<p class="ql-block">我軍著名畫家楊在溪,為國防部外事辦公室會見廳創作的大型國畫《紅裝素裹》(680cmx208cm)引起美術界關注并得到軍內外廣泛好評。</p><p class="ql-block">這是一幅難得的花鳥畫佳作。作品為我們展示了一片長城內外、千里冰封、萬里雪飄的北國風光。冰雪素裹的紅梅橫空出世，競相怒放，枝干用筆蒼勁似錚錚鐵骨，梅花用色穩沉紅潤，暗飄幽香。三只跳動的喜雀，預示著一個山花爛漫的春天即將來臨。畫面宏大，意蘊深厚，氣勢奪人。</p><p class="ql-block">中國花鳥畫發展到近代已日臻完善，梅蘭竹菊四君子成了歷代文人畫家的日課，以此磨煉筆墨，抒發情懷。梅花更是為國人所鐘愛，體現著民族的風骨與氣格。如何畫好這幅梅花，楊在溪曾苦苦思索。北京軍區的領導也十分重視，親自過問并幫助題材的選定、深化以及財力、物力上給予大力支持。經過四個月的精心創作，《紅裝素裹》終于帶著鮮明的時代特色脫穎而出，此畫確有新穎獨到之處，為梅花的創新之作，顯示楊在溪敢攀高峰的膽識和極端投入的執著。</p><p class="ql-block">中國文人畫的梅花，其精神體現和情意寄托更多的是一種個人心態的自我宣泄，而楊在溪的梅花，關注現實，切入時代精神，看得出他的靈感是從毛澤東同志詩詞以及自己長期在北方生活的體驗而來的。過去我們也畫過許多毛主席詠梅詩意畫，更多的是懸崖百丈冰，猶有花枝俏，俏也不爭春……這種思維定式，雖在某些方面有所創新，但難于在整體上突破。楊在溪的獨到之處就是他能把毛主席1946年在重慶談判時發表的詞《沁園春·雪》所展現的壯闊的山水詩意成功地融入花鳥畫中，這種全景式大構圖的處理，突破了傳統花鳥畫的局限，更自由更深入地開掘出冰雪北國、紅裝素裹所蘊含的生命力，它揭示了中華民族的偉大復興，使意境得到了升華。這幅作品始終在紅裝素裹的“裹”字上下功夫，完成了對傳統梅花表現上的一次突破和創新。</p><p class="ql-block">楊在溪為人謙遜、樸質，藝術上刻苦精專、厚積薄發，在出色完成主題性創作的同時更涉足花鳥畫的創作與研究，從觀念意態的傳達進入獨特感受的體驗和藝術美的創造。他的花鳥畫逐步形成了自己凝練含蓄、意蘊深厚、渾樸稚趣的個人風格。</p><p class="ql-block"> </p>
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