老植墨竹

禾廬

《墨竹》，題記：“與可耶？東坡耶？老植耶？” 宋代文與可和蘇軾是表兄弟，都喜畫竹，二人的“胸有成竹”說，對魏晉的“意在筆先”說進(jìn)行了補(bǔ)充和豐富，是一種“心象”理論。“心象”是“成竹”，又非“成竹”；是已然，又是未然；是完整的形象，又是未定型的形象。老植贊同“胸有成竹”后動筆，遂有感于此。 《清露》。中鋒勾勒出瘦小的竹葉，側(cè)鋒則描繪出肥厚的葉片，下筆如破竹之勢，一氣呵成，展現(xiàn)了對竹子的理解和筆墨功力。 《竹石》，宋人史達(dá)祖有詞句：“聞?wù)f東風(fēng)亦多情，被竹外、香留住?！?自然美的魅力和情感的深沉，就這樣寫到了紙上。 《竹林》，竹林中雨霧彌漫，畫面的層次營造出了幽靜的景深，觀者不自覺的進(jìn)入了竹林中。 《石竹圖》。題記：“廣東美術(shù)館中有東坡先生所作石竹，足可觀也，今一仿之?！?lt;/p> 《千尺碧云風(fēng)雨后》。有人說，石濤畫竹，筆意縱恣，用筆奔放，水墨淋漓，濃淡干濕，千枝萬葉，一氣呵成，縱筆直寫，脫盡窠臼，開墨竹寫意畫風(fēng)氣之先。不知老植這五尺紙仿大滌子否？ 《和雨來無際》，題跋：“和雨來無際，戛（jiá）玉響叮咚?！?S形構(gòu)圖的五尺寫意，的確有的響。 《三友圖》，竹石梅三友相聚。畫幅中央，精心繪制了一峰大湖石，石柱挺拔，直沖云霄，氣勢非凡。除幾支墨竹和一彎白梅外空無一物，一種空靈的意境。 《湖石墨竹》，李衎、柯九思、高克恭等墨竹畫家，多以小寫意法畫石頭，強(qiáng)調(diào)勾與皴的筆墨表現(xiàn)力，而不求其細(xì)節(jié)的寫實(shí)性。竹桿大膽的平鋪排列，以齊求奇，竹葉似群燕飛入，別一番意趣。 《竹雨乍?！罚嬅娉尸F(xiàn)的是一種自然野趣，人跡罕至，似羅瓦涅米河邊的樹林。 《貓竹圖》。 《秋竹》，題跋：“得秋霜，懷明鏡。” 《蕉竹》，塊面與線條，濃與淡，干與濕，直與彎，開與合，在這里似不經(jīng)意的相遇了。 《窗影》，題跋：“李夫人以明月窗影描寫墨竹為之生矣?！?元人《圖繪寶鑒》中有墨竹始創(chuàng)故事。五代才女李夫人，被后唐郭崇韜所擄，被禁閨中，寄情筆墨，月夜直接把竹影描在窗紙上，次日觀，趣意生動。自是人間效之，遂有墨竹。 《竹蘭石圖》。淡墨涂抹臥石，干筆寫竹和蘭草，充分顯示了對比的效果，好手段。 《蘭竹石圖》，題詩：“淋淋漓漓蘭竹石，大醉每稱老畫師厭繾風(fēng)雨有時(shí)足，無端青鏡看霜絲?！?lt;/p> 《竹蘭石圖》。詩是無形畫，畫是有形詩，此話不假，墨竹和蘭花旁，頑石好像也有了生命力。 《墨竹》。可能紙好，五尺宣紙水墨淋漓，大筆涂抹。尤其是那簇竹葉中，水比墨多，濃墨后寫出了漂水的淡墨葉。 《橫竹》，題跋：“不計(jì)方圓大小，磨墨屏思不顧左右，每施筆于紙，必使有無盡意于紙外，或所謂得之矣。” 《竹影》，題記：“有人問學(xué)畫竹之法，我不知，只好告之曰，臨芥子園。” 明人李東陽看了元代畫竹大家柯九思墨竹后，作詩《柯敬仲墨竹》曰：“莫將畫竹論難易，剛道繁難簡更難。君看蕭蕭只數(shù)葉，滿堂風(fēng)雨不勝寒?！?畫竹之法在畫的意境中。 《幽情別緒聽雨聲》。竹葉似拓片，也像青銅銹跡，這般畫竹難煞人。 《斑竹》，題記：“何必古人王子猷，今人愛竹亦風(fēng)流。若得小院植數(shù)竿，可倚瑯玕聽清秋?！蓖趸罩?，字子猷，王羲之五子，是王獻(xiàn)之的哥哥。他愛竹成癖?，暫住他處也要種竹，名言“何可一日無此君”，很得蘇軾、司馬光等人的推崇。 《竹葉斑斑》，題跋：“聽窗外雨聲，竹葉競亦斑斑也。” 畫面似有嶺南二居的撞水之法，但無撞粉。 《不可居無竹》，題蘇東坡詩句：“寧可食無肉，不可居無竹。無肉使人瘦，無竹令人俗。人瘦尚可肥，俗士不可醫(yī)。” 這是當(dāng)年蘇軾與僧慧覺游潛縣綠筠軒時(shí)，寫下的《於潛僧綠筠軒》。老植的竹不一樣，傳統(tǒng)的筆墨摻入了新氣象。

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