古詩文品讀賞析838：宋秦觀水龍吟小樓連遠橫空

鄒紅兵

水龍吟宋秦觀 小樓連遠橫空，下窺繡轂雕鞍驟。朱簾半卷，單衣初試，清明時候。破暖輕風(fēng)，弄晴微雨，欲無還有。賣花聲過盡，斜陽院落；紅成陣，飛鴛甃。玉佩丁東別后。悵佳期、參差難又。名韁利鎖，天還知道，和天也瘦。花下重門，柳邊深巷，不堪回首。念多情、但有當(dāng)時皓月，向人依舊。 譯文：小樓橫空伸向遠方，俯視縱馬奔馳的男子漸漸離去。朱簾半卷，春暖時候剛剛換上單衣，輕風(fēng)破暖細(xì)雨弄晴雨絲似有似無，已經(jīng)再聽不到叫賣杏花的聲音，斜陽映照的院落花落如雨，飄飛在用磚石砌成的臺井之處。心上人跨著鞍馬離別之后，傷感相會佳期幾次錯過再難相聚。只為了追求功名利碌錯過了佳期，老天如果知道也會憔悴。鮮花掩映的重重院落中，柳邊深巷中依依惜別的情景，如夢而令人不堪回首。如今只有當(dāng)時那多情的明月，依舊照著離人更增添愁苦！ 注釋：水龍吟：詞牌名，又名《龍吟曲》《莊椿歲》，雙調(diào)一百零二字，前后片各四仄韻。連遠橫空：猶言橫空伸向遠方。遠，一作“苑”。繡轂（gǔ）雕鞍（ān）：華貴的車馬，此指縱馬奔馳的男子。繡轂，車的美稱。驟：馬奔馳。單衣初試：是說春暖時候剛剛換上單衣。破暖輕風(fēng)：春暖之中輕風(fēng)微拂，又有點冷。弄晴：玩弄晴天。本來是晴，卻又下起小雨，好像雨在逗弄晴天。故稱“弄晴”。紅成陣：落花如同陣雨。紅，指花。鴛甃（yuānzhòu）：用對稱的磚瓦砌成的井壁，此指井臺。甃，磚。玉佩：古人衣帶上所佩戴的玉飾。丁東：玉佩相擊聲。參差：乃“差池”一音之轉(zhuǎn)，意猶“磋跎”，謂與事乖違、錯過機會。難又：難再。名韁利鎖：為名利所拘系。“天還”二句：如果上天知道我這種苦況的話，他也會消瘦的。重門：一道道門戶。當(dāng)時：指當(dāng)年歡聚之時。皓月：明月。向人：一作“照人”。 詞牌解析：一、詞牌詳解《水龍吟》**為宋詞中常見詞牌，又名《龍吟曲》《莊椿歲》等。調(diào)名取自李白詩“笛奏龍吟水”，原為佛寺頌曲，后演變?yōu)樵~牌。此調(diào)風(fēng)格多樣，可壯懷激烈（如蘇軾“大江東去”），亦可細(xì)膩深婉（如秦觀此作），雙調(diào)體為主，篇幅較長，適合鋪陳敘事與抒情。二、正體詞牌格律（以蘇軾《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》為例）格律說明：字?jǐn)?shù)：雙調(diào)，共102字（不同變體字?jǐn)?shù)略有差異）。結(jié)構(gòu)：上片11句4仄韻，下片10句5仄韻。平仄：需注意領(lǐng)字（如“對”“漸”“嘆”等）及對仗句，整體以仄聲韻為主，節(jié)奏頓挫。格律對照（括號內(nèi)為可平可仄）：上片中平中仄平平，中平中仄平平仄（韻）。中平中仄，中平中仄，中平中仄（韻）。中仄平平，中平中仄，中平中仄（韻）。仄中平中仄，中平中仄，平平仄、平平仄（韻）。下片中仄平平中仄（韻），仄平平、中平中仄（韻）。中平中仄，中平中仄，中平中仄（韻）。中仄平平，中平中仄，中平中仄（韻）。仄中平中仄，中平中仄，仄平平仄（韻）。三、秦觀《水龍吟·小樓連遠橫空》格律分析原文（節(jié)錄）：小樓連遠橫空，下窺繡轂雕鞍驟。朱簾半卷，單衣初試，清明時候。破暖輕風(fēng)，弄晴微雨，欲無還有。賣花聲過盡，斜陽院落，紅成陣、飛鴛甃。格律對照：“小樓連遠橫空”（中平中仄平平），“下窺繡轂雕鞍驟”（中平中仄平平仄，韻）。“朱簾半卷”（中平中仄），“單衣初試”（中平中仄），“清明時候”（中平中仄，韻）。“破暖輕風(fēng)”（中仄平平），“弄晴微雨”（中平中仄），“欲無還有”（中平中仄，韻）。“賣花聲過盡”（仄中平中仄），“斜陽院落”（中平中仄），“紅成陣、飛鴛甃”（平平仄、平平仄，韻）。說明：秦觀此作嚴(yán)守正體格律，上片通過“破暖輕風(fēng)，弄晴微雨”等對仗句營造細(xì)膩意境，下片以“賣花聲”“斜陽院落”等意象層層推進，體現(xiàn)《水龍吟》長調(diào)鋪敘與抒情結(jié)合的特點。 作品簡介：《水龍吟·小樓連遠橫空》是北宋詞人秦觀的作品，是一首贈妓詞。據(jù)《高齋詩話》記載，此詞是秦觀任蔡州教授時贈給營妓婁琬（字東玉）的，約作于元祐年間（1086 - 1090）。詞的上片從女方著筆，描寫她在清明時節(jié)，登上小樓，看著戀人騎馬離去，然后獨自在樓上等待，從白天到黃昏，聽著賣花聲漸漸消逝，看著落花飄飛。下片從男方著筆，寫自己與戀人分別后，因“名韁利鎖”而身不由己，只能在思念中痛苦，回憶起與戀人相處的美好時光，如今卻不堪回首，只有明月依舊照著離人。這首詞的特色在于深情綿邈，婉轉(zhuǎn)凄惻，從男女兩方抒寫別情，用兩副筆墨寫出一種心情。時而鋪敘展衍，寫足實情實景；時而委婉含蓄，輕點彼此心境。同時，詞中也寫出了名韁利鎖對愛情的沖擊，不僅有作者自己的身世之感，也反映了當(dāng)時普遍的社會現(xiàn)實。 創(chuàng)作背景：《水龍吟·小樓連遠橫空》是秦觀在元祐年間（1086 - 1090）任蔡州教授時所作。據(jù)《高齋詩話》記載，秦觀與蔡州營妓婁琬（字東玉）交往密切，此詞是贈予她的作品。當(dāng)時秦觀雖已中進士，但在仕途上尚未有大的建樹，不過生活相對安定，有機會與婁琬相識相知。秦觀生性多情，對婁琬產(chǎn)生了真摯的感情，因此創(chuàng)作此詞來表達兩人之間的愛情與離情別緒。詞中“玉佩丁東別后”“悵佳期、參差難又”等句，體現(xiàn)了他們分別后的惆悵和對重逢的期盼。“名韁利鎖，天還知道，和天也瘦”則道出了秦觀因追求功名而不得不與戀人分離的矛盾與痛苦。從社會文化背景來看，北宋時期，文人與歌妓交往是一種較為普遍的社會現(xiàn)象，文人常常通過創(chuàng)作詩詞來表達與歌妓之間的情感。秦觀生活在這樣的社會環(huán)境中，其行為和創(chuàng)作也受到了這種文化風(fēng)氣的影響。同時，秦觀作為婉約詞派的代表人物，其詞風(fēng)細(xì)膩委婉、深情綿邈，這首詞也充分體現(xiàn)了他的創(chuàng)作風(fēng)格，以細(xì)膩的筆觸描寫男女之情，將寫景、敘事與抒情巧妙地融合在一起。 作者簡介：秦觀（1049年—1100年9月17日），字少游，一字太虛，號淮海居士，別號邗溝居士，高郵軍武寧鄉(xiāng)左廂里（今江蘇省高郵市三垛鎮(zhèn)少游村）人，北宋婉約派詞人，被尊為婉約派一代詞宗。秦觀出生于書香世家，自幼博覽群書，15歲喪父后，研習(xí)經(jīng)史兵書。他生性豪爽，灑脫不拘，20歲作《浮山堰賦》，24歲作《單騎見虜賦》，為世人所重。因文辭為蘇軾所賞識，成為“蘇門四學(xué)士”之一。元豐八年（1085年），秦觀進士及第，歷任定海主簿、蔡州教授等職。元祐初，經(jīng)蘇軾舉薦，任秘書省正字，兼國史院編修官，預(yù)修《神宗實錄》。但因政治上傾向舊黨，紹圣初，新黨執(zhí)政，他被貶為監(jiān)處州酒稅，后又徙郴州、編管橫州，再徙雷州。徽宗即位后，秦觀被任命為復(fù)宣德郎，在放還北歸途中卒于藤州。秦觀的詞作以婉約見長，語言清麗，情感真摯。如《鵲橋仙·纖云弄巧》中的“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”，立意新穎，歌頌了堅貞誠摯的愛情。其詩長于抒情，敖陶孫《詩評》說：“秦少游如時女游春，終傷婉弱”。其散文長于議論，《宋史》評為“文麗而思深”。著有《淮海集》《淮海居士長短句》等。 品讀賞析：這是一首贈妓詞，上片從女方著筆，描寫她在樓上窺視戀人駕著車馬飛奔而去的情景，下片從男方著筆，抒發(fā)自己不忍離別而不得不別的悵惘之情。這首詞是一首較有特色的艷情詞，其特色在于深情綿邈，婉轉(zhuǎn)凄惻，從男女兩方抒寫別情，兩副筆墨寫出一種心情。這首詞鋪敘展衍，寫足實情實景；委婉含蓄，輕點彼此心境。上片從女方著筆，寫她在樓上看到戀人身騎駿馬，奔馳而去。這個開頭是用“頓入”的手法，一下子閃出兩個人物形象。然后便寫別時景物。“朱簾”三句，承首句“小樓”而言，謂此時樓上佳人正穿著春衫，卷起朱簾，凝望著遠去的情郎。“破暖”三句，表面上是寫微雨欲無還有，似在逗弄晴天，實際上則綴入女子的感情——她也像當(dāng)前的天氣一樣陰晴不定。如果說相別的時間在早晨或午后，那么這位女子便是一個人在樓上一直等到紅日西斜。以下四句就是寫這種等待的過程和情緒。輕風(fēng)送來的賣花聲輕脆悅耳，充滿著生活的誘惑力，如夢如幻，把人引入詩意一般的甜美境界，也易觸動人們的綺思幽怨。女主人公想去買上一枝，插在鬢邊。可是縱有鮮花，無人適為容矣。她沒有心思去買花，只好讓賣花聲過去，直到它過盡。“過盡”二字，用得極妙，從中可以想像女主人公諦聽的神態(tài)，想買又終于不買的惋惜之情。特別巧妙的是，詞人將聲音的過去與時光的流逝結(jié)合在一起寫，若是一字一頓地吟誦“賣花聲過盡斜陽院落”，便會體會到女主人公綿綿不盡的幽思。歇拍二句，則是以景結(jié)情。落紅成陣，飛滿井臺，景象是美麗的，感情卻是悲傷的。花辭故枝，象征著行人離去，也象征著紅顏憔悴，最易使人傷懷。它同詞人在《千秋歲》中所說的“飛紅萬點愁如海”相比，意境有些相似，但卻沒有點明愁字。不言愁而愁自在其中，因而蘊藉含蓄，帶有悠悠不盡的情味。 下片從男方著筆，寫別后情懷。“玉佩丁東別后”，雖嵌入婁琬之字“東玉”二字，然十分自然，無人工痕跡，讀后頗有“環(huán)佩人歸’之感。“悵佳期、參差難又”，是說再見不易。剛剛言別，馬上又擔(dān)心重逢難再，可見人雖遠去，而留戀之情猶縈回腦際。至“名韁利鎖”三句，始點出不得不離別的原因。古代士人，既向往愛情的幸福，也要追求功名富貴，這是當(dāng)時社會造成的一種思想矛盾。為了功名富貴，不得不拋下情人，詞人思想上是矛盾的、痛苦的，因此發(fā)出了詛咒。“和天也瘦”，從李賀《金銅仙人辭漢歌》中“天若有情天亦老”化來。但以瘦易老，卻別有情味。明王世貞對此極為贊賞，他說‘瘦’字極妙。”這個“瘦”字概括了人物的思想矛盾，突出了相思之苦。多少個不眠之夜，多少次輾轉(zhuǎn)反側(cè)，都包含在一個“瘦”字中。至“花下重門，柳邊深巷，不堪回首”三句，愈出精彩。此時男主人公雖策馬遠去，途中猶頻頻回首，瞻望所戀之人的住處。著以“不堪”二字，更加刻畫出難耐的心情，難言的痛苦。歇拍三句，饒有余味，寫對月懷人之感，頗有“見月而不見人之憾”。古代許多詩人也常寫對月懷人，或以美好的祝愿，帶給讀者以怡悅欣慰之情；或以凄然的遠望，帶給讀者以惆悵迷惘之思。少游則不然，他賦予皓月以人的感情，說它當(dāng)初曾多情地照著男女雙方，如今雖仍像從前一樣當(dāng)空高照，但只照著男子的孑然一身。一種孤獨之感，凄然言外。

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古詩文品讀賞析838：宋 秦觀 水龍吟 小樓連遠橫空

鄒紅兵

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