日本紀錄片《搖滾樂走入中國的日子》

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緣起 有關后醍醐這三個字我是在2018年從鄭立新先生哪里知道的。當時他提起來后醍醐的眼神和興奮，我便記住了后醍醐三個字，具體內容就不知道了。能知道的是天津音樂學院在校大學生的鄭立新先生，從此喜歡上了現代電聲和搖滾，也便在小提琴專業以外，開始打架子鼓并且和同學組建流行音樂樂隊。大學畢業后在日本定居，也整整40多年了。 今年春天看到鄭立新先生朋友圈分享后醍醐天津演出視頻片段，也就再次提起來后醍醐話題。鄭立新先生分享我日本格式的紀錄片《搖滾樂走入中國的日子》，我請朋友李良偉先生解碼下載了完整紀錄片96分鐘視頻，也就有了后醍醐這個主題系列的后期編輯，查詢歷史資料，其他朋友的相關對話，當時親歷者的回憶等等內容。 原本沒有打算編制這部美篇，但伴隨視頻一集一集編輯和分享，反饋的信息都是一種情懷。同時，1980年10月后醍醐樂隊天津演出，以及這場演出之后，后醍醐在諸多方面對中國的影響，如在音樂圈，在電聲音樂，在搖滾樂于中國發展等等，都成為一個歷史重要節點的存在。并且很多我的朋友，都是當時歷史的見證者和參與者。緣起，就在于此。 日本紀錄片片頭 日本紀錄片《搖滾樂走入中國的日子》片頭是上圖，名稱是旅居日本40多年的鄭立新先生翻譯的。 鄭立新先生還提到，當時后醍醐樂隊與天津廣播電視藝術團有一場合作演出，上半場咱們的，下半場后醍醐的。上下場的動靜，那是天壤之別啊，風格也是截然不同的，對于改開開始的第二個年頭，那個后醍醐真是震撼的無法形容。 當然，現在看似乎很平常了，可那個時候是從來沒有見過，沒有聽過的沖擊感啊。后醍醐舞臺裝備和電聲樂器據說都送給了天津廣播電視藝術團。 現在的天津廣播電視藝術團 人去樓空 圖片拍攝封藝女士 嗩吶演奏員王和 童躍和鄭立新二位先生是天津音樂學院的大學同學，專業不同。童躍先生是手風琴專業，因此成為我和童躍先生的緣起。鄭立新先生介紹后醍醐樂隊演出后的，電聲樂器，舞臺燈光，音響設備等去向提到送給天津廣播電視藝術團。而童躍先生恰恰在那個團退休。 經過與童躍先生溝通，童躍先生回憶說：1980年應天津電視臺邀請，日本后醍醐電聲樂隊訪問天津并在一宮演出。是來中國的第一支，國外電聲樂隊。聲音之大，形式之新令到場觀眾耳目一新，震撼人心。 后醍醐演出完成后，將所有電聲樂器贈與天津電視臺，于82年又轉到藝術團。我們擁有了這批樂器，我們應該是中國最早的電聲樂隊之一。我們用這批高檔名牌電聲樂器走遍全國，而我也從此走進了電聲樂器行列。現在想來，日本電聲音樂，是我們的老師。 視頻《四十五年前的天津》（序集）?從紀錄片中剪輯出來所有演出以外的鏡頭反映出來當時天津的市容市貌 后醍醐樂隊簡介 日本后醍醐樂隊成立于1976年，名字取自日本13世紀末（1288年-1339年）的一位天皇的名號，英文名為Godiego。鄭立新先生解讀，英文Godiego是“永生”“永不消失”的意思。 1980年10月23日-24日，為紀念中日友好和平條約簽訂生效兩周年，在天津第一工人文化宮舉辦了兩場 “中日友好音樂會” ，日本后醍醐樂隊在此次音樂會上演出。 視頻實況演出第一集 后醍醐樂隊天津演出的曲目 主要曲目《犍陀羅》是后醍醐樂隊的代表作之一。原曲分日文版和英文版，被用作日本1978版電視劇《西游記》的片尾曲。《同作冒險旅行》這是改編自中國名著《西游記》的日本電視劇的插曲，是后醍醐樂隊在音樂會上的開場曲。其它曲目還有： 同作冒険旅行猿猴魔木你好！你好！天津理想之港漂亮的名字揮手告別慶祝典禮 ? 視頻實況演出第二集 演出情況 后醍醐樂隊在天津的演出給當時的觀眾帶來了極大的震撼，他們是最早影響中國音樂人的現代搖滾樂隊，比1985年英國威猛樂隊來華演出早了四年。為中國早期的音樂愛好者帶來了全新的音樂體驗。 觀眾反饋 天津資深音樂人李德林表示這是他第一次見到真正意義上的電聲樂隊、搖滾演出，當時完全被震撼住。丁武、郭傳林等北京第一代搖滾樂手也趕到天津觀看了演出，受到了啟發。 視頻實況演出第三集 后醍醐演出節目單 視頻實況演出第四集 后醍醐樂隊對中國音樂發展產生了諸多方面影響 1. 音樂風格的啟蒙：讓中國音樂人及觀眾較早接觸到了現代搖滾的音樂風格，為中國音樂風格的多元化發展提供了新的思路和可能性。 2. 技術與設備認知：展示了先進的電聲樂器和音樂制作技術，促使中國音樂界對相關技術和設備的重視與探索。 3. 激發創作靈感：其獨特的表演和創作方式，激發了中國音樂人的創作靈感，為中國本土搖滾樂的誕生和發展起到了一定的推動作用。 4. 觀念轉變：讓中國音樂界對音樂的理解和觀念發生了轉變，不再局限于傳統的音樂形式和表現手法。 5. 促進音樂交流：作為早期來華演出的國外樂隊，開啟了中外音樂交流的先河，為后續更多的國際音樂交流活動奠定了基礎。 視頻實況演出第五集 后醍醐CD唱片 視頻實況演出第六集 后醍醐樂隊諸多音樂元素對中國早期的搖滾樂手創作之影響 1. 強烈的節奏：其充滿力量和動感的節奏型，為中國早期搖滾樂手提供了節奏運用的新思路，促使他們在創作中更加注重節奏的變化和沖擊力。 2. 電聲樂器的運用：對電吉他、電貝斯和電子鼓等電聲樂器的精彩演繹，讓中國搖滾樂手認識到這些樂器在塑造音樂氛圍和表現力方面的巨大潛力，從而在自己的創作中更多地運用電聲樂器。 3. 舞臺表演風格：富有激情和活力的舞臺表演方式，啟發了中國早期搖滾樂手在舞臺呈現上追求更具感染力和互動性的表演形式。 4. 音樂編曲的復雜性：他們復雜而精巧的音樂編曲結構，使得中國搖滾樂手在創作時更加注重音樂層次的豐富和變化，以提升作品的藝術價值。 5. 融合多種風格：后醍醐樂隊將不同音樂風格融合的嘗試，鼓勵中國早期搖滾樂手大膽突破傳統，嘗試將多種元素融入自己的作品中，創造出獨特的音樂風格。 視頻實況演出第七集 后醍醐音樂元素除了對創作的影響外還在幾個方面影響中國的早期搖滾樂手 1. 音樂審美：拓寬了中國早期搖滾樂手的音樂審美視野，讓他們接觸到更豐富多樣的音樂表現形式和風格，不再局限于傳統的音樂審美標準。 2. 演奏技巧：其高超的演奏技巧為中國搖滾樂手樹立了榜樣，激勵他們不斷提升自己在樂器演奏方面的能力和水平。 3. 音樂制作理念：帶來了先進的音樂制作理念，包括錄音、混音等方面的技術和方法，促使中國搖滾樂手在音樂制作過程中更加注重細節和整體效果。 4. 樂隊協作模式：展示了成熟的樂隊協作模式，強調成員之間的默契配合和分工明確，為中國早期搖滾樂隊的組建和發展提供了借鑒。 5. 音樂精神傳遞：后醍醐樂隊對音樂的執著和熱愛所體現出的音樂精神，感染了中國早期搖滾樂手，使他們更加堅定地追求自己的音樂夢想。 視頻實況演出第八集 后醍醐黑膠唱片 ?視頻實況演出第九集 ?后醍醐黑膠唱片 視頻演出結束篇 ?后醍醐黑膠唱片 后續 后醍醐的一個話題，引出來十一集的視頻編輯分享，又引發這個美篇的編輯。相隔四十五年的回望，時過境遷，物是人非，都在變化當中，不變的是什么？ 時間在這個世界上是唯一公平的存在，歲月伴隨著時間在往復輪回，輪回是否也存在于自然和人類呢？春夏秋冬，冬儲春種，生與死的輪回往復，成就了這個世界的演化推進，人類的個體僅僅是一剎那，一瞬間，一彈指的過往輪回。遇到，緣分！離別，無常！ 感謝您的來訪！ 寫于20250517天津 ? 鄭立新先生收藏的后醍醐CD，是今天早上對于美篇發布后的對話。細節是鄭立新先生是1988年旅居日本的，不到四十年。其它對話內容省略一萬字。20250518天津?

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