<h3> 乙巳蛇年三月十八（陽歷4月15日），正值季春時節，風和日麗，鳥語花香，又不是節假日，正是旅游的好時機。外甥夫婦邀請我們一同前往江西景德鎮，一覽瓷都風采。<br> 從蕪湖乘坐高鐵，兩個多小時就到了景德鎮北站。先去酒店放下旅行箱，在酒店附近吃了午餐，然后抓緊時間開始游覽。</h3> <h3> 我們首先去了位于市中心的陶陽里歷史文化旅游區。該旅游區由御窯廠遺址、御窯博物館、陶陽里明清窯作群及歷史街區等組成。這里是景德鎮歷史上制瓷業的中心，代表中國古代陶瓷技藝的巔峰，明清時期專為皇家燒制瓷器。<br> 門前小廣場上有一座寫有“御窯廠國家考古遺址公園”和明、清兩朝歷代帝王年號的空花照壁，正門上方有“御窯廠”三個大字，大門右邊有一塊全國重點文物保護單位碑刻；廣場兩側是游客中心及售票處。</h3> <h3> 這里的御窯廠窯址，始建于明洪武二年（1369年），是明清時期專為宮廷生產御用瓷器的所在地。明清時期，景德鎮手工制瓷工藝達到巔峰，進入創燒以來最輝煌的時期，被譽為“瓷都”。御窯廠集中優秀工匠，使用當地優質原料和進口原料，生產不計成本，產品代表了明清瓷器制造的最高水平。這里出土的御瓷片與北京故宮36萬件藏瓷95%同源，是我國唯一一處能全面反映官窯陶瓷生產的歷史遺存。<br> 進大門不久，道路左側就是珠山南麓明代窯爐遺址。</h3> <h3> 南麓遺址為明宣德至萬歷年間的窯爐遺存，于2002年發掘出土。遺址發掘清理出17座窯爐，窯前工作面、窯門、火膛、窯床、煙道、排煙室等均保存完好，該區域是目前御窯廠遺址內發現數量最多、延燒時間最長的窯爐區，發掘面積共計1500平方米。</h3> <h3> 沿著主路往北走，左側有座“佑陶靈祠”，門口寫有挺大的“風仙”、“火師”字樣，顧名思義，這里就是護佑燒窯最靈的祠堂，又稱風火仙廟。</h3> <h3> 走進一看，正中供奉著一位“風火仙師”，名叫童賓。童賓（1567—1599年）是明代景德鎮里村人，為救窯工不惜以身殉窯，被后人奉為“廣利窯神”。</h3> <h3> 出來繼續往北，左側一條路通向珠山，山上有座龍珠閣，是御窯廠的制高點。右側一條路往東，通向御窯博物館，我們選擇往東走。<br> 御窯博物館建筑風格獨特，借鑒了景德鎮清代獨創的蛋型柴窯構造特點，設計成八個長度不一、大小各異的多曲面拱體結構，錯落有致地散落在御窯廠遺址以東區域，拱體內外側采用懸掛窯磚裝飾，兩端采用木框玻璃幕墻封閉，通過下沉廣場、景觀水池、民窯遺跡、景觀綠化等，把建筑、景觀、遺址融為一體，獲得2017年“未來建筑獎?最佳文化建筑”，現已成為網紅打卡地。</h3> <h3> 御窯博物館開放到晚上十點，所以我們順著博物館周邊走了半圈后沒有進館，而是繼續往東，去了陶陽里明清窯作群。<br> 走過細長的小弄堂，來到一塊較為開闊之地，筆直的煙囪高聳入云，前方還有幾根煙囪靜靜直立，眼前出現的是現代化工業廠房，里面被分割成一個個單間，是一家家公司或工作室的營業場地，大至佛像瓷板，小至杯盤碗盞，各種陶瓷產品琳瑯滿目，大開眼界。可心里總有點納悶，明清窯作群怎么是現代工業面貌？這是將哪家企業改造成了陶瓷零售店？<br> </h3> <h3> 走過兩排廠房，轉向北走，看到一片老房子，從小門進入院內，竟然別有洞天，原來這里才是明清窯作群。眼前及山坡上層層疊疊的老房子，正是景德鎮特有的明清傳統坯房，與藏在地下的徐家窯柴窯連成了一個完整的窯作體系。</h3> <h3> 坯房內不但有各式各樣的瓷器展示，還有營造技藝展示。游客參觀穿梭不停，工人技師聚精會神地做著手上的工作，無聲地展示著制陶各個環節的技藝，吸引著游客駐足觀看。</h3> <h3> 我們走進位于地下的徐家窯，它建于明末清初，窯體呈鴨蛋形，長17米，高5.7米。作為明清窯作群的核心組成部分，2013年列入國家陶瓷非遺保護項目，是目前景德鎮保留最完整、最古老、最大的柴窯遺址，也是世界上現存最大的柴窯。</h3> <h3> 看到墻上貼有一張燒窯的崗位分工和責任人姓名，說明這個窯現在還能燒制瓷器，我便和坐在窯址附近的一位工作人員聊了聊。我問這個窯還能燒嗎？他說，這個窯能燒，但不常燒，因為它太大了。我問多長時間燒一次？他說，最多一年一次。聽政府的，政府通知，我們就燒。我問燒一窯瓷器要多長時間？他說，只要24小時就行了。他還說，上面還有一座小窯，只有這個窯的一半大，經常燒。<br> 回來后在網上查閱，徐家窯1979年停燒，2012年啟動修復，2016年首次成功復燒，產出上千件瓷器；2024年6月復燒6000余件瓷器。<br> 徐家窯作為景德鎮陶瓷文化的核心載體，其修復與活化不僅還原了歷史風貌，更通過復燒實踐，延續了千年窯火不熄的技藝傳承。</h3> <h3> 我們走出徐家窯，在陶陽里的老舊里弄里穿梭游覽。窯磚鋪就的小徑，斑駁老舊的坯房，排列有序的產品，古風猶存的環境……，這里的每一個空間都和瓷有關，都在無聲地訴說著當年“沿河建窯，因窯成市”的繁華。</h3> <h3> 當我們走出明清窯作群，看到圍墻上有一塊文字介紹牌，終于明白為什么它和現代化工業廠房比肩而立了。原來這里曾經是建國瓷廠的組成部分，建國瓷廠成立之后建起的廠房已經是現代工業的面貌了。那么，建國瓷廠入選國家工業遺產，應該也包括這座明清古窯啰。</h3> <h3> 之后我們又在廠區里看到了一個碩大的“絲路傳奇?青花大瓷盤”，由景德鎮陶文旅集團打造，2024年10月18日榮獲“大世界基尼斯之最——最大的青花瓷盤”。它直徑2.48米，重500公斤，1320度高溫燒成。大盤運用景德鎮傳統青花梧桐山水裝飾技法，借鑒“克拉克瓷”寬邊開大風格，重現了以瓷為媒、多元文明共生互動的世界性歷史圖景。盤心是陶陽里御窯廠，周邊是鄭和下西洋至8大產瓷區商貿版圖，盡顯瓷器產銷歷程。它是瓷器佳作，更是景德鎮陶瓷文化傳承的有力見證，已成為當地的文化新地標。</h3> <h3> 兜兜轉轉，終于來到御窯博物館入口處，門前的景觀水池，倒映著藍天白云和柴窯造形聯排矗立的博物館，既體現了陶瓷文化，又現代感十足，將歷史的厚重與現代藝術的簡約完美融合于一體。拍照的游人絡繹不絕。</h3> <h3> 走進博物館，似乎有在窯爐的肚子里穿梭的感覺，特別奇妙。</h3> <h3> 漫步于展廳，我們看到了很多明清時期的陶瓷精品。如：明?永樂時期青花江崖海水紋雙耳三足爐，其鼎式造型，雙耳沖天，三足渾圓，滿飾花紋。海水紋中山石高聳，寓有四海永固之意，是永樂時期御窯制作的精品。</h3> <h3> 明?永樂時期綠彩竹葉靈芝紋器托，該器外壁繪靈芝竹葉紋，紋樣采用單一綠彩繪制，顏色淺淡，可能是永樂官窯工匠運用釉上彩技術的試驗之作。</h3> <h3> 明?永樂金彩花卉紋花口折沿盤，該器花口折沿，器身以金彩飾花卉紋飾。明早期金彩瓷器并非描畫，而是金箔貼出，故而易出現剝彩、脫彩等情況。</h3> <h3> 明?宣德時期孔雀綠地青花魚藻紋帶蓋梅瓶，孔雀綠地青花的工藝創于元代，明代宣德官窯工藝尚不成熟。該器于胎釉之間有一層疏松的白色粉狀化妝土層，因其未燒結，故而出現了剝釉問題。</h3> <h3> 明?宣德時期藍地白折枝花卉紋盤，內外均以藍地白花裝飾，這種裝飾手法創于元代，在明代得以進一步發展，紋飾還見有龍、蓮池魚藻、折枝牡丹、萱草等。</h3> <h3> 明?宣德時期青花伊斯蘭式輪花紋綬帶耳葫蘆扁瓶，其造型和青花瓷上的紋飾，既有中國傳統繪畫的意境，又融入了波斯、阿拉伯等藝域風情，仿佛在訴說著一段跨越海洋的對話。</h3> <h3> 明?宣德青花鸚鵡壽桃紋盤。</h3> <h3> 明?弘治黃地青花折枝花果紋盤。</h3> <h3> 這些展品沒有一件是完好無損的，每一件都是修復品，表面都有肉眼可見的裂紋。據介紹，明清時期，皇家對瓷器的要求極為苛刻，每一件瓷器都要經過嚴格篩選，“十選一”的成品率，任何一點瑕疵都會導致它被砸碎并集中掩埋，確保了御窯制品的至精至美。這種近乎苛刻的要求，使得景德鎮的工匠們不得不一次次地嘗試，一次次地失敗，直到燒制出滿意的成品。這是一個時代對完美的極致追求。正因如此，御窯廠遺址出土了百余噸、兩千余萬御瓷片，拼合修復了3000余件御瓷精品。這是當代人對傳統文化的極度尊重與弘揚。</h3> <h3> 還看到兩件暫未見傳世，卻被修復成功的瓷器。<br> 一是明?成化時期素三彩鴨形香熏，其制為鴨形，造型生動，色彩寫實。整體分上下兩截，上半截為蓋，下半截用于盛裝香料，當熏香點燃置于鴨腹內，香氣便會從鴨嘴自然散發而出。<br> 此件現為御窯的IP形象代言人，博物館為它取了個諧音名——“歲歲鴨”。</h3> <h3> 二是明?成化時期青花穿花龍紋鶴頸瓶，其造型難度極大，因頸部極細且長而得名，并與高麗青瓷長頸瓶相似。其外壁繪穿花龍紋，另有繪穿花鳳紋者。</h3> <h3> 未見傳世作品，僅憑若干碎瓷片，經過對比、拼接，精心修復，就能重新組成完整的瓷器，文物修復專家們太了不起了，值得敬佩！<br> 博物館里還展出了一些無法修復的殘缺瓷器，如明?成化斗彩雞缸杯等。然而，被打碎、掩埋并非終結，而是新故事的開始。這些見證了歷史的滄桑，昔日沒有機會嶄露頭角的瓷片，如今變成了一個寶貴的歷史見證，跨越數百年，用另一種形式綻放著光彩。</h3> <h3> 走出御窯博物館，天已見黑，珠山上的龍珠閣已經燈火通明。我們大步走上珠山，參觀龍珠閣。<br> 龍珠閣始建于唐，于民國十四年（公元1925年）、1987年兩次重建。龍珠閣共六層，高34.5米，建筑面積1650平方米，是御窯廠的制高點，也是俯瞰景德鎮古鎮風貌的最佳觀景點，還是景德鎮的城市地標。<br> 走進龍珠閣，一層有一個陶陽里歷史街區的模型供游人參觀。遺憾的是，樓上均不開放，無法俯瞰古鎮風貌。</h3> <h3> 這座并不高的珠山，在清代《御窯廠圖》中被標注為“珠峰”。它與世界屋脊珠穆朗瑪峰不同，并非自然形成的山包，而是明清瓷片和窯渣等廢棄物堆積所致，最遲在明末清初已聳立在御窯廠內。考古發掘顯示，這里明清地層遺跡疊壓豐富，御窯的IP形象代言人——“歲歲鴨”，就曾于珠山龍珠閣底下的明代成化地層中沉睡了五百余年。</h3> <h3> 順著唯一的臺階走下珠山，隨著人流向南走，不經意間犯了一個錯誤，漏掉了珠山北麓明代窯爐作坊遺址。<br> 北麓遺址為明代洪武和永樂時期御窯廠燒造和活動的主要區域，是2002年～2004年間發掘出土的明代窯爐作坊和瓷片堆積遺跡展示區，展示面積2300平方米。從時間上看，此處燒造活動早于南麓遺址，發掘和展示面積也比南麓遺址更大。此處未看，頗為遺憾。</h3> <h3> 夜幕降臨，路邊大樹上的景觀燈逐一亮了起來，照亮景區的道路。我邊走邊回味著下午的所見所聞。<br> 在歷史街區的中心地帶，御窯廠遺址靜默無聲地彰顯著瓷都的地位和傳奇。御窯博物館因古窯而生輝，借瓷器而揚名，每一件展品都是歷史的見證，每一塊瓷片都承載著文化的氣息。從私家民窯到現代廠房，多元建筑交織出御窯周邊的豐富城市畫卷。景德鎮人依山傍水建窯制瓷，成就了這座城市的獨特韻味與輝煌篇章。這個下午，收獲滿滿，不虛此行。</h3>
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