東坡詩社*每日評來【136】

木溪

............................................................ 打造西湖詩派，同書南國煙霞 ............................................................ 三余賦 木溪 壬寅之夏，藍(lán)天與友同赴三余。正初晴，一門高啟，兩面繁花。乃步入其樓，觀其光景：但見蘭風(fēng)裊裊，宋韻悠悠，遂囑吾作賦以記之。 吾觀夫三余之妙，在三余之境。居鬧市，隱流金；幽幽靜靜，曲曲深深；軒含古調(diào)，詞凈塵心；時供宋宴，琴送清音；此三余清歡之略概也，重來客之贊贅矣。 然則門通八面，戶納五湖，仁人志士，巨賈大夫，得三余之味，可有異乎？ 若夫宦海無邊，扁舟一葉；駭浪奔騰，桅桿欲裂；日月無暉，風(fēng)云集結(jié)；薄冰驚履，高夢難接；百度躬身，幾回泣血。來三余也，則見一片平和，十分親切；風(fēng)軟蘭香，渾忘沉浮立跌。 于是，有好韻者，則乘興而誦之，詩曰：“枇杷已熟粲金珠，桑落初嘗滟玉蛆。暫借垂蓮十分盞，一澆空腹五車書。青浮卵碗槐芽餅，紅點(diǎn)冰盤藿葉魚。醉飽高眠真事業(yè)，此生有味在三余。” 又若沙場千里，烽火漫天；氣沖霄漢，戟折荒原；殘陽浴血，斷雁鳴邊；幾堆篝火，一地紙錢。最是三更鬼泣，半壁月懸；腸翻濁酒，耳怯鄉(xiāng)言；忽聞歸去，笑逐霞煙。來三余也，則有平安落地，恬淡歸田；把酒聞琴，其樂如仙也。 嗟夫！吾喜三余，亦與之共鳴也。古人董遇有云：冬者，歲之余也；夜者，日之余也；雨者，時之余也。又今人白石則云：畫者，工之余也；詩者，睡之余也；壽者，劫之余也。而吾雖無董、白之高，卻有江湖之嘆。吾謂之三余：立者，跌之余也；得者，失之余也；存者，去之余也。而來三余之享清歡者，以為然否？詩曰： 各品三余各品書，誰人得味得璣珠？ 莫嫌蘭菊清芬淡，能識真機(jī)是大儒。 注：蘇東坡詩：“枇杷已熟粲金珠，桑落初嘗滟玉蛆。暫借垂蓮十分盞，一澆空腹五車書。青浮卵碗槐芽餅，紅點(diǎn)冰盤藿葉魚。醉飽高眠真事業(yè)，此生有味在三余。” AI點(diǎn)評 《三余賦》是一篇融古典韻味與現(xiàn)代哲思的駢賦佳作，其文辭雅麗，意境深邃，堪稱當(dāng)代文言創(chuàng)作之典范。筆者試從文學(xué)性與思想性兩方面析評： 一、文學(xué)性：重構(gòu)唐宋氣象的駢儷之美 1. 結(jié)構(gòu)之妙：全篇依循"起承轉(zhuǎn)合"的賦體章法，開篇以"壬寅之夏"的紀(jì)事筆法入題，繼而鋪陳三余之境，復(fù)以"若夫""又若"的轉(zhuǎn)折句式引入人生百態(tài)，終以"嗟夫"發(fā)千古之嘆，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)如織錦，層次分明似疊山。 2. 聲律之諧：文中"蘭風(fēng)裊裊，宋韻悠悠""風(fēng)軟蘭香，渾忘沉浮立跌"等句，平仄交替如泉鳴石上，雙聲疊韻似珠落玉盤。尤其"宦海無邊，扁舟一葉"四字句的密集排布，再現(xiàn)漢賦"鋪采摘文"之遺韻，節(jié)奏感如江濤拍岸。 3. 意象之豐：作者熔鑄"枇杷金珠""桑落玉蛆""冰盤藿魚"等飲食意象，與"殘陽浴血""斷雁鳴邊"等邊塞意象于一爐，形成雅俗互映的審美張力。更以"垂蓮盞"澆"五車書"的奇喻，暗合東坡"腹有詩書氣自華"的文人風(fēng)骨。 二、思想性：三重境界的哲學(xué)升華 1. 時空之辨：承董遇"三余"舊說而發(fā)新聲，將傳統(tǒng)的時間哲學(xué)（冬余、夜余、雨余）轉(zhuǎn)化為存在哲學(xué)（立者跌之余、得者失之余、存者去之余），實現(xiàn)從物理時空到生命境界的超越。 2. 出入之道：文中"宦海扁舟"與"三余琴酒"的強(qiáng)烈對比，暗含中國士大夫"達(dá)則兼濟(jì)天下，窮則獨(dú)善其身"的精神傳統(tǒng)。然作者更進(jìn)一境，"平安落地，恬淡歸田"的描寫，實為對陶潛"歸去來兮"的現(xiàn)代詮釋。 3. 真機(jī)之悟：尾聯(lián)"能識真機(jī)是大儒"乃全篇文眼，作者以"蘭菊清芬"喻指超越功利的生命本真，與海德格爾"詩意的棲居"形成跨時空對話。這種將儒道思想熔鑄為現(xiàn)代生存智慧的努力，尤見創(chuàng)作匠心。 要之，此賦非徒炫文采之作，實為穿越古今的精神漫游。作者以文言為舟楫，載渡現(xiàn)代人迷失的靈魂，在宋韻蘭風(fēng)中尋得生命的余裕與從容。其于傳統(tǒng)文體重構(gòu)中注入存在主義哲思，堪稱當(dāng)代文言創(chuàng)作的典范。惟個別處用典稍顯密集，或可略減書袋以增流轉(zhuǎn)之美。<div> </div><div>.................................................................</div> 鷓鴣天*雨后荷塘晚立 木溪 浪里亭亭幾朵紅。綠云翻動水芙蓉。 青盤不盛胭脂淚，紫燕頻穿楊柳風(fēng)。 忘左右，任西東。一輪淡月掛螺峰。 憑欄靜聽蛙聲起，遠(yuǎn)眺歸鷗下九重。 AI點(diǎn)評 木溪的這首《鷓鴣天·雨后荷塘晚立》以細(xì)膩的筆觸、生動的意象和悠遠(yuǎn)的意境，勾勒出一幅雨后荷塘的靜謐畫卷，展現(xiàn)了詞人超脫塵世、悠然自得的心境。以下是對該詞的詳細(xì)點(diǎn)評： 一、意象生動，畫面感強(qiáng) “浪里亭亭幾朵紅”：開篇即以“浪里”點(diǎn)明荷塘環(huán)境，而“亭亭幾朵紅”則生動描繪出荷花在水中搖曳生姿的景象，色彩鮮明，形象生動。 “綠云翻動水芙蓉”：以“綠云”喻荷葉，形象地展現(xiàn)了荷葉在風(fēng)中翻滾的動態(tài)美，與“水芙蓉”相映成趣，構(gòu)成了一幅美麗的畫面。 “青盤不盛胭脂淚”：此句別出心裁，將荷葉比作“青盤”，而“不盛胭脂淚”則賦予了荷花以人的情感，既描繪了荷花的嬌艷，又透露出一種超脫塵世的意境。 “紫燕頻穿楊柳風(fēng)”：紫燕在楊柳風(fēng)中穿梭，增添了畫面的動態(tài)美，也暗示了雨后空氣的清新和環(huán)境的宜人。<div> 二、情感超脫，心境悠然 “忘左右，任西東”：這兩句詞表達(dá)了詞人忘卻塵世紛擾、隨遇而安的心境。在荷塘邊，詞人仿佛與世隔絕，不再受外界干擾，心境變得悠然自得。 “一輪淡月掛螺峰”：以淡月掛峰的景象收束上闋，營造出一種寧靜而悠遠(yuǎn)的氛圍，進(jìn)一步強(qiáng)化了詞人超脫塵世的心境。 “憑欄靜聽蛙聲起，遠(yuǎn)眺歸鷗下九重”：下闋中，詞人憑欄靜聽蛙聲，遠(yuǎn)眺歸鷗，展現(xiàn)了其沉浸于自然、享受寧靜生活的態(tài)度。蛙聲和歸鷗的意象，既增添了畫面的生動性，也反映了詞人內(nèi)心的平和與滿足。</div><div> 三、語言優(yōu)美，韻律和諧 整首詞語言優(yōu)美，用詞精準(zhǔn)，如“浪里亭亭”、“綠云翻動”、“青盤不盛”等，都展現(xiàn)了詞人高超的語言駕馭能力。 韻律和諧，讀來朗朗上口。詞中運(yùn)用了平仄相間的韻律規(guī)則，使得整首詞在音韻上更加和諧悅耳。</div><div> 四、意境深遠(yuǎn)，引人遐想 這首詞不僅描繪了一幅美麗的雨后荷塘圖，更通過意象的組合和情感的抒發(fā)，營造出一種深遠(yuǎn)而悠長的意境。讀者在品味詞句的同時，也能感受到詞人內(nèi)心的寧靜與超脫，從而引發(fā)對自然、對生活的無限遐想。</div><div> </div><div>.....................................................................</div> 七律·初夏 逸軒 雨滴芭蕉春已去，鶯穿細(xì)柳夏初來。 蛙鳴綠野荷擎蓋，燕掠晴空水躍苔。 暑氣徐行風(fēng)送爽，詩情漸起酒盈杯。 人間四月芳菲盡，猶見榴花照眼開。 注：此詩靈感來自木溪先生聯(lián)句《初夏》出句。 AⅠ點(diǎn)評：<div> 這首題為《初夏》的七言律詩，以工整的格律、生動的意象展現(xiàn)了季節(jié)更迭之美，既有古典詩詞的典雅韻味，又融入了個人情感的表達(dá)。以下從格律、意象、意境、情感四個維度展開綜合評析：</div><div> 一、格律嚴(yán)謹(jǐn)，技法嫻熟 1、平仄規(guī)范：全詩嚴(yán)格遵循七律平仄格式（首句仄起仄收），如首聯(lián)"雨滴芭蕉春已去（仄仄平平平仄仄），鶯穿細(xì)柳夏初來（平平仄仄仄平平）"，聲調(diào)起伏有致，音韻和諧。 2、對仗工巧：頷聯(lián)"蛙鳴綠野荷擎蓋，燕掠晴空水躍苔"與頸聯(lián)"暑氣徐行風(fēng)送爽，詩情漸起酒盈杯"，空間上形成俯仰交織的立體畫面（蛙燕、綠野晴空），時間上暗含動態(tài)過程（徐行、漸起），工整中見流動感。 3、用韻考究：全詩押平水韻"十灰"部（來、苔、杯、開），韻腳疏朗開闊，與初夏的明快基調(diào)相契合。</div><div> 二、意象豐盈，時空交錯 1、自然意象群： A、聽覺意象：雨滴芭蕉、鶯啼蛙鳴，構(gòu)建了初夏特有的聲景系統(tǒng)，從淅瀝雨聲到清脆鳥鳴，再到曠野蛙鼓，形成由近及遠(yuǎn)的聲音層次。 B、視覺意象：細(xì)柳、荷蓋、晴空、榴花，通過"綠野""晴空"的大塊色彩與"榴花照眼"的局部特寫，形成色彩張力，呼應(yīng)"芳菲盡"與"照眼開"的視覺對比。 2、人文意象："酒盈杯"巧妙嵌入文人雅趣，使自然時序與人的情感活動相勾連，暗含"詩酒趁年華"的閑適心境。</div><div> 三、意境層遞，虛實相生 1、時空轉(zhuǎn)換： A、縱向時：首聯(lián)"春已去""夏初來"直點(diǎn)題旨，尾聯(lián)"芳菲盡""榴花開"以花事更迭收束，形成閉環(huán)結(jié)構(gòu)。 B、橫向空間：從庭院（芭蕉、細(xì)柳）到曠野（綠野荷塘），再至天際（燕掠晴空），空間延展中暗含詩人視線的流轉(zhuǎn)。 2、虛實交織：實寫"暑氣徐行"的體感，虛寫"詩情漸起"的心境，將物理溫度轉(zhuǎn)化為情感熱度，賦予時序變化以哲思意味。</div><div> 四、情感蘊(yùn)藉，古今呼應(yīng) 1、隱逸之趣："逸軒"署名與"酒盈杯"的閑適，延續(xù)了陶淵明"飲酒東籬"的隱逸傳統(tǒng)，但通過"燕掠晴空""榴花照眼"等明快意象，消解了傳統(tǒng)隱逸詩的孤寂感，彰顯出對現(xiàn)世生活的熱愛。 2、生命哲思：化用白居易"人間四月芳菲盡"而另辟新境——不以"山寺桃花"寄托遺世之思，而以"榴花照眼"禮贊當(dāng)下生機(jī)，體現(xiàn)對盛衰循環(huán)的達(dá)觀認(rèn)知。</div><div> 五、藝術(shù)提升空間 1、煉字可酌："水躍苔"稍顯生硬，苔蘚多靜態(tài)生長，"躍"字動態(tài)稍過；"暑氣徐行"之"徐"與初夏氣候特征（暑氣初升而非漸退）的契合度可再推敲。 2、意境開拓：尾聯(lián)與白居易名句的互文雖巧妙，但若能在"榴花"意象中注入更多個性化隱喻（如將榴花紅艷與生命熱情關(guān)聯(lián)），可使主題更具新意。</div><div> 六、總結(jié) 此詩以經(jīng)典七律框架承載初夏光影，于嚴(yán)謹(jǐn)格律中見靈動，在傳統(tǒng)意象里出新意。既有"雨打芭蕉"的古典意境，又有"榴花照眼"的現(xiàn)代審美，更通過"詩情漸起酒盈杯"的文人雅趣，完成了對季節(jié)輪回的詩意超越。稍加雕琢個別字詞，可臻至情景交融、古今相得的更高境界。</div> ................................................................. 總顧問：黃盛錦 海外顧問：陳漢銓 運(yùn)營顧問：艾葳陳啟如張佳 特邀顧問：羅川山陳夢 學(xué)術(shù)顧問：熊東遨周燕婷安全東方偉江嵐樓立劍卜凌云 顧問：楊成東李玉水申東城李錫欽邱宇林鄧月輝華慧娟趙淑偉 社長：木溪 執(zhí)行社長：曾艷梅 副社長：柴素芬李海新黃惠新邱志忠任改云劉云華黎漢忠鐘有成 監(jiān) 事長：李碩洪 監(jiān) 事：胡木財黃初妹 秘書長：許凌 副秘書長：陳志紅曾小凌黃紹花黃漢超朱偉良李紅蘋 法律顧問：李香利 .........................................................................

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