劉作民散曲評論（二首）

亞洲雄風-劉作民

【雙調?殿前歡】第五屆詩人節寄李清照張存壽北京 望青州，彌河又蕩木蘭舟。易安若在千年后，不載孤愁。詩傳日月稠，詩入人民口，詩助江山秀。眉頭一展，喜上心頭。 劉作民賞評 張會長的這首散曲，在第五屆詩人節這個時間節點上，以時空對話的巧思完成了對千古才女的詩意致敬，在古典韻律中注入時代精神，堪稱當代散曲創作的佳構。 散曲有一古一今兩條線索：古線是清照線，今線是時代線。兩條線索交相輝映，共同完成今線所要表達的主題。 要完美理解散曲表現出的深刻含義，就不得不了解“第五屆詩人節”是怎么一回事？第五屆中華詩人節于2024年4月26日在山東青州開幕，以“弘揚詩詞文化，傳承中華文明”為主題，活動融合了詩詞研討、文化交流和文旅推廣，展現了青州深厚的歷史底蘊和詩酒文化特色。 “第五屆詩人節”是最近的事，而李清照的故事發生在遙遠的宋代，把這兩件相隔千年的故事放在一起，自然就形成了鮮明的對比。“望青州，彌河又蕩木蘭舟”，一個“又”字，把在當年李清照蕩舟的地方舉辦中華詩人節的盛事展現了出來。緊接著，作者以假設的語氣“易安若在千年后”叩問歷史，用“不載孤愁”的回答彰顯民族文化自信。我們知道，李清照的“孤愁”出自其《武陵春?春晚》詞中（只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁）。她以婉約細膩的筆觸抒發了自己深重的愁緒，而國破家亡正是造成其愁緒的重要原因。這種時代的縮影和當今中華詩人節的現實形成對比，深刻映照出我們當今時代的國家昌盛和文化繁榮。“詩傳日月稠，詩入人民口，詩助江山秀”，運用排比句式，從時間、受眾、價值三個維度，層層遞進地贊頌李清照詩詞的永恒魅力、群眾基礎與文化價值。其實，這何止只是對李清照詩詞的贊美，這也是對中華詩人節文化內涵的當代詮釋，更是對當今詩歌創作的要求啊！結尾“眉頭一展，喜上心頭”，將李清照設想為一位見證自身詩詞傳承盛況之人，喜悅之情，溢于言表。如此，便賦予了作品生動的畫面感和意趣，余韻悠長。同時，這種欣喜，不惟李清照，還有作者、讀著、詩人節的參與者以及身處這個偉大時代的所有人，都“喜上心頭”。 總之，散曲通過一古一今兩條線索的巧妙構思，深刻的對比，以古典格律為舟、時代精神為楫，在千年詞脈中開辟了新航道，堪稱傳統文體現代化轉型的成功范例，為古典詩詞的當代創作提供了富有啟示性的文本。 【雙調?殿前歡】元旦酒后吟曲酬諸友南廣勛北京 酒風香，酒風香里寫華章。華章寫罷君來唱，音繞雕梁。春云入畫窗，月隱星不亮，歸去相依傍，南郎醉也，醉也南郎。 劉作民賞評 讀南主任的這首散曲，如同六月天喝了一杯啤酒那般爽。忍不住咂摸一下“酒”的味道，既有詩仙李白的那種豪氣和灑脫，又有竹林七賢的那份淡泊與不羈。讀罷，劉郎醉也，醉也劉郎，哈哈！ 言歸正傳。筆者以為，南主任的這首散曲，以元旦朋友聚會為題材，通過靈動的語言與巧妙的結構，將文人雅趣與醉意酣暢展現得淋漓盡致，三個方面的特色十分鮮明。 一是表現手法上：頂真回環，韻律暢達。全曲巧妙運用頂真手法，“酒風香，酒風香里寫華章。華章寫罷君來唱”，前句尾字與后句首字重復銜接，形成環環相扣的韻律感，宛如酒液流淌般自然連貫。這種句式不僅讓節奏明快流暢，讀來朗朗上口，更生動地呈現出酒后靈感迸發、詩曲創作一氣呵成的過程，將聚會時的熱烈氛圍與文人的創作激情巧妙串聯。 二是語言運用上：口語入曲，率真灑脫。語言風格極具特色，采用大量通俗口語，如“君來唱”“南郎醉也”，質樸自然，毫無雕琢痕跡。特別是結尾“南郎醉也，醉也南郎”的重復，以近乎直白的方式展現出作者酒后的酣暢淋漓與率真性情，既增添了作品的趣味性，又使讀者仿佛身臨其境，感受到聚會中不拘小節、隨性灑脫的歡樂氛圍。 三是意境營造上：虛實相生，意境悠然。“春云入畫窗，月隱星不亮”兩句，實寫聚會時窗外之景，春云悠然飄入畫窗，星月因屋內的歡鬧而“失色”；虛寫則暗示聚會氛圍熱烈，將眾人的歡樂之情外化為星月失色的奇妙景象。虛實結合間，既勾勒出溫馨雅致的聚會環境，又烘托出聚會的熱鬧非凡，意境悠然，余韻綿長。

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劉作民散曲評論（二首）

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