者的藝術心境及探尋繪畫藝術之真諦的享受創作生活的過程。3>：辛菊菊老師的“ 得造花香”和“山間杏花景萬千，歡歌牧童呼我來”兩幅山水畫，從歷史人物，汾酒發展史等方面，非常用心的體現在了作品里，凝結著歲月淬煉的定格下的藝術語言及思想情感表達下的靈魂擺渡。4>王鳳珍老師的“山連山”和“山水人家”兩幅山水畫，意隨筆行，空曠靈秀，有聯想空間和意境，畫面氣韻生動。作者下足了工力，用心地去探尋了解描繪出了自然物象下的定格畫作。5>：張心欣老師創作的“鷹”作品，筆觸凝煉，形象軒昂，氣息澎湃，斗方中窺視到了作者的藝術品格及思想情感的釋放，不失為一幅尚佳作品。6>：蘇柏老師創作的“龍行天下”和“唯有牡丹真國色”兩幅作品，前者似蛟龍出海，后者是唯美意境。結構合理，用色大膽，筆墨凝煉，形象生動，也是作者思想情感品格的真實寫照。7>：杜渙娣老師創作的“幽谷蘭香”花鳥畫作品，以蘭花為題材，用最難的素色進行刻畫。墨色厚實濃淡漸變，線條委婉形態清雅，唯美意境神韻吐情，讓人陶醉其中，欲想攬入懷中。8>：趙建偉老師創作的“清山仙居圖”山水畫，是作者心靈深處的藝術語言及思想情感的表達。氣勢恢宏，層次明了，筆觸簡約，是作者與自然風光碰撞下的藝術結晶，也是追求藝術生活的真實寫照。9＞：韓明山老師創作的“姚黃牡丹”花鳥畫作品，構圖精巧，線條流暢，色彩素雅，簡約中見工力，色彩中出神韻，是作者心靈深處的思想品質的準確反映，畫家通過筆墨表現出牡丹花的神韻和精神面貌。10>：呂建鐵老師的兩幅作品分別是山水“歲月”和花鳥“春鳴”，足見老師的藝術表現形式多樣化的內在工力和素質。從色彩上是塊面分明，線條上是簡約準確，筆墨上是爐火純青，業已形成獨特的魅力。11>：張宛生老師創作的“沐浴春風”花鳥畫，整幅作品和詣統一，彰顯平安富貴幸福的愿景。不僅表現了自然的美，更傳達出了作者深刻的哲學思考和生活感悟。12＞：張喜淯老師創作的“駱駝精神”和“堅韌不拔”兩幅作品，折射出了整體的氣勢和神韻，感受到了畫家通過筆墨傳達的不畏艱難的精神氣質。優秀的山水畫應具有生動的氣韻，體現自然的生機與活力。13>：王彥平老師創作的“茂竹”和“一鳴驚人”兩幅作品被人格化了，人格化的非常自然。我們常說：一花一世界，一草一精神，就是把無情的花鳥作為有情的人對待，也是作者思想情感品格的真實反映。14>：張靜老師的“花開富貴”和“喜上眉梢”兩幅作品，是非常傳統文化的藝術表達形式。道出了作者內心深處的思想脈搏，美好幸福生活的景象就在眼前。15>：周強老師創作的“高棉的微笑”雙鹿鳴松”兩幅作品，前者是域外風土人情的定格畫面，后一幅是企盼福祿壽喜的太平盛世豪庭家園，充分展示了作者的思想情感和藝術表現形式。16>：張禮中老師創作的“ 南山鐘馗"人物畫，是傳統民俗文化的藝術語言，線條簡約，色彩素顏，簡約中見精微，形象中見神韻，結構完整地再現了鐘馗驅魔鎮妖的情真品質。17>：郭林蕙老師的“牡丹圖”和“聞雞起舞”兩幅花鳥畫，看到了作者的性情和藝術思維，也是作者的藝術審美理念，更是她充實而豐富的生活再現。18>：秦吉順老師創作的“秀山煙云圖”山水畫作，氣勢恢宏，層次今明，線條流暢，煙云疊章，更是作者與自然風光融為一體的藝術表現形式，不失為一幅非常好的值得欣賞的山水畫作。 觀“山西省當代工筆畫藝術研究院第二展院展”----丁潤虎 2025年3月29日上午，在太原美術館參觀了由李峰院長率領的團隊，舉行了“山西省當代工筆畫藝術研究院第二屆院展”，我有幸參觀了本次展覽，觀后讓人非常震憾，享受到了唯美的、在我的藝術坐活中留下深深烙印的繪畫藝術盛宴。 在山西這片承載著華夏千年文明的厚土之上，山西省當代工筆畫藝術研究院自2008年萌蘗抽枝，至今已歷經近十七載風雨洗禮。成立之初，十幾位懷揣藝術理想的追光者匯聚，如星星之火，在工筆畫藝術的天地中種下希望的種子。 時光荏苒，如今隊伍已壯大至六十余人，既有德高望重、技藝精湛的老畫家掌舵領航，又有眾多擁有碩博學位的年輕才俊匯入洪流，為研究院注入源源不斷的創新活力。 山西省當代工筆畫藝術研究院第二屆院展在院長李峰的帶領下，在太原美術館如約而至。從山水、人物、花鳥、其它、民俗、神話、古今文化等方面展示出了作品的藝術語言及思想情感和藝術效果。他們帶著對傳統的敬畏之心，不斷突破自我，將時代精神融入工筆畫創作中，以全新的視角和表現手法，賦予這一古老藝術形式新的生命力。并在中華傳統文化豐富的內涵與智慧之上留下獨特印記。觀“山西省當代工筆畫藝術研究院 第二屆院展”藝苑筆耕豐碩年，九州厚土自然篇。眾星追夢十七載，翰墨丹青印跡圓。 春燕作品 騰龍作品 王興華作品 康軍作品 李峰作品 三、墨牡丹畫法 1.先濃后淡法步驟一：先調出淡墨，筆頭點上濃墨，畫出牡丹正面的花瓣，注意花瓣的大小長短變化。 步驟二：用有濃淡變化的淡墨畫出背面的花瓣。 步驟三：用朱磦畫出雄蕊，石綠畫出雌蕊，濃墨畫出花托等。可根據畫面需要或者對色彩的理解，用其他顏色來畫花蕊。 2.先淡后濃法步驟一：先用淡墨畫背面花瓣。 步驟二：用較重墨畫出下面花瓣。 步驟三：用色或墨點花蕊等。 工筆畫是中國傳統繪畫的重要形式之一，以其細膩的筆觸、精致的描繪和豐富的色彩而聞名。以下是對工筆畫賞析的一些要點：---王永紅抄錄一、線條運用： 工筆畫對線的要求極高，線條是造型的基礎。欣賞時注意線條的質量，如是否流暢、挺拔、富有彈性，能否準確地勾勒出物體的形態、輪廓和細節。線條的粗細、疏密變化也能體現畫家的技藝和表現力，可傳達出不同的質感和情感。例如，用細膩的線條描繪人物的面部表情和服飾紋理，展現出精致與柔美；用粗壯有力的線條表現樹干、山石等，體現出堅實與穩重。二、色彩表現： 工筆畫的色彩豐富而鮮艷，或清雅秀麗，或富麗堂皇。觀察色彩的搭配是否和諧、統一，是否符合畫面的主題和意境。畫家常常通過色彩的濃淡、冷暖對比來營造氛圍和突出主體。比如，用明亮的色彩表現歡快的場景，用柔和的色調營造寧靜的氛圍。同時，注意色彩的層次感和過渡是否自然，能否體現出物體的光影變化和立體感。三、造型精準： 工筆畫追求對物體形態的逼真描繪，注重造型的準確性和嚴謹性。欣賞作品時看畫家是否能準確地把握物體的比例、結構和姿態，使所描繪的對象栩栩如生。無論是人物、花鳥、山水還是其他題材，都應具有生動的形象和鮮明的特征。四、細節刻畫： 工筆畫以細膩的細節著稱，畫家會精心描繪物體的每一個部分。觀察畫面中的細節處理，如人物的發絲、眼神、手勢，花鳥的羽毛、花蕊，山水的紋理、樹葉等。這些細節不僅展現了畫家的功力，也為作品增添了豐富的內涵和觀賞價值，能讓觀眾感受到畫家對生活的細致觀察和對藝術的執著追求。五、構圖布局： 構圖是畫面的組織形式，關系到作品的整體效果。分析作品的構圖是否合理、均衡，有無主次之分、疏密變化。好的構圖能引導觀眾的視線，使畫面富有節奏感和韻律感，增強作品的藝術感染力。常見的構圖方式有對稱式、均衡式、三角形、S 形等，畫家會根據題材和表達意圖選擇合適的構圖形式。五、意境營造： 意境是工筆畫的靈魂，它體現了畫家的思想情感、審美情趣和藝術修養。通過畫面的內容、色彩、線條等元素的組合，營造出一種獨特的氛圍和情感。欣賞時要體會作品所傳達的意境，感受畫家想要表達的主題和情感，如寧靜、悠遠、喜悅、悲傷等。意境的營造能讓觀眾產生共鳴，使作品具有更深層次的藝術價值。六、畫家風格： 每位畫家都有自己獨特的風格和藝術語言。了解畫家的背景、創作經歷和藝術特點，有助于更好地理解和欣賞其作品。不同的畫家在題材選擇、表現手法、色彩運用等方面可能會有所不同，形成各自鮮明的風格。例如，有的畫家擅長細膩寫實的風格，有的畫家則更注重意境的表達和情感的傳遞。 例如，陳之佛的工筆花鳥兼取五代的徐熙、黃筌二家之長，對宋代院體工筆花鳥作品用功尤勤。在表現手法上以工整寫實為主，融合圖案的裝飾手法和日本繪畫溫婉柔麗的設色特點，形成了清新雋逸、純正典雅的個人風格。他多描繪寒梅、凍雀、秋菊、殘荷、沙江鳧雁等題材，無論大幅還是小品，皆筆墨精妙，刻畫入微，真切感人。 總之，賞析工筆畫需要綜合考慮線條、色彩、造型、細節、構圖、意境和畫家風格等多個方面，通過仔細觀察和用心體會，才能領略到工筆畫的獨特魅力和藝術價值。 陳之佛（1896-1962）工筆花鳥畫。 陳之佛（1896-1962）工筆花鳥畫。 陳之佛（1896-1962）工筆花鳥畫。 陳之佛（1896-1962）工筆花鳥畫。 陳之佛（1896-1962）工筆花鳥畫。 顧問：劉長順、王彥芬、呂建鐵主編：丁潤虎美篇制作：丁潤虎作品提供：投稿人員文案策劃：劉長順、丁潤虎校對：王彥芬、呂建鐵欄目策劃：丁潤虎刊頭題字：苗士壯

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