人生如建筑恒久永留痕——記參觀“貝聿銘：人生如建筑”上海站展覽

梁溪一舟

退休后，時間很充裕，有空了就出去走走轉轉，逛個公園，兜個超市，約個聚會，看個展覽……，反正做自己喜歡的事，圖個開心就好。5月12日，初夏，上午，陽光明媚，天氣微熱，還好有點風，我偕太太一起，拿了兩張兒子帶回的系統專場觀摩邀請函，去到了位于黃浦濱江的上海當代藝術博物館，觀看正在那里舉辦的“貝聿銘：人生如建筑”上海站展覽。貝聿銘（1917-2019）出生于廣州，1918年移居香港。年少的貝聿銘自1927年起一直在上海和蘇州成長生活，先后就讀于上海青年會中學和圣約翰大學附屬中學，直至1935年去美國學習建筑學。1940年，他在麻省理工學院完成本科學業，并于1946年獲得哈佛大學設計學院碩士學位。1948年，貝聿銘在紐約市房地產開發商威廉·澤肯多夫創辦的韋伯奈普公司擔任建筑研究部主管。其負責的項目包括基普斯灣廣場（1957-1962)、里高中心（1952-1956）和協會山(1957-1964 ）。貝聿銘建筑事務所于1955年非正式成立，1960年從韋伯奈普公司獨立出來。事務所受委約的重要項目包括美國國家大氣研究中心(1961-1967)、艾弗森藝術博物館(1961-1968）以及肯尼迪總統圖書館暨博物館（1964-1979)。事務所于1966年更名為貝聿銘及合伙人事務所。1960年代末，貝聿銘承接了華盛頓國家美術館東館（1968-1978）的大型公共委約項目，并透過新加坡華僑銀行大廈（1970-1976)、北京香山飯店(1979-1982)、香港中銀大廈（1982-1989）和盧浮宮現代化改造計劃（1983-1993）等項目，不斷擴大其國際影響力。1983年，貝聿銘成為第五位普利茲克建筑獎得主。1990年，貝聿銘及合伙人事務所改組為貝考弗及合伙人事務所，貝聿銘從事務所退休不再全職工作，但仍以個人名義承擔了一些項目，如美秀美術館（1991-1997)、蘇州博物館(2000-2006)、伊斯蘭藝術博物館（2000-2008)，以及最后的美秀美學院中等教育學校禮拜堂（2008-2012)。被譽為現代建筑最后大師的貝聿銘，其成就包括盧浮宮玻璃金字塔、香港中國銀行大廈、蘇州博物館等標志性建筑。他的藝術作品體現東西方文化融合。他的建筑成就不僅體現在其獨特的設計風格和對建筑美學的深刻理解。貝聿銘的設計風格獨具匠心，偏愛使用抽象幾何體、鋼材、混凝土、玻璃和石材，尤其擅長運用光線來創造獨特的視覺效果。?他的作品遍布世界各地，每一件都是現代建筑的經典之作。本次展覽是華裔建筑師貝聿銘（ I . M . Pei ,1917-2019）在中國內地的首個全面回顧展，通過六大核心維度，逾400件來自全球各機構或私人收藏的繪圖手稿、建筑模型、攝影、影像及文獻等展品，歷數貝聿銘職業生涯中的重要項目，呈現其清晰的生活與人生，建筑實踐與思想脈絡?？v貫貝聿銘職業生涯七十載，其備受矚目的建筑項目橫跨多個大洲，奠定了他在建筑史的重要地位，更深刻影響了當代文化景觀。參觀展覽本是件輕松愉快的事情，也是一次發現社會，擴大視野以及再次學習，充實自己的過程。每次觀展回來，總有收獲滿滿的感覺。 上海當代藝術館 展廳一撇 1935年，貝聿銘（前排左六）和其他同學登上由上海前往舊金山的"柯立芝總統號"。 1940年，貝聿銘在麻省理工學院修完本科的畢業論文。 貝聿銘使用的眼鏡 貝聿銘一生設計的標志性建筑之一——盧浮宮玻璃金字塔。1989年3月建成開放，如今已是巴黎的地標性建筑。 1989年3月時任法國總統弗朗索瓦·密特朗與貝聿銘一起參加玻璃金字塔開放儀式。 法國《解放報》文章《卡蒙叔叔的寶藏》（圖坦卡蒙的寶藏）1988年3月4日出版 拉德芳斯之首（1970-1971 未建成）巴黎這一鮮為人知的項目，是由法國政府資助的拉德芳斯商業區雙子塔設計方案，它是貝聿銘在巴黎的首次建筑實踐，盡管最終未能落地，仍不失為是其重要作品。該方案創新性地解決了公共通道、車輛動線等城市規劃難題。項目位于盧浮宮和凱旋門等重要地標的軸線末端，兩座塔樓通過底部弧形連廊有機銜接，在保證建筑體量感的同時，確保巴黎歷史中軸線上的景觀不受遮擋。 貝聿銘一生設計的標志性建筑之一——香港中銀大廈（1982—1989）中銀大廈設計靈感源自竹子的“節節高升”，象征著力量、生機、茁壯和銳意進取的精神，也寓意中國銀行（香港）未來繼續蓬勃發展。中銀大廈是香港的城市地標。 展廳一角 貝聿銘一生設計的標志性建筑之一——蘇州博物館（2000—2006）貝聿銘祖籍蘇州，小時候曾在蘇州生活過，對蘇州有著特殊的感情。蘇州博物館是貝聿銘的經典制作，也可算是他晚年的封筆之作，他以幾何構造與光影美學為核心，將傳統蘇州園林的白墻黛瓦、庭院借景等元素與現代鋼結構、玻璃幕墻創新融合，形成“以壁為紙、以石為繪”的獨特空間美學。 伊斯蘭藝術博物館（2000—2008）卡塔爾多哈博物館外墻用白色石灰石堆疊而成，折射在蔚藍的海面上，形成一種懾人的宏偉力量。建筑的外部細節，則是典型的伊斯蘭風格幾何圖案和阿拉伯傳統拱形窗，又為這座龐然大物增添幾分柔和，稍稍中和了它的英武之氣。 美秀美術館（2008-2012）日本滋賀縣信樂町。貝聿銘運用桃花源理念，通過其獨特的玻璃屋頂和地下結構的建筑設計，使建筑與自然景觀和諧共存，展現了現代建筑與自然美學的完美融合。 美秀美學院中等教育學校禮拜堂模型（2008-2012）日本滋賀縣信樂町。 美國國家美術館東館(1968—1978）美國華盛頓特區華盛頓國家美術館東館的造型新穎獨特，平面為三角形，內部設計豐富多彩，采光與展出效果極佳，是美國上世紀70年代最成功的建筑之一。 讓大公現代藝術博物館（1989—2006）盧森堡讓大公現代藝術博物館設計本身也是一件藝術品，它巧妙地融合了自然、歷史與現代元素，為參觀者提供了獨特的建筑體驗。 展廳一角 臺灣東海大學路思義教堂（1954—1963）臺中教堂的外觀設計簡潔莊嚴，采用雙曲面設計，形成“向天”的意象，宛若禱告的雙手，為莘莘學子們祈福?，是校園內的標志性建筑。 東海大學思義教堂模型 上海當代藝術博物館在上海世博會前為南市發電廠，2010年上海世博會期間，因其帶有氣溫刻度的大煙囪而網紅一時。這是5樓平臺保留了一部分南市發電廠的設備遺跡。 人生如建筑，步步皆輝煌。 致敬！現代建筑最后的大師貝聿銘。

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人生如建筑 恒久永留痕——記參觀“貝聿銘：人生如建筑”上海站展覽

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