以詩入畫，古韻今賞(6)上周石頭 <p class="ql-block">《杳杳寒山道》</p><p class="ql-block">南北朝.寒山</p><p class="ql-block">杳杳寒山道，落落冷澗濱。啾啾常有鳥，寂寂更無人。淅淅風吹面，紛紛雪積身。朝朝不見日，歲歲不知春。</p> <p class="ql-block">《杳杳寒山道》是唐代詩僧寒山的代表作，通過疊字連用營造出幽邃荒寒的意境：首聯以"杳杳""落落"勾勒出深山古道與冷澗孤絕的地理環境；頷聯"啾啾""寂寂"形成鳥鳴反襯空寂的禪意對比；頸聯"淅淅""紛紛"的風雪動態強化詩人孤身苦旅的清寒；尾聯"朝朝""歲歲"的時空疊加則升華為超越四季輪回的精神孤絕。全詩以白描手法構建出物我兩忘的山林世界，折射出詩僧超離塵寰的生命哲學。</p> <p class="ql-block">巜畫》</p><p class="ql-block">唐王維</p><p class="ql-block">遠看山有色，近聽水無聲。春去花還在，人來鳥不驚。</p> <p class="ql-block">王維的《畫》以簡練筆觸勾勒出一幅靜謐禪境。詩中"遠看山有色"與"近聽水無聲"動靜相映，遠山含黛之遠景與近水澄澈的聽覺幻滅，形成空間與感官的雙重錯位，暗合繪畫近實遠虛的透視法則。最妙處在于"春去花猶在"的時空悖論，以花的永恒打破季節更迭的常規，花鳥對人的全然無覺更添超然之趣。通篇無一"畫"字卻處處扣題，通過詩畫同源的意象互文，將自然山水轉化為可居可游的精神場域。這種以禪入畫的美學思維，不僅使畫面獲得超越時間的永恒感，更折射出盛唐文人對宇宙秩序的哲學冥思。全詩僅二十字便凝練出"詩中有畫，畫中有詩"的審美范式，成為中國古典美學的重要標本。</p>