中國古典小說藏書

劉硯秋(東北人也)

——《我的著作》姊妹篇? 美篇號:41839135策劃/編輯/撰文/作記/作賦/配樂劉硯秋 劉氏藏書 序言 《中國古典小說》序劉硯秋 嘗聞小說者，稗官野史之流，雖非經史正脈，然其載世情、摹百態、述奇聞、寓褒貶，實為閭巷之鏡鑒、人心之圖譜也。今輯此編，分門別類，匯為七綱，以彰華夏敘事之淵藪、文章之流變。 一曰演史。以《三國》《列國》為宗，據正史而衍傳奇，融兵燹于辭章，雖三分實七分虛，然金戈鐵馬、縱橫捭闔，凜凜然有春秋筆意。 二曰傳奇。若《水滸》《說唐》者，草澤龍蛇，江湖聚義，或嘯山林以彰天道，或扶危困而抒塊壘，忠奸并立，俠骨錚然。 三曰志怪。《西游》騰云駕霧，演釋道之玄機；《聊齋》寫鬼畫妖，寄孤憤于幽冥。魑魅魍魎，皆著人情；金丹法寶，盡藏世相。 四曰世情。《金瓶》摹市井之欲，《紅樓》嘆朱門之衰，或鋪陳奢靡如脂粉，或點染炎涼似寒霜，實乃浮生之畫壁、末世之哀音。 五曰公案。俠義輔公案，明鏡斷是非。展昭擎天，白玉攪海；包龍圖鐵面，海剛峰青天。正邪兩立，善惡昭彰。 六曰諷世。《儒林》刺腐儒酸丁，笑啼皆幻；《官場》揭冠冕禽獸，皮里陽秋。筆鋒似刃，剖肝劌腎，直令魍魎現形、麒麟褪色。 七曰筆記。唐傳奇綺麗如織錦，宋話本俚俗若街談，或述仙凡遇合，或錄異聞瑣語，雖零縑碎玉，亦足窺文心之幽微、民瘼之真貌。 嗟乎！小說雖小道，然上探碧落，下究黃泉，遠追三代，近摹煙火，其浩浩乎如江海納流，其熠熠乎似星斗羅天。覽此一編，可識興替、悟人情、觀奇變、鑒得失，豈獨消閑解頤而已哉？是為序。 一曰演史 羅貫中著人民文學出版社出版1957年1月北京第2版1962年8月上海第13次印刷?? 1. 《三國演義》（全兩冊） 以東漢末年至三國歸晉為背景，融合《三國志》史實與民間傳說，塑造諸葛亮、關羽等經典形象。通過官渡之戰、赤壁之戰等戰役，展現政治權謀與軍事智慧，奠定“七分實，三分虛”的歷史演義范式，影響后世文學與價值觀。 馮夢龍蔡元放著（全兩冊）人民文學出版社出版1979年12月北京第1版1979年12月廣東第1次印刷 2.《東周列國志》 全景式演繹春秋戰國五百余年歷史，涵蓋諸侯爭霸、合縱連橫等事件。以《左傳》《史記》為藍本，復現管仲改革、勾踐復國等史實，人物超兩千，結構宏大，被譽為“中國古代戰爭史詩”，但因嚴格依史而敘事稍顯滯重。 林漢達編寫（全兩冊）中國書局出版1978年8月第1版1979年11月第3次印刷 3.《前后漢故事新編》 現代重述兩漢四百年歷史，以楚漢爭霸、文景之治、光武中興為核心，語言通俗，融合史書與民間演繹，適合大眾歷史啟蒙，弱化演義小說的虛構性。 褚人獲著（全兩冊）云南人民文學出版社出版1981年2月第1版1981年3月第1次印刷 4.《隋唐演義》 串聯隋煬帝奢靡亡國與唐玄宗盛極而衰兩代興亡，融合正史與民間話本。秦瓊賣馬、程咬金劫皇綱等情節突出草莽英雄群像，楊貴妃愛情線增添浪漫色彩，兼具歷史厚重與市井趣味。 羅貫中或明代后期書商編纂托名之作?寶文堂書店出版1983年5月第1版1985年5月第2次印刷 5.《殘唐五代史演義傳》 托名羅貫中，講述唐末黃巢起義至趙匡胤建宋的亂世。李存孝“十八騎取長安”等情節粗獷傳奇，雖史實松散，但以武勇敘事填補五代文學空白，影響評書《五代演義》。 錢彩著上海古籍出版社出版1980年1月第2版1980年8月第2次印刷 6.《說岳全傳》（全兩冊） 以岳飛抗金為主線，虛構“槍挑小梁王”“大破朱仙鎮”等傳奇情節，塑造忠君報國的理想化英雄。牛皋等配角增添民間俠義色彩，強化“忠奸對立”敘事，成為岳飛故事的文學定型之作。 馮夢龍或無名氏著寶文堂書店出版1981年9月第1版1985年6月第2次印刷 7.《英烈傳》 聚焦朱元璋從布衣到帝王的崛起，刻畫徐達、常遇春等開國功臣。以鄱陽湖大戰、北伐元廷等事件串聯，雖文學性較弱，但為明代開國史的通俗化載體，衍生大量評書版本。 二曰傳奇 施耐庵羅貫中著上海人民文學出版社出版1975年9月第1版1975年9月第1次印刷 1.《水滸全傳》（全三冊） 以北宋末年宋江起義為原型，塑造梁山一百零八位草莽英雄，如林沖雪夜上梁山、武松打虎等情節，展現“逼上梁山”的反抗精神與江湖義氣，核心是“替天行道”的理想化綠林法則，奠定中國英雄傳奇的敘事范式。 凌書軍主編中國戲劇出版社出版2007年1月第1版2007年1月北京第1次印刷 2.《說唐全傳》 聚焦隋唐亂世瓦崗寨起義，以秦瓊賣馬、程咬金劫皇綱等故事串聯，塑造“隋唐十八條好漢”武力排行，李元霸錘震四明山等夸張戰績凸顯個人勇武，語言粗獷豪邁，成為后世評書的重要藍本。 陳汝衡修訂上海古籍出版社出版1978年6月第1版1979年11月第2次印刷 3.《說唐》 與《說唐全傳》同源，側重隋唐英雄發跡史，程咬金三板斧、尉遲恭單鞭救主等橋段突出市井幽默與江湖義氣，弱化歷史邏輯，強化傳奇色彩。 秦淮墨客校訂北京出版社出版1981年2月第1版1981年2月第1次印刷 4.《楊家將演義》 北宋楊家將世代抗遼，楊業撞李陵碑、穆桂英掛帥等情節悲壯熱血，以家族忠烈為核心，融合戰場廝殺與忠奸斗爭，奠定“楊家將”故事的文學母本，戲曲改編極多。 李雨堂編寶文堂書店出版1986年10月北京第1版1986年10月天津第1次印刷 5.《萬花樓楊包狄演義》 融合楊家將、包拯、狄青三線故事，虛構楊宗保平南、包公斷陰案、狄青降龍馬等情節，以“忠烈+公案+神怪”雜糅模式塑造英雄群像，滿足民間對復合型英雄的想象。 宮欽科編春風文藝出版社出版1984年10月第1版1984年10月第1次印刷 6.《神州名將》 可歸入英雄傳奇，聚焦韓信、衛青等名將的傳奇戰績，如暗度陳倉、漠北逐匈奴，通過夸張戰役凸顯軍事天才，弱化史實考據，強化英雄神話。 三曰志怪 吳承恩著上海天寶書局印行民國二年（1913年）仲冬 1.《西游記》（十二卷） 以玄奘取經為框架，構建佛道交織的神魔世界。孫悟空大鬧天宮、三打白骨精等情節充滿奇幻斗法，借八十一難隱喻修行，塑造唐僧師徒的成長，是中國神魔小說的巔峰之作，影響東亞妖怪文化。 許仲琳編齊魯書社出版1980年3月第1版1980年3月第1次印刷 2. 《封神演義》（全兩冊） 商周更替為背景，闡教與截教仙魔斗法，姜子牙封神、哪吒鬧海等經典橋段，構建完整道教神仙體系，法寶（如打神鞭）與陣法（如十絕陣）設定影響深遠，堪稱“東方神話百科全書”。 蒲松齡著上海古籍出版社出版1979年4月第1版1980年2月河北第1次印刷 3. 《聊齋志異》（全兩冊） 文言短篇志怪集，寫狐鬼花妖與凡人愛恨，如《聶小倩》《畫皮》。借鬼魅諷人世，兼具凄美與悚然，文筆詩化，被譽為“文言小說最后的輝煌”。 干寶撰中華書局出版1979年9月第1版1985年3月第3次印刷 4. 《搜神記》（干寶） 東晉志怪筆記鼻祖，輯錄上古至漢晉神異傳聞，如“董永織女”“李寄斬蛇”，雜糅巫鬼信仰與因果報應，文風簡古拙樸。雖多“殘叢小語”，卻為唐宋傳奇、明清神魔小說提供母題，魯迅譽其“鬼之董狐”。 羅懋登著上海古籍出版社出版1985年3月第1版1985年3點7年844月第1次印刷 5.《三寶太監下西洋》（全兩冊） 明代民間傳說改編，將鄭和下西洋史實神魔化，如“擒巨蟒”“斗海妖”，融入龍王贈寶、異域奇獸，反映古代對海洋的浪漫想象與敬畏。 郭小亭著四川省社會科學院出版社出版1985年2月第1版1985年2月第1次印刷 6. 《濟公全傳》（全兩冊） 南宋高僧濟顛降妖伏魔的民間傳奇，如“八魔煉濟顛”“收服黑狐精”，以瘋癲形象顛覆傳統羅漢，融合佛教神通與市井幽默，塑造“酒肉穿腸過”的另類圣僧。 江沙等編撰北方文藝出版社出版1987年7月第1版1995年12月第26次印刷 6.1繼《濟公全傳》，是一部擴展濟公傳奇故事的小說。該書以詼諧法術與荒誕情節，塑造濟公“懲惡揚善”的活佛形象，融合神話色彩與市井幽默，反映民間對正義的向往。 王韜著人民文學出版社出版1983年8月北京第1版1983年8月北京第1次印刷 7. 《淞隱漫錄》（王韜） 晚清文言短篇集，仿《聊齋》而增西洋元素，如日本花妖、歐洲機械怪談，反映中西文化碰撞下的志怪新變，文風綺麗頹靡。 元陽真人（上古）云南科技出版社出版1994年3月第1版1995年8月北京第2次印刷 8. 《山海經》 上古地理神話總集，記異獸（九尾狐、燭龍）、神山（昆侖）、海外奇國（羽民國），奠定中國神話宇宙觀，雖非小說，但為神魔文學提供原型母題。 徐道編著中國文聯出版社出版1998年2月第1版1998年2月第1次印刷 9. 《中國神仙大演義》（全兩冊） 現代神話體系集成之作，梳理玉帝、三清至八仙等道教神仙譜系，融合《封神》《西游》等經典情節，以章回體演繹天庭秩序、修仙渡劫，堪稱“東方神譜通俗百科”，雖文學性遜于古典名著，但為民間信仰提供系統性敘事框架。 鐘毓龍著浙江文藝出版社出版1985年2月第1版1985年2月第1次印刷 10. 《上古神話演義》（全四冊） 民國學者以白話重述盤古開天、女媧造人等創世神話，整合《山海經》《淮南子》碎片化記載，補綴黃帝戰蚩尤、大禹治水等史詩脈絡，語言雅馴，兼具學術考據與文學想象，填補中國創世神話長篇化空白。 分別由牛僧孺李復言編中華書局出版1982年9月第1版1982年9月第1次印刷 11. 《玄怪錄·續玄怪錄》 唐代傳奇集巔峰，載“杜子春煉丹”“元無有物怪”等奇譚，以詩化筆觸寫仙凡遇合，如《柳歸舜》中鸚鵡誦屈賦，荒誕中見盛唐氣象。其“有意為小說”的創作自覺，標志志怪向文學虛構的飛躍。 四曰世情 蘭陵笑笑生著線裝書局出版2012年5月第1版 0.新刻繡像批評金瓶梅（24冊）《金瓶梅》，明代長篇世情小說，署名“蘭陵笑笑生”。以《水滸傳》中“西門慶與潘金蓮”故事為引子展開，圍繞富商西門慶及其家庭（妻妾如潘金蓮、李瓶兒、龐春梅，“金瓶梅”由此得名）的興衰，描繪了晚明市井社會的眾生相。小說以寫實手法大膽暴露了官商勾結、金錢權力欲望膨脹下的社會黑暗與人性的復雜墮落，具有強烈的社會批判性。它是中國文學史上第一部由文人獨立創作、以市井生活與世態人情為題材的長篇小說，影響深遠，被譽為“明代四大奇書”之一。 曹雪芹高鶚著人民文學出版社出版1964年2月北京第1版1979年11月河北第2次印刷 1. 《紅樓夢》（全四冊） 以賈府興衰為軸心，融合神話（木石前盟、太虛幻境）與寫實（大觀園瑣事、家族傾軋），描繪封建末世的社會全景。寶黛愛情悲劇、金陵十二釵的命運沉浮，折射出禮教桎梏與人性的掙扎。魯迅稱其“悲涼之霧，遍被華林”，王國維贊為“徹頭徹尾之悲劇”，是中國古典世情小說的巔峰之作。 丁廣惠撰稿黑龍江人民文學出版社出版1979年5月第1版1979年5月第1次印刷 《古今小說》（《喻世明言》全兩冊）馮夢龍編著人民文學出版社出版1958年4月北京第1版1979年8月北京第2次印刷 《警世通言》（全兩冊）馮夢龍編著福建人民文學出版社出版1981年9月第1版1981年9月第1次印刷 《醒世恒言》（全兩冊）馮夢龍編著人民文學出版社出版1956年8月第1版1981年1月北京第9次印刷 2.《三言》（全六冊） 含《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》，共120篇。名篇《蔣興哥重會珍珠衫》以一件珍珠衫串聯夫妻離合，展現商人階層的倫理困境；《賣油郎獨占花魁》顛覆才子佳人模式，歌頌小人物真情。馮夢龍以話本改造提升文人創作，語言雅俗交融，被譽為“市民社會的浮世繪”。 《拍案驚奇》（全兩冊）凌濛初著上海古籍出版社出版1982年8月第1版1985年3月第3次印刷 《二刻拍案驚奇》（全兩冊）凌濛初著上海古籍出版社出版1983年9月第1版1985年10月第4次印刷 3.《兩拍》 《拍案驚奇》與《二刻拍案驚奇》合集，多取材明代市井新聞。如《轉運漢遇巧洞庭紅》寫商人海外冒險，肯定商業精神；《硬勘案大儒爭閑氣》諷理學虛偽。凌濛初以“耳目之內怪奇”為旨，將世情與公案、神怪雜糅，語言更趨世俗化，雖遜于“三言”精粹，卻更具晚明叛逆色彩。 《三刻拍案驚奇》夢覺道人西胡浪子緝北京燕山出版社出版1987年3月北京第1版1987年3月北京第1次印刷 抱甕老人編人民文學出版社出版1957年12月第1版1979年12月北京第1次印刷 4.《今古奇觀》（全兩冊） 明末“三言二拍”精選集，收錄《杜十娘怒沉百寶箱》《喬太守亂點鴛鴦譜》等四十篇。聚焦市井奇聞，如《十五貫戲言成巧禍》以巧合推動悲劇，揭示司法昏聵與人言可畏。其“無奇之所以為奇”的理念，將日常瑣事升華為人性寓言，奠定了世情短篇的審美范式。 李漁撰上海古籍出版社出版1986年4月第1版1986年4月第1次印刷 5.《十二樓》 清代白話短篇世情小說集，十二則故事均以樓閣為敘事支點。如《合影樓》寫青年男女隔墻傳情，《三與樓》諷世態炎涼中的房產爭奪。李漁以精巧構思消解傳統道德說教，語言詼諧市井，凸顯市民階層的生活智慧與欲望博弈，堪稱“世情小品中的建筑詩學”。 五曰公案 《三俠劍》（全兩冊）張杰鑫著三秦出版社出版1996年10月第1版1996年10月第1次印刷 《三俠劍》（全兩冊）單田芳內蒙古少年兒童出版社出版1986年12月第1版1987年1月第1次印刷 《續三俠劍》（全三冊）單田芳北方文藝出版社出版1988年3月第1版1988年3月第1次印刷 《后續三俠劍》（全三冊）單田芳北方文藝出版社出版1988年12月第1版1988年12月第1次印刷 1. 《三俠劍》系列（張杰鑫、單田芳） 以清朝康熙年間“金鏢俠”勝英為核心，講述其率“三俠”（勝英、孟凱、蕭杰）、“三劍”（艾蓮池等）平定綠林紛爭，剿滅蓮花峪、蕭金臺等匪巢的故事。結合公案框架與江湖門派斗爭，塑造金頭虎賈明等喜劇角色，武功描寫細致（如蔣伯芳棍掃群雄），是清代俠義小說向民國武俠過渡的代表作。 石玉昆著上海古籍出版社出版1980年6月第1版1980年6月第1次印刷 2. 《三俠五義》 中國首部成熟俠義公案小說，包拯與展昭、五鼠（錦毛鼠白玉堂等）合作破案。核心案件如“貍貓換太子”“五鼠鬧東京”，融合清官斷案與俠客行俠，開創“公案+俠義”模式。語言生動，保留評話特色，魯迅贊其“寫草野豪杰奕奕有神”。 《小五義》石玉崑著江西人民出版社出版1988年3月第1版1988年3月第1次印刷 《續小五義》石玉崑著上海古籍出版社出版1993年11月第1版1994年11月第2次印刷 3. 《小五義》《續小五義》 《三俠五義》續作，聚焦下一代俠客：徐良、白蕓生等“小五義”。主線為破襄陽王銅網陣、擒白菊花等，延續“清官+俠客”結構，但弱化包公，強化江湖冒險。語言通俗，情節跌宕，魯迅評其“荒率殊甚”，但影響評書深遠。 石玉崑述上海古籍出版社出版1981年2月第1版1987年6月第2次印刷 4.《龍圖耳錄》（全兩冊） 《三俠五義》原始版本，由石玉昆評書《龍圖公案》刪去唱詞改編而成，保留包公斷案與俠客協作主線，情節更貼近民間說書風格，為后世俠義小說奠定敘事框架。 無名氏著寶文堂書店出版1982年2月第1版1985年5月第2次印刷 5. 《施公案》（全三冊） 《施公案》以康熙名臣施世綸為原型，前30回獨立斷案（如蓮花院九黃案），后引入黃天霸，開“清官+俠客”合流先河，但充斥鬼神助案等迷信。 無名氏著中國戲劇出版社出版1993年8月第1版1993年8月第1次印刷 無名氏著寶文堂書店出版1986年3月北京第1版1986年3月湖北第1次印刷 6.《彭公案》（全三冊） 彭鵬率黃三太、歐陽德等剿匪，穿插楊香武三盜九龍杯等傳奇。續集冗長，藝術性遜于《施公案》，但推動俠義公案流派發展。 無名氏撰寶文堂書店出版1984年8月第1版1985年7月第2次印刷 無名氏撰寶文堂書店出版1987年5月北京第1版1987年5月北京第1次印刷 7.《海公案》及衍生作品 明代短篇集，虛構海瑞審案（如玉堂春案），含鬼魂顯靈、動物鳴冤等荒誕情節。后續《海公大紅袍》《海公小紅袍》將其神化，強化忠奸斗爭，語言刻板但反映民眾對清官的寄托。 六曰諷世 吳敬梓著人民文學出版社出版1958年11月北京第1版1980年1月湖北第2次印刷 1. 《儒林外史》 清代諷刺小說巔峰，以科舉制度為靶心，刻畫范進中舉瘋癲、嚴監生吝嗇至死等荒誕眾生相。通過“功名富貴”四字撕開士林虛偽，文筆冷峻如刀，魯迅譽其“秉持公心，指擿時弊”，開創中國諷刺文學的現實主義傳統。 李伯元著岳麓書社出版發行2019年5月第1版2024年3月第5次印刷 2. 《官場現形記》 晚清四大譴責小說之首，以“千里為官只為財”為主線，揭露捐官賣爵、媚外欺民的官場黑幕。如胡統領剿匪虛報戰功、冒得官獻女求榮等情節，直指“無官不貪”的末世亂象，筆鋒犀利如社會解剖刀。 吳趼人著岳麓書社出版發行2019年5月第1版2024年3月第5次印刷 3. 《二十年目睹之怪現狀》 以“九死一生”為敘事者，串聯200余樁晚清怪事：官員盜印、父子爭妾、假名士騙財等。借“笑中含淚”的筆法，展現道德崩塌的“鬼蜮世界”，被譽為“晚清社會崩潰的浮世繪”。 劉鶚著岳麓書社出版發行2019年5月第1版2024年3月第5次印刷 劉鶚著人民文學出版社發行1957年10月北京第1版1979年12月北京第1次印刷 4. 《老殘游記》 以游醫老殘視角，暗諷“清官誤國”。如玉賢草菅人命、剛弼濫用酷刑，揭露“不要錢的好官”比貪官更可怖。其“揭清官之惡”的逆向批判，突破傳統諷刺范式，獨樹一幟。 曾樸著岳麓書社出版發行2019年5月第1版2024年3月第5次印刷 5. 《孽海花》（曾樸） 以狀元金雯青與名妓傅彩云（賽金花原型）為線，串聯甲午戰敗、戊戌變法等事件。譏諷士大夫空談誤國（如莊侖樵紙上談兵葬送臺灣），以“三十年舊事，寫來都是血痕”點破晚清精英的集體墮落。 佚名人民文學出版社發行1983年9月北京第1版1983年9月湖北第1次印刷 6.《梼杌閑評》 以魏忠賢發跡史為綱，揭露明末黨爭與官場傾軋。通過客印月以色謀權、崔呈秀賣身投靠等情節，直指權力腐蝕人性的必然性，兼具歷史演義與世情諷刺，被稱“晚明宦海照妖鏡”。 七曰筆記 佚名上海古籍出版社發行1978年2月新1版1983年6月第3次印刷 1. 《唐人小說》（汪辟疆輯校） 唐代傳奇小說合集，收錄《柳毅傳》《霍小玉傳》《李娃傳》等經典篇章。題材涵蓋愛情（如《鶯鶯傳》）、俠義（如《虬髯客傳》）、志怪（如《南柯太守傳》），文辭華美，情節跌宕，標志文言短篇小說的成熟。魯迅評其“敘述宛轉，文辭華艷”，上承六朝志怪，下啟宋元話本，是唐代士人精神與審美趣味的文學結晶。 馀叟北京市新華書店發行1985年9月新1版1985年9月第1次印刷 2. 《宋人小說類編》（佚名/今人輯錄） 宋代筆記小說匯編，收錄《夷堅志》（洪邁）、《容齋隨筆》（洪邁）、《睽車志》（郭彖）等片段。內容駁雜，含志怪奇談（如《夷堅志·藍姐捕盜》）、文人軼事（如《東坡志林》）、市井風俗（如《東京夢華錄》），語言簡樸，兼具史料價值與獵奇趣味，反映宋代市民文化的勃興與理學壓抑下的隱秘欲望。 路工譚天合編人民文學出版社發行1984年3月北京第1版1984年3月北京第1次印刷 3.《古本平話小說集》 此集輯錄宋元至明清話本、平話文本，涵蓋神魔、世情、公案等題材，反映古代白話小說之流變。此集雖名“平話”，實混收話本、小說、戲曲，然可窺民間敘事之草蛇灰線，于俗文學研究頗具史料價值。 后記 藏書后記劉硯秋 余積年訪書，輯古典小說千卷，非為充棟，實欲溯文脈、窺世相。昔劉氏分七綱，今循其骨而豐其肌，略述藏志： “演史”以虛實為經緯，《三國》《殘唐》寫金戈鐵馬，《東周》《說岳》嘆忠奸興亡，皆于史冊外另開江湖。“傳奇”不囿草莽，《神州名將》繪韓信暗度陳倉，《萬花樓》熔楊包狄為一爐，俠氣縱橫處，俱見民心所向。“志怪”納《山海經》上古異獸、《淞隱漫錄》西洋妖談，玄想無界，魑魅皆著人情。“世情”獨鐘浮生百態，《十二樓》以樓閣鎖悲歡，《三言兩拍》借奇巧剖炎涼，脂粉淚與銅臭聲交織成韻。“公案”存《龍圖耳錄》原初俠義，展昭擎天、三俠劍掃不平，正邪之辨，恰似青天懸鏡。“諷世”補《梼杌閑評》刺閹黨亂政，與《儒林》《官場》并立，笑啼皆成匕首。“筆記”單列，《唐人小說》收傳奇珠玉，《宋人類編》錄市井碎語，更藏《古本平話》存說書遺響，雅俗并陳，如聞瓦舍鼓板。 至若版本擇選，尤重流變：《增像西游》存繡像二百，見晚清丹青之工；《聊齋》兼收文白二體，孤憤藏于妖媚；《濟公》續作迭出，足證民魂不滅。一書一乾坤，或見朱門朽骨，或聽幽冥情語，或觀清官俠客共斬濁流，五千年悲歡盡在此中。 嗟乎！稗官野史，豈止消閑？藏此一編，可閱興替、鑒人心、叩玄奇、悟得失。倘有覽者會心一笑，則文脈不絕，薪火永傳。 已巳榴月藏書謹識 書賦 藏書賦劉硯秋 津門故郡，渤海新府。星分箕尾，地拱燕幽。襟九河而帶滄海，控遼薊而引齊魯。物華天寶，鹽帆集津渡之墟；人杰地靈，賢士聚文淵之府。學宮星列，典籍云屯。樓閣枕河海之交，書藏匯古今之美。翰林院公之雅望，縹緗盈架；文瀾閣史之遺風，蕓帙生輝。四季耕讀，墨客如織；八方訪卷，鴻儒滿堂。騰蛟起鳳，李學士之經綸；紫電青霜，顧校書之淵博。小子何知，躬逢盛典；書生有幸，得覽奇文。 時維孟春，序屬正月。冰澌溶而海氣暖，梅影疏而曉光浮。訪書林于津渡，尋冊府于長街。臨沽水之舊肆，得蕓編之遺香。縹囊緗帙，上接秦漢；玉軸牙簽，下映明清。蠹簡蕓編，窮篇章之浩渺；瑯函錦字，列典籍之琳瑯。 啟朱函，撫素卷，墨痕猶潤，古意盈眸。津門故紙，盡先賢之手澤；海右遺編，皆名士之心傳。云霞煥彩，光動蕓窗之牖；星月流輝，香凝鄴架之櫥。蠹魚游字，識千年之秘奧；雁足傳書，通萬里之遙岑。 遙思文脈，慨然神飛。書聲起而春風生，墨香凝而白云駐。鄴侯萬軸，氣凌天祿之閣；汲冢遺編，光耀石渠之署。三墳具，五典并。窮目力于蠹簡，極神游于瑤編。天高海闊，覺學海之無涯；興至情來，嘆光陰之有限。望長安于卷帙，思洛邑于縑緗。地脈遠而昆侖高，星河燦而北辰迥。書山難越，誰悲蠹老之客？墨緣偶逢，盡是耽書之人。懷石渠而不見，訪蘭臺以何年？ 嗟乎！世運有變，典籍無常。汲冢書殘，壁經字渺。焚詩書于秦火，豈無遺存？瘞墳典于梁元，終逢再纂。所賴君子守文，志士傳薪。老而彌篤，豈墜青編之志？貧且益堅，長懷黃卷之心。飲墨池而忘饑，坐書城以自樂。蓬山雖遠，青鸞可通；魯壁已湮，蝌蚪重光。伏生授經，猶存圣賢之緒；劉向校書，再續文章之脈！ 予，一介寒生，半世書癡。無錢市骨，羨鄴侯之萬軸；有志雕蟲，慕子云之玄亭。舍浮名于塵世，寄幽情于簡編。非孔壁之奇文，近曹倉之秘冊。他年問道，愿窺石室之藏；今日披襟，幸入瑯嬛之府。張華未遇，撫秘籍而長嗟；玄晏既逢，傳青簡以何慚？ 嗚呼！書城不固，蠹魚易侵；魯壁雖堅，劫灰難免。臨文嗟悼，幸承恩于縹緗；伏案沉吟，是所望于同好。敢竭愚誠，恭疏短引；一言均賦，四韻俱成。請灑潘墨，各傾陸海云爾： 津門書府倚云開，萬軸牙簽次第排。鄴架香浮秦漢月，蕓編光動宋唐苔。蠹魚食字千年秘，鴻雁傳書四海來。莫道瑯嬛仙路渺，此中自有玉京臺。 注：文中“鄴侯”指唐代藏書家李泌，“汲冢”指西晉出土的汲冢竹書，“石渠”指漢代皇家藏書閣，“瑯嬛”為傳說中天帝藏書之所。 乙巳孟春于津門唯知齋 背景音樂 ——《古韻小酌》。聽古韻時小酌，逸情益身也… 結語 謝謝瀏覽！

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中國古典小說藏書

劉硯秋(東北人也)